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破敗 – MOONFALL

近期實在太少引入外國電影在戲院上演了，於是知道這部本來不是期待的電影能夠在戲院上演，也還是會進入觀看的，起碼覺得導演Roland Emmerich的出品還是能夠有所保證的，起碼在災難場面的呈現上不會讓觀衆失望的。結果呢，觀衆超級失望！！！！！失望到甚至懷疑這部電影完全就是因爲有人大額投資了，有人想要拍大災難電影且能夠帶來自己正面形象，但故事發生背景又不能在自己的土地上的，這部電影才應運而生的。

電影開場是男女主角曾經是宇航員拍檔，不料突如其來的不明襲擊，導致同行夥伴身亡，而這拍檔也因爲意外發生時各自的狀況不同而發生了誤會，更導致男主角因此身敗名裂，妻離子散。多年之後了，NASA發現天上的月球運動軌跡發生了變化，而被認爲一事無成的清潔員卻通過機密數據觀察到這發生在天上的異變。發現這真相的人們（主角三人）聚在了一起，爲了拯救地球和自己的家人，在因爲月球接近地球而天災不斷之下，登上燃料不足的穿梭機衝上月球，尋找在月球上到底發生了什麽可怕的事情……

這時候，故事裡面都還能夠讓觀衆相信其實不會有太科幻虛構的内容（起碼從目前可知的月球還是非人爲的星體），那些從洞穴竄出的不明物質可能只是月球内部的物質莫名消耗而已。但卻不知，真如那些科幻迷所料想的那樣，月球是數十億年前高度文明的“人類”遠遷製造的人工智能星體，地球也是這個星體花數千年建造而成的適合人類再生的土地，也就是月球其實是地球的保姆（甚至是母親）。而主角三人組費勁了千辛萬苦（其實觀衆看也并沒有多千辛萬苦，完全如那些超級英雄般在碎石陣靈活穿梭）進入到月球内部，發現月幔包裹之下原來是高度人造建築，現在不斷遭受到追蹤了數億年的曾經的敵對AI物體襲擊控制。“無敵”的主角三人組完全靠著自己的力量來摧毀這些曾經能夠毀滅高度發達“人類”文明的不明物體，這合理嗎？這不合理呀！

整部電影都完全是爽片般的故事，完全不講邏輯合理性，自説自話，爲了製造矛盾高潮點就不惜犧牲劇情邏輯。而開始提到導演Roland Emmerich拿手的災難大場景，在這部電影裡面，就几乎是調味的醬料而已，要説震撼完全談不上，觀衆看罷完全覺得只是將[2012]曾經的畫面複刻再用而已，毫無感覺。

主角們能夠重新回到地球，重遇自己珍惜的家人們后，觀衆唯一感覺是，導演or編劇是對前妻的現任丈夫肯定有很大仇恨，否則不會每次都要讓他們犧牲（可參考[2012]，情敵同樣被犧牲了）。

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屍橫遍野 – 屍殺列車

Train-to-Busan

講真，列車、喪屍圍城、人性質問……這諸多夾雜起來的故事，觀眾是會聯想到《甲鐵城的卡巴內利》的，你說動畫是日本虛構江戶時代背景，你說動畫是太奇幻了，你說動畫的故事情節太執拗難忍了，兩者毫無可比性……但，觀眾是會支持你的觀點，觀眾不會智障地說兩者有抄襲嫌疑的。嗯

起源至未知病毒肆虐，人感染後會喪失理智，對活人有著原始的侵襲慾望。人要一旦被噬咬，就會感染病毒，同樣地失去理智，於是強大的傳染度造成韓國大面積的癱瘓。而在這災難面前，人人自危，可憐的人性被勾引顯露，無論過去在人前是如何的正氣凜然，當關乎自身的生命安全，恐懼當前，可悲的“惡”就被引誘出動。踏在別人的屍體往上爬實在太正常不過了。但此同時，有父親為了女兒會發揮出如超人般的力量；有丈夫會為了孕妻爆發最強濃度的男性荷爾蒙；有少年為了女孩突破自己的羸弱勇氣；也有患難姐妹在生死相隔時作出讓人詫異卻會讓觀眾大快人心的舉動。

其實電影會是娛樂的，莫論他在刻畫人性的可惡是多麼的讓人噁心，但它刻畫的人性光輝也會是多麼的讓人動容，而結局最後會證明人性的光輝偉大，會讓觀眾壓抑的情緒得到釋放，所以是“娛樂”的。

會有觀眾將電影跟似乎習以為常的西方喪屍題材電影做比較，但韓國產的此作，打鬥對抗血腥暴力並非亮點，讓三姑六婆感動得屁滾尿流的親情愛情才是民族特色呀。喪屍只是提供個娛樂背景罷了，雖則這“背景”將民族特色給映襯出那麼的亮麗。

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火 – 逃出生天

Out-Of-Inferno-3D

觀眾不能說自己在電影過程是獲得多少的觀影愉悅，總之故事在呈現上是起碼能夠抓到觀眾的神經，而跟隨角色在大火高樓上驚險逃難。重重困難在脫險之後，也終是可以心滿意足。這大團圓的結局合理不合理，倒也真是見仁見智了。不過觀眾對過程中的各種矯情和巧合確實是有所尷尬的。過於刻意的營造危機或導致危機，而使得在觀看過程是有所打折而出戲的。

