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女同學 – 千緒的上學路

Chio's-School-Road

動畫第一集是驚艷的，徹徹底底地符合番名“上學路”，講述女主千緒因為沉迷遊戲而搞得自己晚睡晚起大遲到，唯有用上自己的隱藏技能，翻牆躍頂 來達到抄捷徑準時到校的目的。而這飛奔跳躍的過程中，完美地展現出女主是如何地受到ACG文化所腐蝕到中二病萌芽，將各種的不合理和眼見情況展現得何其荒誕而又“合情合理”：要如何實現不被底下的路人發現又能夠將小孩子的氣球拿回又能夠救下被流氓騷擾的女孩的複雜情況。

而於是千緒做到了！是的，動畫就是以如此一個表現女主過人動作能力的橋段來帶出整個動畫的開場，之後就是圍繞這角色設置來不斷發散，同時又將千緒身邊的好友、同學、學姐和不經意認識的流氓帶出來，將他們的性格特點以形象生動（荒誕不可理喻）的表現出來，當中的各種表現橋段設置甚是有趣而讓觀眾欲罷不能，覺得無厘頭但又可愛。

基本上動畫每一集包含有幾個小故事，這些小故事有時是相互關聯有時又是毫無關係，但會成為日後“結果”的“前因”，這種小心思的設置是讓觀眾覺得巧妙的。

現在想來，這動畫多少也是過往看過的一種套路安排：以一個主角為線索，因為TA自身的過人特點吸引來身邊形形色色的角色們，他們都會為主角所吸引，而臣服於TA，而其實他們自己也是特點（槽點）爆棚的存在，會讓人不能忽視。他們之間相互碰撞摩擦造出了各式各樣的故事（事故）。

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萌娘 – 侵略！烏賊娘

都忘記這到底是第幾部看過的“水島努+橫手美智子”組合拍出來的日常動畫了，依舊的日常搞笑又萌系，同時還會夾有水島努另一擅長的恐怖情節穿插其中。漸漸地，觀眾只要知道看的是水島努所監製的動畫，都會期待會有恐怖情節在之後的某話出現。而且所表達的恐怖都絕對會是觀眾回想後背脊必一涼的級別。

開始於人類對海洋污染肆無忌憚，生活在大海之中的烏賊娘忍無可忍來到陸地，勢要侵略人類，狠狠地懲罰他們。奈何她運氣實際欠佳，經驗實在凋零，內心實在善良，上岸選擇到一家危機重重的『海之家』餐廳，損壞了餐廳設施慘遭店老闆大姐的武力威脅，被迫在店裡打工償債。於是烏賊娘的地球人生活就開始了～～

其實看日常系動畫，最歡喜的是在於每一話都簡短精緻，點到即止。就說烏賊娘上岸後如何融入『海之家』的生活，又如何在誤打誤撞中結識到千奇百怪的“其他人”，一步步學習地球人的生活和風俗，經歷各種自己所不理解又或者地球人所不理解的事情……要數印象深刻的劇情，則該數這麼幾話：烏賊娘被誤會是幽靈，被分開的娃娃，烤肉的心機計算，被縮小了烏賊娘，也因為比較近期的緣故，第二季中所看到的印象會比較鮮明。

其實觀眾有時是因為水島努的面相而以為他會是正直的動畫監督，不傾向於當前肥宅們所熱愛看到的元素。但當看到第二季OP結尾時，倒數的一個鏡頭竟然是從烏賊娘的小屁股開始時，觀眾PIAPIA地打了自己巴掌……

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半田軍 – 半田君傳說

其實作為番外篇般存在的這動畫，觀眾以為是好玩的，雖然同樣在玩著時下流行的全世界圍著主角轉的梗。其實真有這梗的說法嗎？而在各種錯摸誤會之下，會鬧出諸多的被神化的情節，而這也是最為好玩的地方，因為觀眾是上帝視覺，本來是知道所發生的一切，但卻會目睹所有傻笨的事情發生。

