其實她並沒有那麼愛他，所以才會在相識一年多後有了懷疑，就是因為不夠愛，所以才不會往前一步。
觀眾以為這故事是多麼的離地而不真實：那些幾乎固定不變的機位，所刻意要表現各人物的性格：各種的自我壓迫，尤其男女主角居室那不對稱的構圖，在廚房中一個人時候牆面佔據了大半個畫面，在七人車前座的對稱構圖，其實都刻意要營造視覺上的壓抑感。
而關於人物的背景塑造，頗具生活品味的的士司機都要打破觀眾的固有印象，而能夠從茶餐廳伙計一躍為流動寵物店的老闆，也是讓觀眾驚覺情節的離奇。
或理解，人物的這些背景營造、場景調度，都是為了人物性格和矛盾衝突而服務。因為是具有品味的中年的士司機，對於愛情才會如此的小心翼翼而又大度；又因為如此不受拘束無所謂能自在完成身份轉變，才會成就出一個壓抑真實情感更而將情敵勾引的浪子；又因為總是從事着刻板而看似體面的工作，才會對感情生活有遲疑但也不否認，當回頭時是百般糾纏而可悲；又因為習慣了隱藏在斗室之內的單獨服務，才習慣了成為被忽略的後備。
兩對男女，看似的四角關係，點滴的生活細節瑣事堆積出最後的覆反。情愛沒有對錯，只有是否適合，但在發現是否適合後卻作着貪婪的選擇，則會是錯的。但錯，在愛你的人面前，也是可以得到原諒的。故事上是如此說的。
但電視劇之所以吸引觀眾追看，是因為其在細節的講究，對細膩情感的營造，對鏡頭畫面的追求，這些都實在太不電視劇了，它太文青了，文青得讓觀眾不習慣其作為電視劇這大眾娛樂品的呈現效果。