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兩個世界 – 薩爾達傳説：眾神的三角力量

之前爲了等待《王國之淚》到手，就先開玩了一下舊作《眾神的三角力量》，哪怕畫面與玩法都是上世紀的產物了。作爲2D俯瞰點陣風的《薩爾達傳説》系列，都有著相似的套路：在不同的平面箱庭地圖中冒險殺敵，然後進入不同的區域迷宮擊殺不同的BOSS救出不同的劇情人物獲得功能各異的道具，從而推進下一步的劇情並使用新出現的道具來解開新的迷宮障礙。

這一次的溫故，在對比《王國之淚》劇情下，會發覺其實兩個世界的相互影響這關鍵是貫穿這個系列的玩法。《眾神的三角力量》裏林克可以通過在兩個世界穿梭，通過在兩個世界獲得不同道具解開不同謎題挑戰一個個BOSS來推進劇情發展；而在《王國之淚》裏，是薩爾達回到過去的世界重鑄了大師之劍來讓林克在現世可以直面蓋儂多夫，就發現其實是一樣的組合模式：都是裏（過去）世界對表（現在）世界的影響，期間的因果先後關係并不在製作者的考量中，只要令到玩家感受自己的選擇能夠對海拉爾大陸造成影響就是最適合的玩法，因而產生的時間綫問題也是玩家自我腦補了。要這樣想的話，其實《王國之淚》出現的時間綫問題就不是問題的了呀，人家製作的時候都不在意這事情。

回到《眾神的三角力量》，劇情是講述作爲七賢者之一的薩爾達公主被挾持到了黑暗世界，而作爲主角的林克需要穿梭在光明與黑暗世界之間拯救七賢者並打敗大魔王蓋儂，將海拉爾大陸從危難之中拯救出來。而要從危機重重的黑暗世界生存下來，林克必須要找到大師之劍並在各個區域收集到不同的强大道具來把一座座的迷宮給攻略下來，而因爲每次進入新的區域都會出現各種不同的障礙，於是就用到最新獲得的道具和魔法來破壞這些障礙來前進。所以看似是沒有明確任務，但劇情進度也會推著玩家按照製作者沒有明説而是隱藏在NPC閑話之中的指示來進行，原來所謂的“弱引導”在當年是早已形成。

但又然而，當年的這種弱引導在路途遙遠且敵人繁密出現的地圖上，玩家游玩起來卻是相當硬核有難度且煩人，每次尤其出現要在兩個世界之間穿梭解謎的時候都會叫人浮躁，再而且以前的攻擊判斷并沒有那麽容易控制，更別説被擊中的判斷了，很容易就會出現冒著貧血的風險來通關迷宮後半程，畢竟路上的回復道具并沒有那麽容易獲取，無論是血量還是魔力量都是捉襟見肘。這就必須要提到在最後面對最後BOSS蓋儂的時候，需要通過用魔法點亮房間令到蓋儂現身才能對他造成傷害，這時候魔力量要是在之前通關迷宮的時候被消費空了，那你就只能回到迷宮外面重新收集了，也別妄想可以通過重生或者找大妖精來恢復的，你只能夠再收集金幣去女巫那買魔力藥或者割草碰運氣收集魔力瓶的了。總之玩家是覺得《眾神的三角力量》或者迷宮并不是最大難度，而是在攻略過程中如何有效使用資源才是最大的難度。

所以感謝Nintendo Switch Online這SNES模擬器的隨時存檔功能，真的大大降低了游戲過程的難度，讓玩家可以隨玩隨存隨時S/L大法，最後看到林克成功拯救塞爾達公主和海拉爾大陸，並得以許願讓犧牲了的賢者和叔叔都得到重生。

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末日 – 天國大魔境

觀衆很久之前就因爲此番的預告而關注，然後……就遺忘了這《天國大魔境》的開播期待了。直到近期它的某個相關影片封面反復出現在觀衆youtube首頁上，觀衆才想起此番的存在。這幾天終於一睹全貌，直驚嘆此番製作的精良，劇情所舖下的雙綫劇情懸念環環相扣的，看得就頗爲過癮。

故事開場在一對少男少女，少女貴留子受委托要將男孩小丸護送去一個叫“天國”的地方，尋找一個與小丸長得一樣的人。之後故事展開另一條故事綫，一群少男少女被圈養在一個與世隔絕的機構裡，他們的成長一直被觀察並潛移默化地引導去某個方向。這些被圈養的小孩并沒有被教育什麽當代的性別和道德觀念，他們很多的親密行爲都沒有被阻止反倒是成爲大人們觀察的内容……直到出現了觀察之外的事情發生，少女時男與比她年長的男孩小奈戀愛並懷有他的孩子了。

小丸與貴留子這一路的冒險，既要躲逃會吞噬傷害人類的蛭子，也要顧及在大災難過後幸存下來的各種人類組織的各懷鬼胎。這個冒險過程，真讓觀衆聯想到《最後生還者》的，這一路前行認識到不同的人，認識到末世之下不同人的的掙扎求存。而這今天不知明天事的世界，人類的道德標準與生存本能就如天使與惡魔在爭鬥撕扯，人類内心被修飾掩藏的“惡”稍不注意就顯露無遺……

1、兒子被蛭子所吞噬，失去了本作爲生存下來的心靈依靠，生存下來的母親，因爲兒子的死去而錯將蛭子以爲是兒子意識的轉生，更不惜將路過的旅店顧客作爲食物喂給這蛭子。對兒子的思念可以轉化為對他人的殘忍，最終也只是落得玩火自焚。

