當選用海報配圖的時候，觀衆最後是選到這張，是因片末出現的這一段字幕：Komorebi，從葉隙中撒落的陽光。當時看罷這字幕，就一種做題心理作祟，努力回想觀影過程中與之相關圍繞的情節，完全一種學生答題技巧的作爲。但其實，這又是否束縛了觀衆與作者之間的溝通呢？
故事由一位洗手間清潔員的日常開始，並重複他幾乎每天相同的生活流程：起床洗漱-更衣-出門並在自助機購買早餐-駕車流轉在所負責的洗手間進行清潔-午間休息會在寺廟附近進餐並拍攝樹蔭-下班歸家更衣去澡堂沐浴-在車站餐廳進餐-偶爾在酒館小酌-入睡前讀書，如此反復著幾乎每天一樣的生活。觀衆不得而知他的過去，甚至在電影一個小時内都對白少之又少，甚至會讓人誤會他是言語困難，也因此才會從事這樣的工作。
-牢籠-
當主角要送別外甥女的時候，他從親人口中得知父親已經失智到認不得人，他才終於情緒缺堤地傷痛。自然就會對主角的過去和身世背景有興趣，他其實有富裕的親人，但他卻選擇獨居，並從事旁人看是厭惡性的工作，會是什麽原因而成呢？他并非言語困難，但他卻有種選擇性地進行溝通，總保持著一種人與人之間的距離感。直到他的外甥女前來投靠後的日常交流，親人接女兒的寒暄，觀衆才開始看到主角與人的連係碰撞。再後來是他與酒館老闆娘前夫的傾聽和耍樂，觀衆是覺得主角的這種距離感是具選擇性的。而往常他的疏離獨處，有種像給自己的牢籠般，對自己有所束縛，雖説不上對旁人的漠不關心和冷漠，他是會熱心幫助遇見的各樣遇到麻煩的萍水相逢，但都是有一種無形的距離間隔。是會覺得他總是將自己圍困在這距離之中不作逾越。
-插曲-
雖説主角生活看似每天的重複，但日常必然不會真如此的。一卷膠捲拍攝完畢了，他會抽空去照相館冲曬和領取相片，並從中選出合心的相片；一本書閲讀完畢，他會前往舊書店購入新的書本，書店老闆都會跟他分享作者的特點；每天午休會見到一位總是奇怪站著的流浪漢，但某天他卻走在十字路口尋找什麽似的游走；偶爾會遇見來找同事的唐氏症少年，直到得知同事離職後的少年喪氣離開；每天在某間洗手間與一位陌生人進行留紙條的黑白棋游戲，直到游戲結束；外甥女某天離家出走寄住在自己家中，會跟隨自己工作，但最後都是被自己送回母親旁；年青同事想追求某位少女，但其實少女對這位浪蕩的同事興趣寥寥，反是初次遇上就對這為叔叔暗生戀慕……在看似是日復一日的重複日常中，都會偶然發生不期而遇的人事，產生各種奇妙的連結。
-Komorebi-
或者，這些不期而遇的連結，就如那些在葉隙之間透出的陽光，明媚又耀眼，但也間或陰沉。在末尾，主角和酒館老闆前夫的耍樂時尤為讓觀衆有這想法。看似是兩個成年男人在玩影子游戲，但影子與影子之間的重叠理應不會產生顔色變化，但在主角眼中卻是有這樣的神奇現象。
主角每天都會在午休時拍攝樹蔭，其實他是拍攝的也正是葉子與葉子之間不經意碰撞形成的縫隙，並撒落下的光照。
Wim Wenders，日本，這組合不期然令觀衆想起導演多年前拍攝的紀錄片《尋找小津》，是導演參考小津安二郎的鏡頭特色來拍攝的一部紀錄片，是他對小津的一次致敬之作，看下來其實又何不是他對日本生活哲學的探索。而今這部《PERFECT DAYS》，不也同樣是他對日本生活哲學的理解呈現嗎。
