作者: chequel

遊戲迷

如今業已不可再自稱為遊戲迷一名(或從來亦不是),僅僅可作為玩家一個。遊戲不至讓人覺得寂寞無聊,然又卻是因為寂寞無聊才會依賴電子遊戲,以為電子數據角色的相伴而自欺有伴相隨。這是悲哀,遊戲不應為悲哀。遊戲迷應該有其他遊戲迷相伴同樂,應該有共同冒險的閒趣……然沒有,從來沒有。

知道為什麼NDS在國內如此不濟嗎?因為缺乏遊戲環境。作為一純遊戲平台,它實在太與這個國家敵對而格格不入了,它太叛逆了。孩子要學習,大人要工作,遊戲是不允許的。當年《口袋妖怪:鑽石&珍珠》發佈時何其欣喜,因為終於無須紅外線才能實現怪物交換,通過WIFI則可實現此樂趣了。這是欣喜,又何不是悲哀呢?獨自可完成的事情,不就愈加隔絕人與人之間的接觸嗎?

《志明與春嬌》告訴觀眾一個後巷佳地,在那裡可以認識禁煙前所沒有機緣認識的人,抽煙,何不是一個好藉口嗎?

從來都有一個弱智而天真的橋段:
在圖書館,總不經意的碰見某位,
當在書架上拿下一書時,發現對面站著某位,
坐下翻書時,原來對面已站著某位……
緣分,你相信嗎?

或者,或者真把《夢幻街少女》看得太多了,看得自己都如此天真。

其實,有可能說那某個遊戲中的某串FC與之前某個遊戲的某串FC又和之前的某個遊戲的某串FC是同一個人,所經常共同字符數據交換的人,其實是同一個人,而那人卻在這世界的某個角落。

粗口 – 志明與春嬌

回查自己的Twitter,確有此一tweet:爱情就像粗口,有时是很痛快,但有时又是很恶心的。愛情真如爆粗,本發洩情緒的話語就成了相互鬥氣的武器,你先我後,我屌你屌,其實又何?話語之後,不一樣樂意相會巷尾齊齊打邊爐。你先我後,我長你幼,比較誰是愛得比較深,然後也就一樣叼著香煙你呼我吸。

熟悉了生離死別,情慾糾纏的愛情,業已久違如此“純情”的愛情片,雖然無辜得有個三級限制,然卻連親吻也沒有。是因為久違而獲厚愛,抑或因如此真實而獲共鳴,情愛經歷的共鳴,人與人相會的共鳴。

爆粗為鬥氣,愛情不也是鬥氣過程,相互猜疑試探間,自我欺騙誰贏誰輸,幼稚但也無聊,無聊卻又樂在其中。就如放一堆乾冰進坐廁,看它如何如仙境般奇妙。浪漫其實那麼無聊而噁心。

私房 – In Their Room

私房秘事非同性戀者之獨有,人人閉門各有自己的天地以為所欲為而無需為外人道。高跟鞋,唱片,做愛,自慰,色情片,斗室之內,自有自己為所欲為小天地。

Gay-sex isn’t equal to anal-sex,it may be oral-sex,may be finger-sex and anything sex,but gay-love may be equal to your love.

Someone like to be bottom,and enjoy getting fucked,Someone can’t bear it. Who cares? It’s all your own business,it’s all your own thing in your own room.

