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棄子 – mother and child

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年少初嘗禁果，懷下小孩也遭到男友的拋棄，因年少無力撫養且為了更美好的將來，孩子被母親給了別人撫養。但這遺棄，也讓年少的女孩對周遭的人與事充滿了疑慮和不信任。

事業有成的女人進入了新公司也搬進了新租房，自小就缺乏愛的女人對鄰居的盛情充滿了不屑。她可以為了事業上位不惜一切，因不信任愛的存在而故意去挑釁離間鄰居夫妻的關係。直到她被告知懷孕了，但其實她做了絕育手術以為是不可能懷孕的。孩子的到來原來是那麼的奇妙，奇妙得讓她願意放棄所追求的一切事業有成。

妻子一直無法懷孕，開始是為了給丈夫一個孩子，但後來，這個孩子成了滿足自己願望的來源。當經歷與孩子母親一次又一次的交涉交流後，甚至在產房與親生母親一起感受生育過程中的艱辛後，母子之間的羈絆破碎了妻子的夢。孩子母親還是不捨得自己懷胎十月的親生骨肉抱走了剛出生的孩子。

三個女人，三個各自不同的關於與孩子的故事，而三個故事各自關聯，呼應出妻子在當中關於上帝的一句對白“當上帝覺得時候來臨時，就會給予你孩子”（大意）。是的，所以女人在懷孕的時候，想到要給當年丟下自己的親生母親寫信；而當年的女孩已經邁入中年，在老母親離開後，與丈夫開始婚姻後，想到給自己失散多年的親生女兒寫信；從悲傷失望中冷靜過來的妻子再次得到一個可以當母親的希望，一個剛出生的女嬰因為母親分娩時候的大出血而成了孤兒，她成了優先撫養候選。

故事是如此的像一個圓圈般，因為“孩子”而將三個女人聯在了一起，又因為孩子而改變了他們本來的人生，或破碎或結束或美好。

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救贖 – The Crossing Guard

THE-CROSSING-GUARD

一場意外，年幼的女孩被撞死，而造成事故的車主被判入獄，父母兩人也因此墜入關係的黑洞，父親一蹶不振地流連在酒精與女色之中，母親把剩下的兩個兒子帶走。多年後，造成事故的車主被釋放出獄，他始終無法擺脫奪去女孩生命的罪惡感所折磨，反思着自己的愧疚感。而此時，女孩的父親決定要親自為女兒報仇，一命償一命。

兩個男人的自我囚禁。一個是受害者，一個是施害者，仇恨並沒有因為自由被剝奪而消解，一個用著囚禁過去麻醉現在的浪蕩狀態來記著着自己的仇恨，一個等待罪惡感的制裁。3天的時間，讓一個對於復仇還手足無措的受害者變得信誓旦旦，一個平靜看待被復仇的施害者變得戰戰兢兢。2個小時的觀影時間詮釋這麼一個人性的身份對換過程。

電影帶著相當鮮明的時代感，90年代初期好萊塢電影對於場景選擇、鏡頭調度都有著如此相似的感覺。電影作為Sean Penn的編導作品，會讓人有所期待遐想的，但所實際呈現的整體觀感卻是那般的慵懶疲態，就如結局那般。

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警察 – McCANICK

McCANICK

警察之餘，認為應更賦之予“父親”於電影當中。

開場一個壯碩的男人起床，微弱的光照進入，營造出濃烈的寂冷氛圍，而後除了男人就沒有其他人物進入。而男人就是電影的主角。直到男人穿上衣服拿起一個破碎而重新黏合一起的杯子出門後，才看到另一個人物出現，他的鄰居，但對方對於他的招呼並沒有予以回應。其實這也就告訴觀眾角色的交際關係是如何的惡劣。而又直到去找一個黑人老闆時，觀眾才看到主角較之友好的交流。而在兩人話語間，才知道男人原來有一個家庭，但妻子兒子都已經離開，這也就埋下了伏筆：家人為什麼離開？而他的鄰里關係又是什麼原因導致的？

而隨著主角回到警局，與新拍檔會面，被上司點名“慶祝”生日，而一切人際關係在他身上都顯得格格不入而不自在。他找到上司，他有案件線索要匯報，是他就拍檔被殺案的事情。但上司對於他的發現很不樂意，覺得這是他自找麻煩。