2、醫生本只是單純想要拯救患有怪病的愛人，卻不知成爲了患有同樣疾病的病人的救世主。其實所謂的治療就不過是直接將染病的肢體切除，而讓人絕望的是要是將因爲各種治療手術而整得不成人形的愛人殺死的話，就只是直接將愛人變成了吃人的蛭子。就是這樣生不能死不得的狀態折磨著這對愛人。而當小丸二人的到來，終於實現了能夠將愛人殺死的願望後，醫生也選擇隨之離開現世。矢志不渝的愛情，末世之下也可見證的。

3、一個騙子曾經是一個封禁區的種豬，作爲精子提供人被圈養著。後來他因爲令一對戀人其中一人懷上了孩子，奈何這孩子是男孩，也就是這對戀人的兒子之後也只是成爲其他女人的奴隸，種豬。於是這對女人策劃跟男人帶著孩子一起逃離這封禁區，但因爲遭到舉報女人和孩子越獄失敗，這對女人也因此遭到了處決。數年後，這騙子遇到小丸與貴留子，更在一路同行的過程中重遇了昔日同爲種豬的夥伴們，更可喜的是見到了自己的兒子，哪怕他的兒子是蛭子會有將四周降溫的危險。但夥伴們都沒有放棄這對重逢的父子，更讓他們留下來和大夥一起生活。然而，騙子看似吊兒郎當，其實他并沒有忘記他“妻子”們被舉報處決而死的仇恨，昔日那舉報的人，正是這些年將自己兒子視如己出的組織首領。

4、貴留子其實是一對姐弟的結合體，姐姐桐子被暗殺而弟弟春希被蛭子吃剩下上半身，神秘的醫生將這這對姐弟縫合了成一體，將弟弟的靈魂“換”到了姐姐的身軀裡。而要找到醫生問曾經發生過什麽事情，也是貴留子踏上旅程的原因。讓貴留子一直心心念念的還有另一個原因，是自己曾經視爲偶像、英雄的露敏。當最後見到在危難時會呼叫求救的英雄時，所有的危機判斷都會卸下，當受到這堅信的人對自己做出殘忍的傷害時，遲鈍與自我懷疑就如保護機制般的發生。

末日之下，是真能看到各種扭曲又黑暗的人性。觀衆看著露敏對自己曾經關愛的姐弟做出極其可恨的破壞時，而且那傷害的過程也是極爲扭曲變態，就更是讓觀衆在觀看過程中從不適變成會憤怒，更別説貴留子還爲了這男人而向小丸求情的時候，更是觀感崩潰。轉頭想，在故事推進上是又有要令露敏他生存下來的原因，在他身上埋下的伏筆還沒有給出答案。但作爲觀衆，就還是憤怒的。貴留子過程中的迷惘和無措，導致的是姐姐軀體受到的侵犯，哪怕說過程時候的感受是曾經男孩子的希春。

結局這一段雖有NTR之嫌，而且讓觀衆也覺得看著難受，但想放在末世人性崩塌道德重建的背景下，或又可明白這情節的因由。

故事仍在繼續，過去與現在兩條時間綫的發展與會合還在往後的路上……

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陪伴 – 放學後失眠的你

觀衆相當喜歡這動畫，不是因爲說動畫的故事多麽清新動人，又或者描述的學生生活是如何有共鳴，單純就很直觀的理由：作畫精緻細膩。

人物作畫穩定，這是觀衆看動畫尤爲關注的點，就是相當不能接受動畫到後期經費受限導致人像持續崩壞，這是讓觀衆尤其掃興的。但《放學後失眠的你》實在太優秀了，作畫水平一直維持高水準。再説到了一些想讓觀衆留意人物情緒心情的描繪，主角們眼神的變化，動作的設計及畫面的構圖，都是能夠感染到觀衆的。尤其是到了兩位主角中見和曲在夜晚失眠時候彼此錄製電臺，彼此身體不在一起，卻因爲聲音而連結在了一起，像彼此在身旁陪伴一般。當時人物在床上聽著彼此的聲音，然後從清醒到熟睡的描畫，是能夠感受到兩顆無助的靈魂得到依靠後的平靜。

關於人物作畫，還有一點想説到的，是對於人物背景的描寫，是通過對人物細節的描畫來説明。當中尤其是曲的好友加奈美，她是運動社團出身，因爲時常在太陽底下運動，所以是可以看到她的皮膚有明顯的衣服色彩。就因爲注意到這細節，讓觀衆對這動畫的好印象增加又增加。

除了人物之外，這動畫好看之處就是對於天文部活動的描寫啦。中見和曲經常進行的觀星和星空拍攝活動，都帶給觀衆龐然壯觀的星空。作爲完全天文門外漢的觀衆，觀看的過程就完全是享受通過畫作來描繪的繁星蒼穹。另外當然要提到的，是每一集的標題都以某一個星體名稱來定名，而這些星體的故事又與當集的主題有著或多或少的聯想。不過這其中更多的樂趣，或者該留給天文愛好者來探索吧。

