對不起，影片的場景並非主要在書店，而是在夜晚的台北小街小巷中。沒有多少頁的故事，僅有一夜的荒誕，一夜的莫名其妙。尚未能抓準發生何事時，故事經已進行至結尾，男女主角坐在小桌之上，吃著面。
不外是廢柴小男生為幼稚的戀愛而耍脾氣要飛赴遙遠法國尋找女友，一夜驚魂過後，醒悟眼前書店女孩的美好，完。
荒誕在於插科打諢的配角們，他們的特色皆已莫名的神經質而突出，為莫名的贓貨進行莫名的搶奪綁架。是有多線故事的模式，然卻缺乏多線故事的節奏及剪輯，還是縈繞着濃濃的台灣電影淡靜氣息。
台北有著它的不夜文化，街頭小店，24小時書店，便利店。如此醒目的便利店制服和便利店門面長鏡頭，實在讓人懷疑影片的贊助參有多少的廣告投入成分，植入廣告是否又過於明目張膽得讓人嫌棄呢？
這不是應該為一個咖啡館的故事嗎？不同的客人來到店裡點其鍾情的咖啡，主人每天不同地為客人提供甜品，然後因為咖啡而交換得來36個故事……
或正如咖啡館不經意的遭遇所示，得到一批不經意的海芋，換來一批沒意義的“垃圾”，開始一段“以物易物”的鬧劇。總在不經意中，錯摸出不經意的念頭。
謊言故事中的姐妹倆，一個得到繼續讀書的機會，一個得到環遊世界的機會，誰才是幸運的呢？人生充滿選擇，你願意跟這個男人開始發生一段關係呢，抑或保持陌生停滯保鮮得以長久美好。現實中是充滿變數的，誰可讀書誰可旅遊，又豈是兩張紙簽所能決定，但對老天而言，其實都一樣，都會有一個人去讀書，都會有一個人寰球旅行。
當被男人莫名其妙的冷漠傷害過後，轉身卻又被其突然的情深意切所感動。35個國家的機票已握在手中，是要擁有這曾經歷35段故事的男人開展出第36個故事呢？抑或擁有自己的35個故事呢？
影片中提及過“沙發客”的這一網絡交換住宿的旅行方式，就是將家裡多餘的沙發或者床提供給背包一族借宿，以此將這交換旅宿的方式以交換得到傳播開展，其實也是為自己將來在異地可能需要的“沙發”做好交換的準備，也就可看作是無定向的交換。
影片反复提到“交換”這事情，結尾之時，以旁白點明宗意。有些人得到了，有些人失去了，在乎得到的人是否可遇上失去的人。
離不開都市人的淺唱低吟，肚子哀愁感傷。其舒服在小咖啡的存在，浮躁於咖啡館內熱鬧的以物易物過程，以為破壞其中的靜逸小資。生活是複雜的，但卻總企圖能簡單，無需在意多出來的提拉米蘇要送給誰，無需為檯燈換檯燈這滑稽事而煩心……
昏紅迤邐的畫面，充滿同志暗示的場景，挑逗的戲服，然此片導演兼編劇James Bidgood的風格難不讓人聯想至Derek Jarman。然James Bidgood的內容明顯要比Derek要更具挑逗性及大膽。
緊身褲雖將下身完全包裹，卻明顯地凸露出下體形狀；輕紗薄衣雖將身體稍作遮掩，卻更添挑逗地露出身體舞動時下體的搖擺；街道頹敗昏暗，社會混亂以致路人皆赤裸下體；為對不敬者作罰，橫刀劈打，誇張的下體特寫鏡頭雖赤裸卻模糊曖昧。
作為SOFT-PORN視之，其在鏡頭運用，場景調度，演員調度，道具運用等方面都有所講究，既有所渲染氛圍的同時，也在藝術呈現上也流露出美感，都可以看出美式詩意的大膽與沉鬱。沒有具體連貫的情節橋段，以不同的場景組成一個男孩的意淫思緒。