而電影開始閃回，尋找線人，一個長髪的男妓，觀眾理解那是死去舊拍檔的愛人，想要從他口中發現殺死拍檔的兇手。不果。回到現實，與新拍檔伺機追捕毒販，而在大樓兩人圍剿追捕時，意外的誤擊打破了一直的晦澀，逐步將過去的真相掀出，而這掀開也難免扭捏悶騷。

講故事的悶騷，人物亦然的壓抑。在欲言又止中，會將過去與現在通過主角的鬍子進行分別的對齊重組，而拼湊出觀眾的答案。現在，男主角要重新找到那個長髪的男妓，是他引起了這一切，導致自己的誤擊同僚。過去，他要找到長髪的男妓，要幫助他，收留他。而當提出這建議的時候，男妓假裝出來的哀憐和挑逗，讓男主角的所有掩飾都褪去，兩人不歡而散的彼此惡言，是揭開了男主角的“櫃男”身份，也暗示拍檔的被殺事件與他有所關係，甚至是他蓄謀的真相，只因為要把男妓攬在自己身邊。

而當回到現在，追尋男妓的過去，不曾出現過的妻子和兒子，一個給兒子的留言電話，都似乎在暗示追捕背後的真相，殘忍而原罪。

電影的剪輯有所巧思，但僅僅依靠David Morse的鬍子作為線索穿梭過去與現在顯得相當薄弱，事件的零碎讓這懸疑留給觀眾有很大的難題而不友好。David Morse的演出撐起了整部電影，他與Cory Monteith的一吻看着揪心，壓抑而又欲罷不能，糾結十分。

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蛇 – Hounddog

hounddog

“響尾蛇其實是一種很好的藥材，但如果尸體處理不當的話，它的靈魂將會一直纏繞不散。”

當戲中的Lewellen被強暴過后痛苦壓抑地癱躺在床上的時候，隱居棲息在小屋四處的蛇似乎能夠嗅到受傷心靈的氣息，紛紛從窗口爬進屋內，在Lewellen身上盤縮爬行。此場景相當讓人不安，似乎將Lewellen心中的壓抑直白地表現在鏡頭之上。戲中相當的鏡頭對準了小村里森林里面的蛇，小河上，樹枝上，田地里，蛇就如一種不安的象征圍繞著Lewellen的世界。

Fanning
似乎有所預感Fanning將會踏Lohan的后塵，成名過早，早早地失去了單純的童真。從成名作《I am Sam》就已經可看到其過早的成熟，到如今演繹一個在單親家庭中成長，處于青春期的少女而言，她依舊一副早早成熟的模樣。在發現阿姨撒謊離開自己的時候，戴著墨鏡叼著香煙的模樣叫人有種起雞皮疙瘩的反差感，似乎理所當然但又不適合的反差。

音樂
Lewellen癡迷于貓王的音樂，為了貓王的演唱會門票，更是犧牲了自己的童貞，友情。漆黑的小木屋外，大雨如注，她被迫赤裸模仿貓王載歌載舞地唱她擅長的《Hounddog》來換取門票，她依舊相信她可以換得門票，不曾懷疑過自己的好友，就算被推到在泥淖當中，她也依舊在喊“不要，不要，請給我門票！”

從此，失去了父親，失去了貓王，她不能再歌唱，不能再面對自己。是那個黑人園丁發現了一切，是他將自己內心的那片空洞重新填補了起來，當站在臺上，畏畏縮縮地哼唱著那首負擔著痛苦回憶的《Hounddog》，歌唱不是因為誰，而是歌唱能夠讓人重新站起來。這應該是部關于音樂的勵志片。而不是讓人爭議的強暴兒童情節，外界太多的關注都停在這個十多歲的女孩被強暴的一段了。

父親
影片中David Morse飾演的父親本是一個風流強悍的男人，卻在雨天被雷擊中而變成了一個傻子。原來是讓Lewellen又愛又恨的父親，如今卻是依賴著自己被人取笑的傻子。處在青春期的Lewellen對男性有著異常的好奇，當父親一絲不掛地闖進桌球室找自己的時候，她只能感到羞愧，父親沒能保護自己，卻更加地讓自己蒙羞。

兒子對母親有戀母情結，那相對而言女兒就應該對父親有戀父情結。當父親一言不發地離開，Lewellen不是怪罪父親，而是怪罪無辜的阿姨惹到父親生氣。可以感受到Lewellen對父親有種強烈的愛，或者其中還包含對性的好奇。當父親赤裸地跟在身后時，世界就此坍塌，那天晚上，他們對喊嘶吼，一場歇斯底里的發泄。

蛇，充滿性暗示地動物，或不安，或恐懼，或劇毒……