一如在《I Want Your Love》中的赤裸直白,Travis Matthew依舊無所忌諱地用鏡頭記錄這八個同性戀者的私房事,未必都是性(其實是大部分),或是獨自一人的孤獨自憐自撫自慰,又或是纏綿床褥中對曾經糾纏肉體的意淫,又或是獨自在空房等待,享受下一刻的等待。

儀式 – 入殮師

觀看之時,沒有關於生與死的太多思考,凡是對入殮師所從事的送葬儀式工作的思考。入殮師,這是生命之旅最後一程的送行員,擦身更衣拭臉,入殮師的每一個工作步驟都是如此誠懇而充滿儀式之美。這工作是對死者最無限的尊崇,也是生者所能為死者做的最後一件事。

在習俗禮儀中,其實表達的是對逝者的不捨,對萬物的敬畏,一絲不苟的儀式是此思緒最確實的表達。在新中國,如此習俗禮儀被各種原因而冠之以封建迷信的標誌,使之讓人失去的是敬畏之心,尊愛之情。甚而出現靠死人騙財的喪良事,可讀方方所寫之《落日》,當中倆兒的冷漠讓人不禁心寒。謂之儀式之美,是看到人性之真摯,連死去親人的尊敬之心也喪失,又談何在世之理。

時而覺得,祭祖拜神,打小人問米等活動都有著其對萬物敬畏之心的儀式之美所在。折紙錢,燒紙紮雖以為迷信,也承載着人們真誠之心,追思之情。那不應該是恐怖片的表現元素,而應是紀錄片的記錄片段,實在真摯。

老處女 – LA NANA

開場就一副嚴肅凶狠的面容,主人家為她辦的生日會也扭捏推搪羞於參加,聚會也就草草結束,且更以主僕的一場爭吵為結束。足以塑造出一個自我封閉的女傭形象。

老實說,為何覺得在女主角身上看到自己,或將來年至中年的自己,枯燥乏味,甘於在二十年的牢籠裡終老。不願接受任何的闖入破壞自己所建立起來的一切,家中一切都似乎如自己的王國,一切秩序都如自己的王權不可被違抗,哪怕是主人。四十多歲人也還是個老處女,對自己有所好感的男人也不能夠釋放,終於在衣衫褪盡將要做愛之時而畏縮逃避在床被之中,留下赤條條的男人尷尬地轉身關燈。人生可悲至此,實在讓人憂心且畏懼。愛不得,縱慾不得,所有慾望僅僅是家庭斗室中的瑣碎。是長期的自我封閉導致的心靈缺陷,抑或家庭因由導致的性格古怪,尚不得知,或皆有其因。

仿紀錄片的手搖鏡頭,企圖以真實的角度記錄女傭的性靈感化過程。觀看之前,一直以為將上演一場女傭被生活凌虐至人性扭曲而瘋狂屠戮主人一家的故事。實際……人要衝出給自己的樊籠,帶上耳機穿上緊身衣跑出家門,那將是不一樣的世界,哪怕那裡一切都不能為自己王權所掌控,哪怕將失去守護四十年的純潔。

其實我愛你 – I Want Your Love

平淡的開場,乏味的睡房閒聊。酒精下肚,總有這些那些莫名其妙的想法,是藉酒行凶抑或酒精壯膽,天曉得。“沒什麼,我跟我的兩個朋友都睡過。”真沒什麼嗎?或者,只是尚未可理解而身同感受罷了。

THIS IS A PORN!!

BLOWJOB得如此專業,鏡頭特寫是否過於專業……ASS SLICK得同樣專業,鏡頭45°斜角拍攝就稍微差別於專業……FUCK SCENE就確實不專業了,鏡頭也是一個全景就太平淡乏味了,且CUM SCENE徹底欠奉展示就更不專業……

THIS IS AN INDIE!!

差別於色情片,一些動作橋段有所特寫然並不專注渲染,只是表現過程中須經此步驟般的展示。這似乎更像一個記錄過程,只是記錄鏡頭要較之赤裸大膽(保守之人如此以為)。

THIS IS A GAME!!

性只是友人間無聊之時的遊戲,遊戲過後,就散場離席。然後再見,你好我好。再待無聊,或又可如此遊戲一場。性愛,愛在哪裡?其實我愛你,一次遊戲一次試探一次自慰,罷了。怎麼看著覺得傷心,奇怪?