故事從廣州這地方開始，是能夠有所喚起親切感，但航拍之下的這個城市，又如此真實地呈現出其愈加失去自己的現狀，讓觀者情緒有所傷感的。想要給予現代化的形象，然而卻又失去其文化古城的印象。於是這個故事，其實放在任何大城市都可以成立，只要其中有高樓大廈聳立。而作為本地人，更是認出消防車穿梭的街巷，會疑惑為什麼在天河的火災地點卻是主要拍攝從荔灣出車的情況，是要表現情況緊急而要全城出動嗎？那是否就要警惕在新城區的消防局位置設置不合理，城市規劃值得思考呢？

關於選角，倒覺得有趣的是，兩位男主角都曾演過消防題材的影視，古天樂是《烈火雄心》，劉青雲是《十萬火急》，其中多少也該是導演監製的故意之舉吧。但其實，這個演員組合，要重複多少回？！

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地裂海呼 – 2012

2012

何其壯美震撼的景致，摩天大廈倒塌奔潰，大地傾斜陷落地心，無限深的裂縫不斷擴張，加州地裂山崩大爆發，瞬間為熔巖吞噬，火山灰覆蓋，太平洋海覆沒。地球大陸板塊移動，南北極交換，喜馬拉雅山不再是世界屋脊，非洲大陸上升，好望角成了尚存的伊甸。

依舊是好萊塢災難片，地球再次經受蹂躪，經歷過地區性火山爆發&地域性海嘯災害&地震之后，這回來得徹底點，全球性災難（雖然具體災難場景還是集中在美國表現，导致误会中国在地球毁灭之时竟可安然无恙）。美國依舊那么英雄，其他國家依舊是英雄背后的支持參與者，只是此番中國在此次被托了一下大腳（其實那句“如此龐大的工程只有中國能辦到”有點小人之心的懷疑是否有所歧義）。但西藏人民在其中反而較之有更鮮明的形象，俄羅斯暴發戶承擔了又愛又恨的角色。如此猜想影片背后的政治指向或有種小人之心，一切也不過是為了宣揚全球一體，人類是一家的精神。

影片劇情，無視之。

2012.12.31，瑪雅紀年的預言使之有著稍微的可信，言之鑿鑿的歷史記錄與研究更讓此預言有著聳人聽聞之效。也因對此將信將疑的心理基礎，使得觀影異常多了一份緊張感。緊張并非為主角（因主角小強命的災難片套路），而是對地球毀滅的畏懼。些微抱有面对灾难的侥幸也被毁灭性的山崩地裂摧毁。40万欧元的登机票是无力购买，但求地球毁灭之前生态异变，人体突变，在灾难面前也有力依旧生存。既然地球毁灭有可能存在，那超能力突变人类又为何无理出现，人类大脑尚未开发的部分大有改变人体以继续生存的能力，難保瑪雅紀年所預言的就是人類的此番災難性本能蘇醒……呃，我看科幻电影多了吗？

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悠貴 – 東京震級8.0

TokyoMagnitude8.0

“地震8.0”，因曾目睹災害在自己國家的發生，深有共鳴地沉浸災難的毀滅與悲傷當中。

從來都會浪費美好的悲劇，導演步步經營的悲傷會因壓抑不住的好奇與焦慮而損失：善解人意的悠貴就如此離開了嗎？不就是中暑而已嘛？為什么他會死，為什么他會死……

這是建立在對真實地震做反復模擬試驗制作出來的動畫，日本如此高度發達的城市在經歷高強度地震之時所遭受的毀滅是如此驚心動魄。東京鐵塔的坍塌、彩虹大橋斷裂、巨浪、樓塌、火災，一切模擬真實場景的毀滅，都只是為了更加凸顯……人性。骨頭社的出品依舊是如此的深刻，在虛幻之中如此真實地刻畫人內心的脆弱與堅強。是一部災難題材動畫，但其實也是一部關于成長的動畫。

未來正經歷反叛期，周遭一切都是如此的不和諧，父母的爭吵是鬧心的，弟弟的無知是厭煩的，“世界毀滅該多好”，或你我皆曾如此期盼。但當毀滅真來臨之時，則會后悔期盼是多么可怕。可怕的是對未知傷害，以及失去，失去身份，失去家人，失去現在的一切。

未來如果是代表對現實的懷疑與悲觀，那悠貴則是代表相信與樂觀。姐弟二人遇到真理姐姐，對立的態度在三人的旅途中相互摩擦影響。真理姐姐，是如此具有寓意的存在，“真理”為何？災難之中人是值得信任的嗎？這是一部叫人溫暖而又痛心的動畫。溫暖，是因為人可以信任；痛心，是樂觀必定遭受命運的犧牲。

悠貴一直是如此美好的存在相伴，主角不死論業已被狗血地破壞了。善良的死里逃生者必定然會一直被死神追捕。悠貴從開始伊始就已經憑其善良稚氣抓住了觀眾母性心理，在地震中死里逃生的設定愈加讓觀者的呵護心理強化，但其實這只是個甜美的煽情陷阱，一切不過是引起更加強烈的悲劇色彩。最后三話，是如此深刻形象地表現地震喪親者的痛苦與脆弱，思念體的設定。未來所以為幻覺過后的弟弟可以幸存下來，一切不過是逃避失去弟弟的現實所導致的幻覺。未來沮喪地回到家，父母三人雖然重聚，但悠貴的離開時不能磨滅且難以恢復的傷痛。慶幸動畫沒有樂觀得以重新幸福生活的冷血結尾收場，“我知道我依舊會很不習慣很傷心，但只要一想到你，我就會和你說話”。喪親之痛并非節哀順變就可撫慰，生命的消逝意義更重的是于在生者，這情感的空缺是永遠無法彌補的。

太陽重新升起來，但這更加讓人哀傷，原來一切都如此冷漠，一切都像不曾發生地恢復正常，但心中的空缺確是永不的彌補的痛。