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妻子 – 機動戰士鋼彈：水星的魔女

自從上一部的《機動戰士鋼彈：鐵血的孤兒》，是真的對“鋼彈”題材有著PTSD，結局中不合常理邏輯的安排真的讓觀衆大失所望。所以當公佈新作要開播的時候，是真會有疑慮的，但看這次的編劇是曾經參與過《叛逆的魯魯修》的大河內一樓，或者可以暫緩一下擔憂轉而稍有期待的，而且人物關係設計更是破天荒加入了女主角之間的百合元素，感覺就是很厲害的嘗試。（但其實查閲大河内一樓的創作列表，發現原來當年的百合番名作《少女革命》是出自其手，也就知并不意外。）

而上周日這動畫是終於完結了，故事也算是不過不失的結束了，雖有不盡完美的安排，但也能將鋪開的矛盾給處理到。而説到“鋼彈”題材，自必然要提及出場的機體設計，而唯一鍾情W系華麗設計的觀衆，初見風靈的機體設計，是覺得略見普通又公式，藍白紅黃的配色完全就是元組鋼彈的設計思路，而整體設計真是能令觀衆聯想到當年AGE的集體設計風格。雖然，到後來正式開播后所見到的機能設計是完全創新的，多部子機作爲部件附著且能遙距操控又是頗創新的，更別説其實風靈鋼彈機體本身和子機都附著有姐姐們的“心靈”。其實這部鋼彈真是頗貼合當下世界議題的：虛擬現實、人工智能、人類克隆，各種背景設定都在試探科技理論創新和現實倫理之間的模糊界綫。

剛才提到在《水星的魔女》是破天荒地講述兩位女主角之間的百合情誼，覺得這也是以觀衆當下的性別觀念來想的。因爲或者在未來的世界，男女性別之間的差異并沒有如今的巨大，情感之間的碰撞更沒有性別之分。所以新郎新娘的身份，並不需要被性別限制，所以當來自窮鄉僻壤的水星的蘇萊塔被當時已是另一女主角米奧琳涅未婚夫的古爾發起戰書，學校内并沒有因為性別而詫異，覺得驚訝的同學都是因爲這不知身份來由的新同學竟敢挑戰衛冕者而已。

動畫以阿斯提卡西亞高等專門學園作爲主要場景，同學之間可以以鋼彈對決的形式來贏取不同的賭注及校園總裁女兒，米奧琳涅的未婚夫身份。而當時地球與宇宙之間的資源不均及戰火紛飛的背景設定，及校園又是掩藏有各宇宙財團之間的明爭暗鬥，使得這未婚夫身份其實是掩藏有不同利益群體的陰謀心思。而這回頭想的話，會覺得這部《水星的魔女》好像就是一部鋼彈版的《少女革命》，尤其是在第17話的時候蘇萊塔被米奧琳涅丟棄的場景，儼然是《少女革命》重現。

結尾吐槽一句：觀衆很討厭占了全番4/5篇幅的唯唯諾諾形象的蘇萊塔，雖然是爲了解釋這主角長期受到母親洗腦的結果，但每次看到她那種畏縮演出就覺得討厭。

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公主 – 薩爾達傳説：王國之淚

較之前作的《荒野之息》，對《王國之淚》最大的感想就是冒險過程中沒有那麽孤獨了，作爲主要角色的新生代賢者們可以以靈魂形態般陪伴在林克身邊，幫助玩家觸發特殊技能。在最後boss戰之前更是上演“一夫當關萬夫莫開”的熱血少年漫畫橋段，老土得讓玩家頗爲歡喜。

也是因爲玩過前作《荒野之息》了，所以在開始游玩游戲的時候就已經有了基本的游玩路綫計劃：開啓所有地圖（完成）→“龍之淚”任務綫（完成）→解開所有神廟（未完成）→完成四大神殿（完成）→開啓所有地底地圖（未完成）……就是原計劃在攻略最終boss之前是會把所有支綫元素完成的。但按這計劃完成時，會發覺有種對游戲故事的撕裂感，會覺得游戲製作該是期望玩家主綫與支綫的完成是相互穿插的……吧，過去與現在的劇情是相互補足的……吧。回頭看，尤其是“龍之淚”任務綫該是與地圖開啓進度同步進行的，當把最後的賢者喚醒然後最終要面對加儂多夫之前才會發現薩爾達公主所在及真實身份，並再次重拾被腐蝕的大師之劍。或者該是以這樣的敘事順序來進行。但這也是開放式世界游戲的兩難，所以最後玩家享受到的是游戲樂趣卻沒有本作更出彩的故事樂趣……

而説到這個故事樂趣，當然要説“龍之淚”任務綫，也就是講述薩爾達穿越千年之前海拉魯王國剛建立時候的故事，解釋千年之後的薩爾達和林克在海拉魯王宮地底發現的乾尸和斷臂的來由。“龍之淚”的任務綫，先是找到英帕，然後在忘卻神殿觸發任務綫。而玩家是可以根據忘卻神殿遺跡下的地圖來依序尋找海拉魯天地異變之後出現的圖騰遺跡，並通過發現這些圖騰遺跡來挖掘薩爾達回到千年之前所經歷的記憶：從千年之後被時之勾玉傳送到千年之前的薩爾達，邂逅當時的海拉魯國王勞魯和王后索尼婭，并在他們的帶領下拜訪有可能幫助回到未來的王姐米涅魯，但無奈加儂多夫的入侵并沒有給到薩爾達時間來發現其他回到未來的方法。勞魯與王后的犧牲及封印戰爭的失敗，與未來已知的加儂多夫的重新蘇醒，都逼得薩爾達只能孤注一擲。所以玩家是通過這串“龍之淚”任務鏈來發現薩爾達爲了留在未來的林克能夠對抗即將蘇醒的加儂多夫，才吞下了時之勾玉化身成白龍，將原來被腐蝕了的大師之劍給重鑄再煉，這犧牲的代價就是薩爾達以龍之身等待千年才能將大師之劍重新給到林克的手上。其實回頭想，薩爾達也就是開場林克完成了起始空島挑戰後縱身一躍時，在天邊飛過的白龍。