一场赌博，十根香烟，四个囚犯，一支牙膏，就如此招惹出一场残忍的迫害，人性的黑暗暴力就于此了。
人总是抱着那种高高在上的自以为是审视一切，抱着卫道士般的自省来审判当事者。不是说别人，正是说观众的你。在Mitch遭受三人迫害的时候，有所预料地期盼他遭受如何的虐待，从而深深有力地揭出那三人丑陋凶残的兽性，然后再如上帝般地对三人进行一番批判痛恨关怀体谅分析。
人性之恶，天生为之。假若賭博輸的不是Mitch又將如何？真如Peter所言，僅因Mitch是處在在牢房生物鏈的末端，注定要遭受欺凌嗎？影片在結尾亦給予此推斷證據，四人當中就Mitch的刑期最短，在迫害當中都因此而加之予妒忌的情緒。
在三個罪犯中，可看到有心慌心虛的一個Peter，可看到冷漠殘暴的一個Jack，可看到天真地堅持謊言的一個Harry，誰更可惡？當看到誠信要認罪的一人時，卻不知最後殘忍凶狠一踢將Mitch腳下鐵桶踢翻的是他。那Mitch真的殘忍嗎？他不過是處於食物鏈的第三層，Mitch死去他就成為受迫害的一個。殘忍是被迫的嗎？當看到Harry假惺惺地慌亂嘶喊假裝失措時，他才是血案帶頭者卻只是被加之十五年的刑期。
影片主旨很莫名其妙，結局很玄乎，但莫名為其赤裸裸地迫害與殘暴所鍾情。其實你我內心皆存一惡魔，殘忍冷漠，亟待形象的表現以換取內心以為的善念作自欺。
或只有任天堂本社才能開發出最適合自家平台的遊戲……
《最後之窗》作為《黃昏旅館》的續作，保持了前作系統沒作改動，玩的是故事劇情。無疑，系列作在劇情把控上將懸疑氛圍拿捏相當準確，緩緩而盡，以旅館中的不同住客的背後故事作延伸拓展，看似沒關係的人物，背後都隱藏了與秘密陰謀有關的故事，隱藏的秘密由此逐章揭開。
AVG遊戲一很大的標誌就是文字，依靠人物文字對話來推動劇情，但其實這也是筆者覺得矛盾之處。作為解謎遊戲，其必然有利用DS機能開發的謎題，覺得此作的解謎系統開發得相當優秀，尤其是結尾尋找密室一段：玩家擁有指示地圖，對應密碼表，小鑰匙，通過指示地圖得到的符號又如何解破密碼表，而得到的密碼又該如何輸入，小鑰匙又該何時使用……謎題都是環環相扣，認為此謎題設置得相當具考驗性，也因此覺得寥寥數個的謎題不夠過癮滿足。較之會更覺得同社作品《雙重記憶》可玩性要高。
遊戲關鍵還是在於扣人心懸的腳本，在答案判斷上也是給了充足的難度降低，只要對人物間的對話稍加留意，都可以順利完成（雖如此，其實亦GAME OVER數回）。
遊戲的音樂是此系列作的一特色，輕快的爵士樂渲染出濃郁的美國風情。而當角色進入旅館四樓，又轉而以低沉幽深，暗示充滿陰謀的環境。
《最後之窗》作為一小品之作，卻是相當的精良討巧，誠意有加。沒有炫目的畫面，沒有高深的系統，只有簡單的灰度畫面與文字框選項，所有都是從簡開發進行，然而又有著讓人稱道的玩樂之處。
昏睡總會有清醒的時候，苦戀總有如願的結局（真的嗎？）， 無愛的婚姻總有決絕的結局……不愛，不愛，愛。又是這多線交錯故事，三段情愛關係，相互偶意相插，各自發展其故事。其實看多了，難免覺得乏味。
