這竟然是法斯賓德的遺作，Brad Davis是如此充滿誘惑地存在，竟然沒有裸露，竟然一切都處在暗示當中。胸毛，汗，折疊刀，手槍，水手服，陽具雕塑，作為遺作，沒有任何明目張膽的赤裸，卻明目張膽的充斥性欲。
有別于以往法斯賓德的影片，劇場化的場景，影片基本的場景就是酒吧，甲板，埠頭，通通都設在一個封閉的舞臺中。而人物的念白與對話都有著鮮明的劇場表演模式，充斥囈語，控訴。表演都是如儀式般的進行，殺人如是，打斗如是，除了做愛。因為電影所具有的特殊蒙太奇，讓這一事情并沒有披上劇場表演的外衣，情欲通過鏡頭與鏡頭之間的銜接來表現，通過人物的局部來表現。
但這又依舊是法斯賓德的作品，孤獨，背叛，荒誕，依舊延續其自嘆哀傷的氣質。當然，還有順理成章的同性戀。在其中，男人與男人之間的關系是曖昧的，兄弟如是，朋友如是，陌生人如是。因為對兄長的愛，所以對其報復。因為喜歡被插入的感覺，所以放肆地與人性交，無論那是巨大的黑人，抑或是丑陋的警探，雖如此，卻容不得任何人的侮辱。
始終覺得法斯賓德是個可悲的人（但并不可憐），為了不受到傷害，就先去傷害別人。就是如此的矛盾，所以在其電影中才會看到如此矛盾的人物關系，恨因為愛；做愛不一定愛那個人，但在那一刻要愛那個人……