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離婚 – AURORA

AURORA

故事開場，繼續，基本是圍繞男主角的生活瑣碎，觀眾無從得知當中的故事性，甚至毫無戲劇衝突的進行着，直至男主角開始為錢而與他人有爭吵的時候，才開始發生人物的衝突，也從這時候開始，人物才開始立起來。然後觀眾知道這主角是一個寡言嚴肅的男人，總是板著臉的，然後他開始買槍，就然觀眾開始有了疑問，有了想要找到答案而繼續關注男人。然後男人他還是繼續著生活的瑣碎，他開始跟踪，但觀眾並沒有得知所追踪的是誰。然後男人擦拭他的槍，然後他終於用槍在地下車庫殺死了人。而男人為什麼要殺人呢？當以為男主角要帶觀眾去找出答案的時候，他又殺了一對老夫妻。然後他去找一個女人，但找不到，而之前所奠下來的基調，會讓觀眾以為他遇到不順的時候會繼續開殺戒，但並沒有。他去接女兒了，這時知道他跟妻子已離婚，女兒有妻子撫養。而當他講女兒放下在妻子鄰居家時，他去自首了，在記口供的時候，之前所有的“為什麼”才終於有了答案。

這是一部對觀眾很不友好的電影，猶如當中的男主人公的待人處事般，沉默寡言而易怒。這一切都在試圖暗示觀眾，他與妻子離婚的原因。長鏡頭的頻繁使用都在強烈的營造一種疏離感，而利用空間的門框也則是要將這男人的性格做暗示，壓抑，抗拒溝通，刻板。

在電影當中有一個情節，是男主角洗澡的時候對洗刷下體時候的行為，所反复試探着，像是在確認身體是否發生什麼變化了。其實這試探的行為，或是對離婚生活的一種暗示，以呼喚結局時候自首所吐露的殺人動機。

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思念 – 無聲風鈴

Soundless-Wind-Chime

中國人有這樣的以為，人死後七天，會回到家中，與親人道別後就投胎轉世。風鈴，據說是容易招惹靈魂的飾物。當風鈴作響，或是至親的人回來的信號。無聲的風鈴，那是思念嗎？不作響，卻常伴左右。

依舊是那小清新畫面風格的同性戀題材，其中安靜的慢鏡頭與曝光，都有著突出的港產文藝片感覺，而中段插入的一節歌舞倒突然以為是蔡明亮，同樣的老歌，同樣充滿突兀感的歌舞。

離不開這樣的命運，孤獨，受傷害，彼此溫暖，彼此撫慰，以為的愛情讓彼此有了生活與精神的支柱，直至情感與肉體開始分離，誰先誰後其實並不是關鍵，不過是同樣的結局。而如何處理其中的矛盾關係，則是這人物愛情關係的結局。“你留下，我走。”“我只是不想讓你覺得你虧欠我什麼。”話語間充滿着無奈，隱忍。很愛，亦很痛。彼此傷害，之後各自逃離。重複重複，直至無法忍受，於是只有一方的永遠離開，才能將這關係帶至永遠。

影片開始潔白的牛奶從背後在地面蔓延，鋪了一個如此絕妙的伏筆，不作答何意，總之奠定了基調。待結局時，方確定牛奶的意味：鮮紅的血亦慢慢流出混在白色的牛奶中。

人死後真會有靈魂出竅，到最牽掛的人身邊道別嗎？在生的人，將思念帶着往愛人的故鄉，他無法再回去的地方，或是代為如願。遇見相似相貌的人，一者是戲劇效果，二者是喚出那投胎轉世的命運論主題。

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逃難之家 – Home

HOME

作為一寓言般的故事，公器私用被剝奪的落魄故事。依然可看到法國人的反思，逃避，浮躁，迷失，錯亂。

一個肆意的家庭，自家門前有一條被遺忘的公路，一條安靜的公路，被看作游樂場的大路。于是，此地如天堂般的自由，一望無垠的草地，寬闊的大公路，一家五口在此自由度日。直至兒子看到第一輛車從公路駛過……故事開始。

其實公路可看作社會發展的象征，急速飛奔的汽車在其上穿梭，比喻發展之快速。然一家原本遠離塵囂的家庭，忍受不得如此喧囂、吵鬧、污染，暴躁、恐慌、矛盾如此產生。人在急速發展面前所表現出來的彷徨乃如此呈現。

故事發生在某年的夏天。

當大女兒離開家庭，墜入到所渴求的花花世界，家庭的團結歡愉頓時土崩瓦解。曾經試圖用一堵堵的磚墻將飛奔噪音隔離，徒留下一口空洞予以呼吸，神經質的小女兒疑惑為何留此一穴，Olivier Gourmet飾演的父親解釋：“我們需要通風。”這堵磚墻成為家庭四人錯過多時的歡愉。然不安猜疑的情緒并沒有因此磚墻圍蔽而消停，天真的以為是最后的一穴所致。終于，四人逃避在磚墻之內，然此一切皆已不復過去，混亂是如今的本質，等待的是逃離的死亡。

Isabelle Huppert飾演的母親從乏力的睡夢中醒來，惶恐的感覺室內的死寂，于是發現家中四人已經自我禁錮在一個密閉的空間等待死亡。用盡蘇醒過來所能夠運用的力氣敲碎磚墻，此時陽光從碎洞中過分的射入。其實此結局是死亡的夢抑或現實的無奈，四人離開家園，走在草地上。

關于去與留，關于停滯抑或前進。家中四人依舊守在痛苦的屋內，只因母親不想再離開再重新開始；然從昏厥中醒來，帶領離開的又正是最依依不舍的母親。

或者矛盾，或者無可奈何，不過一彷徨無措的故事。