醫生愛上街頭小混混，同性愛情既不為父母接受也不為黑幫容忍，眼看愛人被虐打也只是立於一旁慌張。還是那般情愛無奈，道德糾纏。當父親撞破而氣憤奔下樓梯，母親問及時，壓抑地說：“他不在。”後再重複：“我說了他不在就不在。”可想而知當下那種無法接受事實而寧願否則的痛苦。
與一個自己不愛的女人結婚，進行着如形式般的夫妻事，自欺亦欺人，方知不久人世矣終決心了結如此一切，既為自己，亦為此女人。
總是猜疑丈夫在外有外遇，然卻被認為是自己昏睡症導致的疑神疑鬼。這一段以為是最具戲劇張力的。請相信女人的直覺，她們準確得叫男人無所遁形。女人的美食又豈止是綁住男人心的鎖，那是毒。無法不佩服女人的毅力與自信，在丈夫的餐食中不斷試驗添加毒素，以逼出丈夫不受控地誠實交代自己的不忠。之所以說具戲劇張力，因經歷如此波折後，沒有為此婚姻糾結，而是淡然，“或者因為我已經不愛你了。”查究出軌的真實，或不過是僅為心結一個。
原來一直在夢中，清醒過來，其實都不外雲煙一陣，不外心結一團，解開了，散開了，其實就不外如此這般。確實不外如此這般，故事如是，影片亦如是。
當以為開放的歐洲以如何開放的態度接受同性戀的時候，其赤裸裸地不斷告知：變態，下地獄吧！！那不一定是天堂，那只是一個地方可以給予你的愛情一張證書罷了，那張證書的意義……你被人圍毆死後，保險金可給予你的同性伴侶，或僅此，而已。
又是訴說一複雜的人生交錯線，你總在某個地方某個時候見過“我”。人物交錯碰撞出各自的悲歌，小提琴的伴奏如泣如訴。莫因開場歡愉的婚禮而感覺希望，愛情不外是在隱瞞中醞釀昇華，誰知道你今天的丈夫是另一個男人今天的情人。情場騙子也有其遭殃的時候，當他發瘋撒野冷漠薄情的時候，他亦將要為自己的報應而付出代價。這是可悲矛盾的人物，親情的淡薄以致對人失去信任，過分敏感的神經以致對人莫名的暴力。其實何不是個孤單而等待愛情的可憐人。徒有那鬱鬱不得志的作家稍可見得樂觀，但也是個敏感的出櫃同志，稍言不遜都是對其不敬的話柄。
同性戀者太敏感了，以致任何的事情都可能成為傷害，都可能讓其失去對愛的信任。愛情的可悲，奈何奈何呢？連人生安全都不能得到保證，又談何那愛情。兩人之間的愛情竟然會遭受大眾的打壓、妖魔化。而受此壓力下，又如何有信心繼續呢？中年男人一直偷窺鄰屋的14歲男孩，14歲男孩一直偷窺鄰屋的中年男人，男孩終衝破壓抑直破男人“雙門”。以為這將是青春的澀澀情愛，卻不能理解男人所要背負的道德譴責與威脅。愛情是有標準的，標準之外，您的愛情就是廢品。
黑人小男孩的小提琴粉碎在漆黑潮濕的隧道中，他的命運經已暗示。您的世界就是如此，無論您所在的國度如何開放，您還是活在他人的世界，您還是不能確保自己的安全，您今天是裁決者，明天也可能是受刑者。悲哀嗎？很悲哀。人生若此，奈何奈何。
Ander作為家中長子，在父親離開後應成為家中的支柱，家中生活大小農務之事皆須一力承擔。沒有娶妻生兒，有所需要就去找村里的寡婦妓女。當摔斷腿後，這種獨立承擔的能力頓時失去，僱來的男人Jose成為自己的替代品和看護，無論家中大小抑或自己的大小事，都要由其承擔幫助。兩人的情感在無聲息中醞釀……確實無聲息，幾乎不曾感覺在婚禮前二人的情感交流，除卻脫褲穿褲、脫衣穿衣，同回憶少時比賽撒尿如何遙遠……