而之所以說游戲各地區解任務的順序建議是隨著“龍之淚”任務綫來進行，是因爲玩家可以隨著對薩爾達千年前回憶來解開，從而逐漸堆砌起對薩爾達犧牲自己拯救未來的痛惜感情。玩家也是可以通過各地區的支綫任務，來瞭解到薩爾達曾經在海拉魯各地如何將遭受過災厄加儂破壞後的地方給逐步恢復重建的。如果説《荒野之息》看到的薩爾達公主是成長摸索的階段，那麽《王國之淚》則是承擔起一國之君後的擔當。

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遺忘 – 水域

或者每個人都有他們自己的水域，那裡埋有自己的過去和青春，以及不能跨過的心坎……會讀到漫畫所講述的故事是曾經的鄉間人爲了生活而背井離鄉闖蕩城市，最後徒留下一池水域被藏於深山之内。然而其實，那些以爲被遺忘的記憶，卻一直守護在内心深處，就如傳説守在瀑布底下的龍神，一直守護著那片土地。

乾旱天氣一直影響著少女千波所在的城市，而可能是旱熱天氣原因，千波有天忽然暈厥過去，當她醒來後卻發現自己已身處在深山之内，而這裡雨水豐潤，森林密佈。但奇怪的是，這裡除了一個男孩和他的年邁父親外，卻不見再有其他村民。但當千波再次從睡夢中醒來時，她已經回到自己的城市，那麽她曾去過的村莊又是哪裡？

而隨著千波昏倒的次數增加，往返在山村中的次數也增加，後來她也察覺是因爲每次的暈倒才會來到這陌生的村莊裡。但爲什麽是這深山裡的村莊呢？當告訴媽媽外婆這事情的時候，他們又爲什麽會若有所失呢？

於是時間回到幾十年前，外婆還是一位少女，她被同村的少年付托一顆寶珠，少年要去離鄉當兵了。多年後，村民都紛紛離開故鄉，曾祖父母也給外婆介紹了相親的外鄉青年，但因爲與少年的承諾外婆堅守在故鄉。後來終於等到少年，少年也向少女求婚，這少年也就是外公，也就是千波在山村裡遇到的老伯。外婆和外公結婚後生有一個男孩澄夫，他乖巧聰明，但一直沒能學會游泳。澄夫爲這耿耿於懷，直到外婆告訴他瀑布龍神和寶珠的傳説，但在某天澄夫奇跡地學會了游泳。某天，澄夫在瀑布失蹤了……外婆和外公後來生了千波的媽媽。因爲地勢原因，土地被徵用，故鄉的村民爲了補償金而紛紛離開了村莊，不曾離開故鄉的媽媽終於向外婆外公坦白自己想出走他鄉到城市的願望。但從不曾放下失蹤的兒子和家園的外公，最後仍然守在故鄉，看著土地如何從富饒變遷成水庫。

千波的夢回故鄉，或者是媽媽對故鄉土地思念的傳承。而某天，早已離開故鄉多年的大家回到昔日熟悉的土地，也可能是集體無意識的反應，大家都一起進入了同樣的夢境，重新聚在早已經淹沒在水庫底的故鄉。

其實讀者好喜歡《水域》這個故事，是沿襲了《蟲師》的奇幻模式和治愈氛圍，其中也會夾雜有哀傷隱隱作祟。故事從一個少女發散，再到一個家庭，再到一群已經離井背鄉的人們，最後提醒他們遺忘在記憶深處的故鄉（水域）。

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血緣 – 死囚樂園

當看完這部漫畫後，覺得最深印象的主題，就是“血緣”。整個故事的因由，都是由“血”而開始，角色所擁有的能力“罪之枝”也是由“血”而生。而回頭縱觀整個故事，讀者是慨嘆這悲劇都還是回到人性的貪婪。

十五年前，因爲男主角五十嵐丸太的媽媽空江爲了挖掘提高人類身體的可能性而進行瘋狂實驗，後更是使用到人體實驗。但本是冷靜（冷血）的實驗者，當以爲自己可以自行提供實驗體（生育一小孩），在真將自己的孩子生下來之後，天生的母性改變了她，她爲了保護自己的孩子而犧牲了另一個有孩子，也就是小白，就令到這個小女孩自小遭受到各種殘忍的實驗。這裡實在要敬佩作者對實驗過程的想法和表現畫功，是能夠喚起讀者情感共鳴的，是能夠令讀者也可以聯想到實驗體所承受到的疼痛和絕望，是完全能夠理解爲了承受這些實驗並求生下來的小白所以生成“原罪”這人格的必然。如不能將自己人格異化，又如何能夠承受得到各種解剖、截肢、身體破壞的實驗内容！！也就明白後來爲了再見丸太並要跟他成爲朋友的時候，所作出的屠殺他朋友的舉動：爲什麽我要承受過去十五年來的慘無人道對待，而你卻可以在朋友簇擁之下快樂成長！我的世界只有你，但你的世界卻并不只有我。當最後死囚樂園瀕臨毀滅，所有謎底都逐一揭開，丸太當年無法承受眼前小白殘殺行爲而不自覺遺忘的所有事情被記回來。讀者就陪著丸太一齊才知曉這一切，也明白小白所承受過的一切。

