chequel7880 劇

夥伴 – GoOD OMeNs

其實觀衆還真沒能好感受到這部劇的觀看樂趣呢！就是因爲一個天使一個惡魔因爲身份的矛盾卻仍能相伴携手千年為知己而心動不已嗎？但其實就真還好呀，羅密歐與朱麗葉的設定其實也有點陳腐了吧。當然觀衆并非在原著小説和所屬語境的喂養，有些樂趣又并非真能喚起共鳴……於是，觀衆就純粹爲了這曖昧的同性氛圍和美好的天使惡魔容顔而感動呀。

一位天使和惡魔，自創世開始就孽緣糾纏，都背著他們所屬的天堂和地獄在做著千年相伴的朋友，而終於世界要迎來世界的終結：撒旦之子降世。但已經在人間度日千年的天使和惡魔，實在不捨得就這樣將美好的人世毀滅，於是他們想背著上司將撒旦之子的滅世命運扭轉，不惜利用各自的身份優勢來各種搗亂和暗中作梗，也不惜易容變成人類圍在幼年惡魔之子身邊，來教導他人世間的美好。然而就是這麽一對總是會犯各種小錯的可人兒，既是搞錯了惡魔之子的轉世，又是投錯了胎上錯了身。但因爲他們的這種小閙小錯，將滅世的命運聚積了更多的“相關人士”。

本來故事的主綫不是很複雜， 但劇情會因爲這些“相關人士”而帶出很多的旁支背景劇情，使得這場滅世危機不再只是兩軍對壘，而更是天堂地獄與人間的三方勢力糾纏扭打。其實觀衆會覺得，看劇的一個有意思的地方，就是劇情的節奏，時而分秒必爭，時而千年往返跳躍，這種多綫并行的劇情使得這個故事更爲豐滿有趣。

可能會有很多觀衆是因爲這對可愛的天使惡魔“伴侶”而歡欣，而其實看這部劇集講故事的方法則更爲有吸引力。

chequel7880 劇

醒悟 – The Crimson Petal and the White

The-Crimson-Petal-and-the-White

那是一個骯髒的淫窩，盡是醜陋疾病與貧窮，然而那些為高權重的達官卻流連於此，保得其英明之時亦能肆無忌憚地露出其齷齪真實。Williams是這幫富人當中的異類嗎？明顯不是，不過是尚未醒悟的紈絝富家子而已，其既窩囊卻又最憐惜自己聲名更是讓人生恨。

劇集改編自2002年英國作家Michel Faber所寫的小說，借Sugar的轉變來展現出維多利亞時代貴族的虛偽以及女性所遭受的迫害和所帶來的意識醒悟。

當以為Sugar作為具有女性個體意識的妓女形象出現時，以為她會是一個心狠手辣的女子，男人不過是成為她爬出惡毒命運的踏腳石，而為之興嘆的時候。其實，她最終都只是那個時代的女人，在幸福與關愛下會被馴化去曾經的聰明與驕傲，而對男人抱以希望與依賴，雖然最終她做出那稍微的報復。

chequel7880 劇

如果 – Miss Austen Regrets

Miss-Austen-Regrets

常會想，如果不這樣，那人生會怎樣？然後想着想着，會有後悔，會有遺憾。但然而又其實，沒有過去，又怎麼會有現在會想“如果”呢！很多時候，因為沒有過去的“如果”，而成就了如今的自己，莫倫如今的自己是成功，抑或不堪。

當放棄了愛情婚姻，換來了對其無限的遐想，雖然這是如此的飄渺虛無悲傷，落得的結局是如此的孑然一身。重遇故人，病魔纏身，面對如此時回想，後悔嗎？遺憾嗎？

其實人生是不應該有遺憾的，你知道現在選擇了這個，又怎知道另一個選擇就是對的呢？人生從來就沒有對錯的選擇，你不會知道明天明年到底人生會如何？身邊的男人又會否繼續愛你依然，又會否能夠讓你一直幸福？

既然這樣，就算了，反正其實這樣也不差。消極嗎？或者是積極吧！

chequel7880 劇

工業與田園 – North & South

North-&-South

英國工業時代的故事，英倫南北兩地的價值觀與文化的碰撞糾纏。

男女主人公之間的愛情糾結是故事的主線。時而心懷惡毒地以為男主角對女主角的鍾情是因為他長期生活在一個灰黑的工業地區，所遇見的女性若非穿著破爛不堪的窮婦，則是暴發戶般無知無識的富家女，所以遇見在南方如此相貌平凡的女子就一見鍾情。

為之的愛情糾結，一種要的原因是女主角的傲慢，善良仁慈的自居，內心的掩飾，以致自己都無法清楚自己的真實。有時候，拒絕，並非真的拒絕，只是一時無法認清，一時對彼此都不夠了解的卻步。當結尾，依舊強裝矜持就可見其舉動出賣了其內心，口不對心往往是教養女子所必然的性格特點。

在此糾結愛情之下，第一次工業革命是故事的大背景。於是可以看到在北方是灰濛蒙的一片，與在南方綠色油然的景色形成截然對比，也就有所隱喻了男女主人公彼此環境的懸殊差異。