或以為情愛總有其脆弱之因由。父親的缺席成為潛在因由，失去支柱能力頓時也失去內心依靠，多時的壓抑的脆弱中得到依靠的雙臂以扶持。堅強的中年漢內心其實有著一顆脆弱的少女心……尤當Ander與母親的秘密情人同坐，表示寧願是其兒子的時候，似乎就流露出他的疲憊與內心孤獨。
婚禮廁所的一場是整部影片的高潮，本是一切平常的進行，從背後抱著撐扶，胸背相依相偎，終突破壓抑，相互摩擦感覺彼此的身體……其實以為這是一種侵犯，為什麼是Jose進入Ander的身體，那種嫻熟讓觀者畏懼此關係的對向。於是Ander疼痛地呻吟，終至哭泣罪惡而嘔吐。竟然如此理解Ander的矛盾痛苦糾結，他又是如此成了一個悲劇色彩的人物。
不認為故事結局之後會發展成《天涯家園》，Ander背負着太多道德教育的事情，他太“正常”……但其實，又是否一直將同性戀者以不“正常”的角度看待，總以為其有著這些那些的因由導致。對人物的這種糾結，是觀者的個人問題，抑或創作者在人物塑造上的問題呢？
如今業已不可再自稱為遊戲迷一名（或從來亦不是），僅僅可作為玩家一個。遊戲不至讓人覺得寂寞無聊，然又卻是因為寂寞無聊才會依賴電子遊戲，以為電子數據角色的相伴而自欺有伴相隨。這是悲哀，遊戲不應為悲哀。遊戲迷應該有其他遊戲迷相伴同樂，應該有共同冒險的閒趣……然沒有，從來沒有。
知道為什麼NDS在國內如此不濟嗎？因為缺乏遊戲環境。作為一純遊戲平台，它實在太與這個國家敵對而格格不入了，它太叛逆了。孩子要學習，大人要工作，遊戲是不允許的。當年《口袋妖怪：鑽石&珍珠》發佈時何其欣喜，因為終於無須紅外線才能實現怪物交換，通過WIFI則可實現此樂趣了。這是欣喜，又何不是悲哀呢？獨自可完成的事情，不就愈加隔絕人與人之間的接觸嗎？
《志明與春嬌》告訴觀眾一個後巷佳地，在那裡可以認識禁煙前所沒有機緣認識的人，抽煙，何不是一個好藉口嗎？
從來都有一個弱智而天真的橋段：
在圖書館，總不經意的碰見某位，
當在書架上拿下一書時，發現對面站著某位，
坐下翻書時，原來對面已站著某位……
緣分，你相信嗎？
或者，或者真把《夢幻街少女》看得太多了，看得自己都如此天真。
其實，有可能說那某個遊戲中的某串FC與之前某個遊戲的某串FC又和之前的某個遊戲的某串FC是同一個人，所經常共同字符數據交換的人，其實是同一個人，而那人卻在這世界的某個角落。
回查自己的Twitter，確有此一tweet：爱情就像粗口,有时是很痛快,但有时又是很恶心的。愛情真如爆粗，本發洩情緒的話語就成了相互鬥氣的武器，你先我後，我屌你屌，其實又何？話語之後，不一樣樂意相會巷尾齊齊打邊爐。你先我後，我長你幼，比較誰是愛得比較深，然後也就一樣叼著香煙你呼我吸。
熟悉了生離死別，情慾糾纏的愛情，業已久違如此“純情”的愛情片，雖然無辜得有個三級限制，然卻連親吻也沒有。是因為久違而獲厚愛，抑或因如此真實而獲共鳴，情愛經歷的共鳴，人與人相會的共鳴。
爆粗為鬥氣，愛情不也是鬥氣過程，相互猜疑試探間，自我欺騙誰贏誰輸，幼稚但也無聊，無聊卻又樂在其中。就如放一堆乾冰進坐廁，看它如何如仙境般奇妙。浪漫其實那麼無聊而噁心。