作為神一般存在於校園中，為同學、老師們所流傳敬仰的書道界後人，半田清，自入學以來一直因為自己是受到校園欺凌，同學們的各種小動作來欺負他，耍計謀逼他做班長，逼他去勸回逃學的同學，受到同班女同學的放課後情書作弄，更是被跟踪，最悲劇的是穿上一身戲服演伊麗莎白女王的自己竟然在好友面前出盡洋相，這一切都是身邊同學們的各種欺凌。。。

但其實，半田清，是妄想被害症候群患者

逼他做班長？其實是副班長真的想要做班長卻又各種小心機失敗的結果；勸回隱蔽壞同學？殊不知卻將他收服了為自己的忠誠手下，守護身旁；情書作弄？那是女同學們真的對他痴心一片，且不是一個，而是一個又一個，燕瘦環肥的各種隱藏屬性少女都拜倒在半田的裙下了；被跟踪？那是半田的追隨者們為了守護半田而跟隨在他身後保護他而已，只是他們得知半田感到有人跟踪自己，卻不知半田所感到的是他們自己；校園文化祭更誇張到成了半田祭，同班同學只是不想半田太辛苦有壓力而只讓他演幾乎沒有台詞的伊麗莎白女王，出洋相的結果確實是始料不及的結果。

但其實，半田軍，就都不過是因為各種原因而誤會了半田的一群傻瓜而已。而諷刺的是，在這些或聰明或勇猛或英俊的半天軍成員裡面，就只有最普通最不起眼的同學，卻能夠目空一切，既理解半田的無助和被害妄想，也無力於同伴們的一廂情願，這諷刺也使得這動畫充斥太美好的黑色幽默了！！

所以，動畫是好玩的！！！

Handa-kun

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心理陰影面積 – 迷家

mayoiga

關於動畫監督水島努，其對懸疑題材動畫的情有獨鍾也確在觀眾心中墊下期待的，無論是當年的《xxxHolic》，抑或之後的《Another》，其對恐怖懸疑氛圍的鋪墊是有一手的，雖然偶有時候還是會讓觀眾覺得美中不足，如這一部《迷家》。

一輛旅遊大巴載著一幫陌生的男女，他們在車上做了一番自我介紹，朝著一個不曾前往的神秘村莊，想要擺脫自己的真實生活從新開始期望的將來。當經歷同伴們的相互猜疑矛盾，與司機的爭吵和突發事故，讓這趟旅程埋下了不安的種子。而目的地的空無一人與神秘，始終無法找到離開村莊的神秘，更讓這十幾個人在惶恐中呼喚出內心陰暗的惡魔。

雖然隨著劇情推進，這十幾個人中開始發生了人員失踪的事件，但在計劃12話的劇情長度的動畫，這是到中段才開始發生人員失踪，則讓觀眾以為這奇怪的故事推進節奏是讓人摸不清的。而隨著人員的失踪，參團成員開始見到讓他們畏懼的怪物在面前時，對於這個在日本地圖沒有印出的村莊更是蒙上了神秘和恐怖的氣氛。

其實日本流傳著很多的都市傳說，類似的神秘村莊更是時有耳聞。但隨著故事的結束，觀眾會意識到這並非是關於神秘村莊的恐怖，而是人內心的陰暗和恐懼，之所以來到村莊，則是因為他們內心存在著所無法擺脫的束縛，不願去面對接受的。而他們在村里所見到的怪物，就是他們內心恐懼或不願面對的實體化，所以有破爛的貓娃娃、猙獰的老婦、巨型玩具車，和俊秀的少年。

雖然動畫主題意向刻畫人性的陰暗面，是有深意的，但在表現手法上就並非多麼如意。在節奏控制上始終讓觀眾難以接受且鬱悶的，觀眾一直被隔絕在謎團之外，這觀後的感覺就猶如之前看過的《失踪者》一般，最後是有種被自說自話般欺騙的感覺，觀眾並不能夠從故事中獲得任何的娛樂，是哪怕有震驚的想法也不想承認的。