但這一切的悲劇，其實是始於丸太的母親，她對血緣的醒悟，她對自己親生骨肉的惻隱。也是她開始對人體實驗的瘋狂及旁觀，才喚起小白生出了“原罪”這怪物，可以操縱各種血能力的怪物。也是因爲丸太與小白之間的愛恨，才使得小白給了他最特別的血之枝能力——“鵝媽媽系統”的鑰匙。

而其實，死囚樂園G棟裡其他罪犯之所以也有“罪之枝”能力，就是因爲十五年前小白能力的醒覺導致，而這些罪犯的血之枝的能力，又是因爲他們的各自性格和經歷而產生不同的形態和差異，比如可以是刀、也可以是鞭、又或是飄在空中的炸彈、更或是高溫火焰。而每每這些角色面對一場硬仗的時候，作者都會倒敘他們之所以殺人成爲罪犯的原因。讀者就會看到這一個個面容猙獰看似十惡不赦的死刑犯，其實他們都有著内心不願面對的殘忍過去，而這些過去有多是為血親有關，比如在大難臨頭時棄自己而去的女孩，又或有一夢想成爲明星卻在地震中毀容的女兒的老父親，他們無不是與血親發生過情感變化卻難以逾越這心坎。很多這些被關押在死囚樂園的犯人多是園長爲了控制“血之枝”能力者而栽贓的罪名。當之後新園長被揭發，關押在樂園裡的罪犯們得到重新審判，或轉移關押或無罪釋放。

想想，漫畫裡的結局并不如讀者所希望，經歷過如此痛苦不堪又孤獨扭曲的十五年，因爲自己而讓身邊朋友無一幸免被屠殺，兩人在約定的摩天輪中一同離開這個醜陋的人世，又何嘗不是美好呢。

近年已看多了類似的畫面獵奇又血腥殘忍的漫畫，《死囚樂園》算是處理平衡的作品了，斷肢身體破壞已算等閑，但剝切燐一郎占據身體了的斗都單手插入斷頭顱内玩弄折磨的特寫還是會讓讀者稍有驚訝，但最震撼的該還算是回憶小白在實驗室時所受到過的極殘忍身體破壞實驗。

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浮流 – 貓往西走

要是看過《蟲師》，看這漫畫就會有何其强烈的似曾熟悉感，故事的設計基本如出一轍，只是在背景上將古代換成了現代，將“蟲”這存在換成了“浮流”這現象，但每個故事的主角都是在於人。人在遇到這種奇妙的現象時，他們的身上是到底發生過什麽前因，而導致（或涉身）浮流的出現。但較之《蟲師》，《貓向西走》是更加治愈，是能夠讓讀者得到釋放的一種治愈。

所謂“浮流”，是指一切物質都會非常細微而不停運動，由於處在不安定狀態，有時會造成均衡失調而改變形態。所以在漫畫裡出現的浮流現象，會有街道多出了一條，房子被升高了，時間倒流了，房間四處流離，天橋站立著靈魂，多出了一個自己的分身，容貌逆生長了……而這些異象，很大部分都是出於人心的反映。在浮流要出現時多會出現一陣霧氣，而如果人抱著强烈意念行經走會造成影響現實的浮流。但浮流的開始與結束都是沒有固定的，可能轉瞬即逝也可能綿延數十年。

漫畫裡所描繪浮流存在的世界，其實是與讀者們當下的世界平行的，在那個世界人們對浮流是見怪不怪，且能夠為受現象影響的市民出具證明來獲得補助的。這樣就是讀者所認爲《貓向西走》會比《蟲師》更得治愈的原因，因爲大衆對這是可以釋懷的，且能夠由此經歷來正面審視自己的，而不是一種偏執與迷失。正如男主角廣田的爺爺所說的，因爲”未來的事情誰也説不準“，人們也就更加活在當下。

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傳承 – 異度神劍3：嶄新の未來

是該怎麽說這一次的游玩感受呢？

其實在之前第二部的DLC《黃金之國伊拉》的時候，是覺得故事得到了補完衝突因由，人物的動機也算是有所説明。而之後玩的第一部的追加《相連的未來》，則是將故事進行了延續，同時是鋪墊了與第二部之間的兩個世界的聯係。所以都是給本篇的補充。但這第三部的DLC《嶄新的未來》，玩家覺得除了是補完了第三部故事的世界觀設定外，更是將三部作品的世界更形象清楚地連結了起來。於是玩家看到了在本篇沒有出場的第一部主角修爾克與第二部主角雷克斯，雖然他們都比在自己的本篇故事裡要成長了很多也滄桑了很多，但他們能夠重新回到了玩家身邊成爲旅途的夥伴，也是滿足了玩家對兩人故事後續的好奇。

