所謂“基本罪惡”，是對美色與情慾的痴戀，無法擺脫而沉溺其中不可自拔。在傷害與欺騙過後，依舊愛戀而不悔，哪怕以性命來高歌這愛戀的偉大與驕傲。
當然，不過是當作一部香艷情慾片而觀看的觀眾，在外埠新娘欺騙的故事中，是赤裸裸的肉體與糾纏的身軀。俯拍的床戲最是迤邐銷魂，匍匐的探索喚人慾火焚身，南美洲的熱帶氣候熏染下，更見得影片大力營造的火辣。
影片文案如此道，“Love is a killer.”那，“愛”是什麼？“從我第一眼看到你的時候就已經愛上了你。”潛台詞：“無論與我一直書信來往心靈交往的女人是不是你，又是不是你殺死了那個女人，我始終愛上了你。”
貪戀美色的人兒，活該您被女人騙財騙情。
電影實在充斥着太濃重的導演過往作品的影子在其中了，或者，也可以說是風格，或元素。無論從鏡頭的平面構圖，場景用色，綁架橋段，變性人話題，報仇情慾，觀眾都可以在導演過往的影片中看到如此熟悉的內容。只是這次他將這一切內容都結合在一部影片中呈現。尤其是女主角通過攝像頭映照在男主角房間的電視牆的畫面，這完全是讓人記起導演上一部的《破碎的擁抱》。
所謂斯德哥爾摩症候群，據維基百科所言，“是指犯罪的被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。”其實影片被綁架者算不上是斯德哥爾摩的表現，畢竟最後他逃離了出來回到離開了6年的家，雖然此時她是悲劇地以女人的身份出現，而且所謂綁架也不過是因為報仇的過程。但是因為Antonio Banderas的出演，他在導演《捆著我，綁著我》中以綁架犯的形象出現，而此時重現於相似的劇情，則完全產生出讓觀眾類似的感覺。也就油然生出被綁架者所可能出現的斯德哥爾摩表現。
導演再次表現出一種無力的報仇與死亡，仇恨背後的不成立，以及之後所產生出來的畸形愛情導致的結局，都一再延續導演的戲劇化處理。而此時，他將以往所擅用的變性人元素運用到劇情當中，將基因以及性別轉換化作報仇的手段，也藉由一個生物研究者的身份來表現基因醫學所可能帶來的可怕。