鍾情此片的人，或會因其平淡悠然，如阿來般的無所事事，庸碌人生。不喜此片者，或諸如情節零碎情感不足故事平淡等等緣由。自問屬於前者，從來歡喜如此點滴細膩缺乏生活起伏的劇情，只因嚮往如此庸碌。
所以又是何其羨慕阿來的生活，飯來張口衣來伸手的少東生活。每天睡至太陽曬到屁股上，有一書櫃的推理小說，還有一個巴辣的媽，一個將自己視如己出的姨媽。再者，41歲依舊過著這庸碌無為的寡佬生活而無所謂，人生若此，何憾也！
不要惊天动地的戏剧情爱，爱莲与阿旭依旧须面对是“安全感”，与你共赴江湖当你背后默默支持的女人徒得电影方觅。所以爱莲提出分手。过去独自一人熬日子，只因一切都可由一厢情愿的期盼而得。然爱人从牢狱出来，故态依旧，内心失望可想而知。当阿旭对阿来拳头相向时，阿来如胜利者般质问：“我可以哄她开心，你可以吗？”爱情如此，生活如此，爱情确有其衡量标准的。
此乃岸西的第二部導演之作。忽想到另一人，奚仲文。在上世紀九十年代末，奚仲文曾執導過兩部電影，《小親親》&《安娜瑪德蓮娜》，劇本皆出自岸西之手。而如今岸西執導的《親密》&《月滿軒尼斯》，製作人皆為奚仲文。在這些影片當中，一廂情願的以為有著某程度的延續與相似，皆為都市男女的情感故事，而因奚仲文乃美指出身，在其作品中的畫面與場景調度更見精緻小資，而岸西則更以故事情節推進來表達人物情感，所以沒有太多的技法，連過場剪接都不過是推開的特效，簡單得以為是粗糙。