系統的精簡：
一如在過往兩作DLC的設計，游戲系統較之本篇都進行了精簡，大幅縮水了原作的收集元素和育成元素，讓玩家可以繼續游玩到原作的核心戰鬥系統時，更專注享受到故事劇情。而《嶄新的未來》，最明顯的系統精簡就是拿走了英雄職業這設計，在主劇情裡玩家可控的角色就6個，他們各自的職業都是固定的，戰鬥所承擔的職責也是固定的。但玩家可以通過在探索世界的過程中，收集到不同的角色成長道具來解鎖角色的牽絆成長能力、飾品、戰技等，從而在戰鬥過程中可以發揮出更强大的力量，挑戰更强大的敵人。而因爲這些育成道具其實都是隨著故事可探索的世界而獲得，就使得人物的成長也是隨著故事發展來進行，所以玩家覺得整個過程中的難度都會是恰恰好，雖然偶有戰敗的，但只要繼續推進劇情發現更多的解鎖道具，也就能通過强大的戰技和連鎖技能來消滅敵人。

除此外，“人和”這在原作中龐大的支綫任務系統也給精簡到了只有9號殖民地的陣營人物内。而且殖民地的人物其實都會將前兩作的劇情給延續了下來，也會將第三部裡出現的一些支綫劇情起因給鋪墊下來。

而提到延續前兩作的劇情，除了通過修爾克和雷克斯的過場動畫臺詞中偶爾提及外，當玩家來到某些場景就可以觸發劇情彩蛋回顧，修爾克和雷克斯就可以帶著玩家一起回顧過去在他們這些場景中所發生過的故事。是的，《嶄新的未來》的背景是兩個世界剛開始融合的世界，所以玩家除了遇到熟悉的主角外還能重新游歷到一些熟悉的場景。而在這次探索世界，玩家同樣需要收集不同道具來修復不同的場景設施，從而才能觸發推進更往後的故事。

故事的傳承呈現：
游戲開始，就講述了一體兩面的《異度神劍》和《異度神劍2》兩個世界開始合并的時候，在第一部出場的神官阿爾維斯，他原是作爲人類科學家使用三位一體處理器“GATE”中的“本質”在第一部以人形化身的存在，但因爲在《異度神劍2》裡作爲“GATE”中“理性”的人形化身，滅被雷克斯一行人消滅，一切始作俑者的人類科學家克勞烏斯也因爲在第一部裡化身成神的薩扎被修爾克消滅也隨之死去，“GATE”隨之關閉，作爲“GATE”中的“靈魂”的焰/光也在重生世界獲得各自獨立的身體。三位一體的“GATE”徒留下“本質”，失去了“理性”與“靈魂”的支撐，阿爾維斯不再對人類有所期盼，他進入到“始源”所塑造的第三個記錄原來兩個世界一切靈魂和記憶的第三世界——艾歐尼翁裡，要將人類所有的記錄給消滅，從而進化到一個全新的世界。代表兩個世界的修爾克、雷克斯，和人類想保持原樣永駐不變的渴望的化生“Z”合力對抗阿爾維斯（“GATE”的本質），希望可以讓兩個世界的人類能夠在融合之後的新世界繼續生存下來。

《嶄新的未來》這個故事，就補充了在《異度神劍3》裡的世界觀設定，給玩家更清楚地解釋了艾歐尼翁的由來。也讓游玩過系列作品的玩家得以重遇昔日戰友的機會，且以《異度神劍3》的系統來操作這些熟悉的角色。也以DLC這個故事，來感受到昔日的英雄如何將自己的使命傳承給後繼者們。

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終極武器 – 大雪海的卡納

不曉是否前幾年的疫情原因所致，就覺得近幾年的的動畫出品都進入到一種很奇怪的觀感——令觀衆比較難入戲，總會看到一些不足之處。抑或，只是觀衆自己追不上現在其他廣大觀衆的取向而已……就説這部《大雪海的卡納》，本來是本季度奇幻題材的演出通通崩壞製作經費捉襟見肘的尷尬境況的特例：畫面3D立繪可見精緻製作平穩。

然而，讓觀衆生氣的是，開始第一二集鋪開的廣袤世界觀和絢麗景致，之後所講述的故事都其差無比，情節推進就總希望懸念保留卻往往事與願違打破了節奏：在關鍵劇情的時候會轉而講述其他情節，當重新返回的時候，就會生出新的關鍵劇情。但其實在開始鋪墊世界觀的第一、二集，這弊病都未見明顯，到了塑造天膜之下戰火重重的兩國：亞特蘭德與瓦爾基亞，激烈矛盾時，上面提到的問題就顯露出來了。觀衆不確定這種矛盾是因爲貳瓶勉原著漫畫劇本就如此安排還是改編動畫之後而出現的。

故事主綫是講述亞特蘭德的公主莉莉哈爲了拯救自己的王國，在隨從軍隊的陪伴上升上天膜想尋找傳説中的智者，但智者沒能找到，卻是帶著在天膜上長大的少年卡納返回到大雪海上。不料是兩人一返回到天膜下就被敵國瓦爾基亞捉捕了。自小在簡單的軌道樹上天膜世界長大的卡納，在初次體會戰爭的殘酷時，是表現出各種的手足無措。所幸，最後卡納在亞特蘭德王子亞歐納的陪伴下救出了莉莉哈，更發現了瓦爾基亞大肆侵略別國的關鍵所在：水資源。但在莉莉哈想將這秘密帶回到祖國告知父親的時候，瓦爾基亞最高司令已駕駛他的古代武器大肆進攻亞特蘭德……