最後一提Brendan Coyle在其中所飾演的工人，強壯而不失溫柔，威嚴而不失善良，貧窮而不失尊嚴。尤其在說話時那種胸有成足的自信與豪邁，似笑非笑的神情，實讓觀者傾迷。

chequel7880 影

時間旅游入門演示手冊 – FAQ About Time Travel

FAQ-About-Time-Travel

在繼續艱難敲打以下文字前，先要稍微做一些概念普及工作。Chris O‘Dowd在不相信Anna Faris時向她提出什么是祖父悖論的問題，其實：祖父悖論是一種時間旅行的悖論，最先由法國作家René Barjavel 在其小說《Le Voyageur Imprudent 》（《不小心的旅游者》）中提出。

假設你回到過去，在自己父親出生前把自己的祖父母殺死；因為你祖父母死了，就不會有你的父親；沒有了你的父親，你就不會出生；你沒出生，就沒有人會把你祖父母殺死；若是沒有人把你的祖父母殺死，你就會存在並回到過去且把你的祖父母殺死，於是矛盾出現了。——自Wikipedia“祖父悖論”條目

影片故事就是以此悖論為出發點，也應該夾有更多的Sci-fi理論，如粒子學，量子論，物理學……，所以，腦袋不大好使的，奉勸莫嘗試，雖然導演還是能夠以圖說話生動地表達枯燥的理論。

如影片海報宣傳所言，“三個兄弟，一個酒吧，他們的擁有太多的時間”。時間為何多，只因來回在過去未來之間。電影畢竟是線性的藝術，始終是圍繞一定人物來展開故事，所以在開展TIME TRAVEL命題時并非徹底。故事都是圍繞固定時間世界的三人來展開，所以結局展現的也只是一個立面。我們看到的故事也只是一個可能所引發出來的萬千個可能鏈接點故事。

chequel7880 影

起重機男孩 – The Lost Language of Cranes

The-Lost-Language-of-Cranes

小男孩的床邊有一扇窗，窗外可以看到一架架高聳的起重機在高空運作。小男孩模仿著起重機的運動，這成為了他唯一的語言。而他這種獨特的語言被以為如鶴的鳴叫那般獨一無二。

以此男孩的故事來作為影片的另一副線，是否有所寓意父子之間的關系。一直掩藏自己同性戀傾向的父親“模仿”兒子，抑或終于公開自己同性戀傾向的兒子“模仿”父親，又或“繼承”？

在一切看似平穩的家庭關系其實早已掩埋了沉沉危機，或者從一開始的婚姻就已經是危機。在過去，父親Owen的時代，同性戀會被以為是疾病，心理不正常之事。所以有所懷疑自己的取向也不敢面對承認，只能夠委屈應付社會的標準。而到了兒子Philip的如今，一切都不同了，城市里也開始有同性戀電影院與酒吧供同性戀者活動。Philip的坦誠無疑是對父親的刺激。父子之間關于同性戀的對話更是一次啟發，或者是只有同性戀者才可理解的思想歷程交流。

“只有同性戀者才可理解的思想歷程交流”，是否可以看作起重機的運作語言？看到過評論說同性愛人的收養孩子會成為對異性戀社會的一次威脅，因為“模仿”。

都說這家庭充滿危機，父子壓抑的感情是其一，母親的婚外情則是其二，而重重的家庭觀念則是保持一切如故的原因。家庭在女性的心里要比男性來得沉重。Owen當知道妻子Rose已經察覺一切之時，勸說妻子可以離開家庭重新自己的人生。或這是男人們自私的償還，畢竟之前他才第一次嘗試到與男人之間的肉體關系。當年月不多，一切都來得愈加彌足珍貴之時，遵從自己的所思所愿則是何其的理直氣壯。

chequel7880 劇

小街众生 – The Street

小街，不外是我們生活居住的場所，有鄰里之間的爭執矛盾，也有家人的爭執吵鬧。劇集人物回歸到我們日常的周遭，并非特殊，并非疏遠。每個人都有著他們的悲劇，都有著他們的故事。在封閉的街道空間里，鄰里之間相互進入彼此的故事，或只是擦肩客，或是當事人，這一切，就是小街。

罪
劇集第一季，倒想用“罪”來概括其中心。出軌的家庭主婦與好好先生，退休無所事事想要自殺的老人，被誤會露體的老師，為了朋友而犧牲前途的有為青年，為了一個陌生非洲人而落得眾叛親離的的士司機，遭受家庭暴力的母親。罪者，夫妻背叛，生命放棄，信任奔潰，以暴易暴。小街并非如外表中那么安然，在平淡之中處處隱藏著不可告人的秘密。在矛盾爭執之外，是小街的街景，或蔚藍或陰霾，但沉悶的封閉小區卻不見光明，人的內心似乎總難以被太陽光照射溫暖撫慰。罪者，有罪而不悔，也有罪后重生。生活，沒有對與錯，只有無奈與忍受。很好奇何故會以一個以暴易暴的故事來結束一季，遭受家庭暴力的妻子終于忍受不得以極端的手法做出反抗，這是理所當然，但又有所不當。

結局不見得美好，只是一個稍微的停息，這就是生活，從不結束。