故事是如此，世界是龐大廣闊的，但人物卻單薄又稀少，有種這麽龐大的世界單靠這麽幾個人物及純粹又直白的矛盾所支撐不起來的觀感。更別說人物的欲望和動作都很不可理喻，這情況在最後兩集表現尤其突出，龐大的墜落物已經到面前了遙望戰況。一直隨身保管的地圖，卻因爲要將人從火場中救出而被燒毀了，但其實莉莉哈本來是可以在進入火場前放在還沒着火的平臺上呀。男主角最後放出的超强隨身武器，也很莫名其妙就出場了，但其實在開始兩人被抓的時候，這是可以拿出來使用救人呀，就不至於開場就要犧牲好幾個的士兵呀。

就是這樣的故事，會越看越越生氣，觀衆都會覺得是否因爲要表現技術力而捨棄了故事本來應有的合理性呢？在製作前脚本是否有審核把控過的呢？其實觀衆是覺得這樣的故事是可惜了這麽優秀的畫面製作，但這種類3D畫面好像反而經費要更省一些。就好像最後關鍵出場的終極武器，在天膜上也只是作爲割樹皮的工具來就有點大材小用般。

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吸血鬼經常死 – 吸血鬼馬上死2

又話説，其實製作公司都幾高產，連續兩年作爲一月番播出，雖則現在檢討來看，製作資源也説不上有多厚啦，畢竟多是生活日常的橋段，沒有什麽大場面，更多可能都是PPT般的動作畫面表現……但勝在作畫穩定，故事橋段也足夠搞怪有意思（關鍵是常常有裸男出場）。

這一季就依舊延續上季的模式，每一集都講述1個或者2個小故事，圍繞吸血鬼德拉克或者吸血鬼獵人羅納德的身邊人事來講述，多是比較瑣碎又不失搞笑的故事。而且在這季也新增有幾個角色的出場，比如吸血鬼有下半身透明、吸血鬼裡新橫濱、半吸血鬼籠目原三日月、秋天書店編輯三途、新人狙擊手佐行、武器是超大型對吸血鬼打樁機的景·堪太郎、見習吸血鬼獵人小雪、變態襪子收藏家足袋子，等。而這些新角色就會帶出很多有意思的故事和捏它橋段。

比如德拉克玩過捏它拓麻歌子的僞PS4游戲；名桐連續兩次瞞騙過吸血鬼對策科成員但又討不到任何好處，就好笑又可憐；還有被吸血鬼新橫濱誘拐進異空間卻并不能夠奸計得逞，而要不是福間編輯竟然有神秘能量可以穿入這神秘空間抓回（救回）羅納德，吸血鬼新橫濱也該會被自己的詭計害到了。另外這一季還帶出德拉克母親的故事，羅納德和哥哥日吉在以前所發生過的誤會。

所以這一季，依舊延續了上季的惡趣味，與滿滿的男性肌肉裸體（好好看）。

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同事 – 冰屬性男子與無表情女子

整個季番看完下來，也是奇妙，竟然甜甜少女向的動畫都能品質穩定優良，反而那些主打奇幻大場面的作品卻虎頭蛇尾，成品堪憂的。

動畫改編自同名漫畫，講述雪女後裔冰室君在新入職公司的路上邂逅一面容冷靜的冬月小姐，但因爲情感細膩的冬月小姐常常關心幫助冰室，讓本來冷靜的冰室因爲情緒波動而常常引起身邊的風雪暴。而其實在兩人的公司除了有雪女後裔，也會有妖狐後裔的狐森小姐和不死鳥後裔的火鳥君，及長相神似佛祖的佛陀部長。而雖然在這樣被神魔後裔圍繞著的工作環境，但都是會做著一般白領們會做的日常通勤事：爲了項目加班，員工旅游，下班聚會……在這些日常裡面，冰室會因爲冬月偶爾不自知的細心幫助而動心，日積月纍，冰室是已經深愛這個情緒總不會有太大變動的女同事。

其實會想，看這樣的題材，樂趣是什麽呢？幻想與有神奇力量的人共事的場景會發生什麽奇怪的事嗎？其實動畫也説不上表現太多這些妖怪後裔的神奇力量，也就比較多筆墨敘述冰室常常因爲冬月的小舉動而情緒波動能力失控的情況。狐森小姐的妖狐能力，更多是表現為她有一條毛茸茸的大尾巴，總是讓人忍不住去薅的。而火鳥君呢，則更多是他的衝動性格。但其實這三位妖怪後裔，都會有各自鍾情的人類同事作伴，並都會默默發生了奇妙的情愫。

也就總結看點成一句：就是看六位年輕的妖怪和人類同事，彼此間的欲言又止的情愫唄~

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少女 – 銀砂糖師與黑妖精

輕小説改編番，本來都多少有預感動畫圍繞自强女主如何凴一己之力對抗男性主導的制度，故事會是如何的傻白甜主角光環的，但就想不到這“甜”的程度會如此的肆無忌憚。

就話説，故事講述自小與身爲砂糖師的母親相依爲命的少女，安，在母親離世後自己是如何自强獨自前往參加王室品鑒會，從而可以以銀砂糖師的身份為母親升魂日時製作砂糖菓子。在路上安購買了一黑妖精，夏爾，來保護自己的安全，卻不知這黑妖精過去有著一段悲痛的過去，導致他往後對人都充滿敵視，但無奈妖精的命都被掌控在人類手持的妖精翅膀之上。黨夏爾遇見安之後，嘲笑她的天真，但卻不知在日復一日的相處之後，已被安德天真所感動，也不覺已經默默愛上這個人類女孩。總會在安身陷危險之時，及時趕到將她營救，這中間無論是經過了多少誤會傷害，又付出過多少的代價，夏爾都會在所不惜。

就，這故事的各項設定都是很套路的設計：女主角身邊一直有一個傲嬌的男主角，兩人一路冒險的旅途上會遇見不同的男配角們，他們或者是給女主角造成考驗，也可能給女主角帶來幫助，更有可能對女主角一見鍾情與男主角形成競爭的關係。故事的脈絡雖然始終圍繞安爲了實現自己的理想如何經歷重重考驗，但其實是看她如何“俘虜”男角，又如何將身邊的女配們打敗，無不讓這些女配角們成爲女主角的手下敗將，無論是暗戀喬納斯的凱希抑或是對夏爾一見鍾情的工坊千金布莉潔。

觀衆一開始選擇追看這番，就是因爲它畫風精美療愈，尤其在一幕是描繪夏爾的翅膀，紋路是何其精緻華麗，是能讓觀衆明白爲什麽人類對妖精會如此執著。而整部下來，作畫都相當穩定絲毫不見有崩壞的場景，雖然故事實在太老套了。而在塑造人類與妖精主僕關係和鋪墊兩個種族過去敵對歷史，又是可見用心。

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審判 – 阿魯斯的巨獸

本是今年1月番裡最爲期待的新作，看首集精良的畫面伏筆重重的劇情流暢的動作打鬥，是完全一副優秀傑作的跡象。而隨著RPG劇情主角都集齊，衆人踏上逃亡之旅後，畫功急轉直下人物走形是充斥全集，文戲要不就是大特寫要不就是大遠景，是讓原本抱有高度期待的觀衆失望至極。

女孩是實驗人體的其中一產物，她身上蘊含有拯救世界的神秘力量。爲了逃離實驗室裡實驗題體之間的自相殘殺，第22號女孩庫爾逃出了實驗室，並遇上流浪獵人吉羅。在阿魯斯的世界，有著「降祇者」和「祇守者」這融合之後能夠對抗阿魯斯魔獸的强大力量存在。庫爾和吉羅就是這樣可以結合的兩人。但因爲庫爾的力量實在太過强大，實驗室的主腦和軍隊都對她窮追不捨，於是兩人協同帶著貓型帽子的米婭一同逃離，并在途中遇上見習劍士梅蘭和醫生羅曼娜。但隨著五人的逃離，藏在庫爾身上的秘密愈加之被挖掘出來。

故事基本就是那種流浪俠客解救落難少女的套路，但就看世界觀如何來塑造。阿魯斯本是巨獸統治的國度，但隨著人類力量的進化，兩者已是勢均力敵的態勢。而看這些巨獸的形象，其實是能夠聯想到[新世紀福音戰士]的使徒形象，它們或是獸型又或是人型，形態萬千，而不變的是他們身上都有一個類似眼睛的部位，也是他們的弱點，只要被「降祇者」和「祇守者」結合後攻擊就能消滅。動畫開始兩集都花了好多的篇章來刻畫打鬥場面，就甚是精彩的，但如開篇提到，隨著動畫的故事發展到中段是變得相當難看，無論是故事的推進節奏抑或是畫面素質。雖然到最後一集時的審判大戰是稍有回升，本來庫爾因爲强大的力量而會犧牲的命運也得到扭轉。但此時又展開了新的故事轉折點，是要待之後再續。不過這種峰回路轉是早有預料，畢竟短短12話就將這伏筆重重的故事和諾大的阿魯斯世界給講完是不可能且甚爲倉促的。

其實觀衆是不會在意講故事的節奏緩慢，但更耿耿於懷的是畫面的簡陋，是最將觀衆的興致給敗退。但明明是老牌知名大廠的製作，成品卻如此差强人意，也就只能期望在可能的續篇能夠把經費追上來保證到每一集的質素吧。

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背叛 – 不相信人類的冒險者們好像要去拯救世界

完全是因爲動畫名稱而注意到，哪怕知道是輕小説改編，但因爲故事的設定而覺得期望是有意思的佳作……結果還是逃離不了期望愈大失望愈大的慘劇。

故事講述四個曾被同伴、愛人、救助的人而欺騙背叛的戰士、龍人、魔法使、神官，他們在落魄的時候都沉迷在各自的不正之事（追星、美食、女色和賭博）上，這樣的四人相遇並以最低限度的信任共同進入迷宮冒險，並因此遇上傳説中的聖劍【絆之劍】。這聖劍擁有神奇的力量，能夠將擁有强烈羈絆的使用者的力量進行融合而變身，將聖劍的力量加倍發揮出來。

動畫如今完結回顧的話，是覺得這動畫能夠關注的是四個被背叛的人類，以及他們能夠合體（也就都只是跟戰士合體而已）。而且在最後一話之後，是覺得有稍微被治愈到的：你逃避在虛幻快感之中來躲藏人類的欺騙，并不罪惡。這些你所沉迷的事物是如此誠實又能夠令你愉快，逃避又如何呢，起碼還能繼續是一直以來的自己。

但！！！開始説道的“失望”，是製作組真是經費可憐製作強差人意得可以。該是四人從迷宮出來之後，畫功大幅下降，質素銳減，動作畫面銳減單個場景圖就配一長串的人物對白，要説有人物動作，都只是半身或特寫再配小範圍的説話動作。觀衆是覺得，這真是浪費了這麽好的一個題材，又這麽可以挖出人與人關係思考的故事。除了感到可惜，都還是可惜~