愉悅時光

又是時光倒流,至學生大假之時。假期作業且拋之假期完結時再去煩惱,此時應該睡眠至早上十點,陽光和暖灑遍大地方是一天開始的美好時間。洗刷完畢,打開電視機,觀看假期動畫如何精彩。較之往日,如今的電視台動畫實在少得可憐可悲。午時就自己在煮個飯加根臘腸雞蛋又是豐盛一餐。下午是應該午休抑或耍樂一時,真是個讓人煩惱的問題。四點又至,一天精彩動畫的下半場開始了,繼續做個忠實的觀眾守候在電視機前。……晚飯過後,回房自得其樂,打開收音機,思索是要作一畫自賞抑或翻閱雜誌自娛,又是一個讓人煩惱的問題。萬籟俱寥時,開一盞小燈,收音機小聲地放著廣播劇,翻着似乎始終不能讀完的《巴黎圣母院》,原來已經凌晨一點多,慵懶睡去,小燈繼續亮著,收音機繼續播着。

……

最後一天回到公司,同事玩笑話問及,“放暑假啦?”自然亦玩笑答曰:“是啊,7月放暑假了啊!”

這是久違的愉悅時光!!與之不見差不多已有四年之久,如今重回,說不上的享樂不已。暫無須為生活煩心,亦無須為爹娘憂心而愧疚,更無須為得不到的愛情而困擾,每日光陰退後四小時,完成往日不得閒完成的閒事,喜不樂哉。

永生王國 – 雷頓教授與永遠歌姬

《雷頓教授系列》正式動畫化只是遲早的事情。《雷頓教授系列》一直讓人欣喜之處除了大量豐富的謎題之外,是精彩的過場動畫,這是在DS平台遊戲是少有的。畢竟已DS卡帶的容量,加入開場動畫已經是相當厚道的製作,然《雷頓教授系列》前三作串連劇情的過場動畫都相當大量且豐富,製作也相當優良。對其動畫化的決定自是意料之中的事情,Level-5本來就有此心將此系列作品牌以更多形式作推廣。

《雷頓教授系列》一直是以小謎題做遊戲內容重點,而動畫化後,就會有此疑問:小謎題如何在映像中表現?如果沒有謎題,就不能再為“雷頓教授”了,雷頓教授這人物本來就是以解迷聞名。所以謎題是必須延續下來至電影中,只是在量上經已不能和遊戲相提並論了,僅僅不夠十題就與最終BOSS相遇了。

就電影本身而言,在製作上算是相當精良的,大氣磅礴的配樂,驚險流暢的動作場面,精美的CG特效場景。尤其是那艘皇冠巨輪,豪華壯美,然卻在頃刻之間就被炸成粉碎實為可惜。可以看到動畫風格是熱血冒險類型的,很多似乎不符合邏輯的橋段是比比皆是。尤其路克這小孩實在天資聰穎的嚇人,一邊在大呼小叫,一邊在巨型機器人的電線纜索間穿梭飛躍攀爬,如此橋段,也就只有此種類型動畫方可讓人忍受。

電影原聲配樂是不得不提的,由Level-5的西浦智仁繼續擔任音樂總監(《雷頓教授系列》的配樂皆出自其手)。片中的巨型風琴是此片配樂的一大驚喜,大氣波瀾。當永生之國從海底浮出水面時,其大氣的配樂徹底地奏響至極點,極大地烘托出曾經的這個神秘國度。其實在遊戲配樂中都應聽過西浦所擅長使用的弦樂,都可體會到其配樂所營造出的壯觀感覺。

有傳聞說《雷頓教授與永遠的歌姬》只是Level-5將系列作動畫化的第一部,由此可見遊戲公司對此品牌的居心與期盼,但此如意算盤是否能打響,難說也~~

彌一 – 江戶盜賊團五葉

小野夏芽第二部被動畫化的作品,前一部《天堂餐館》是大叔少女向,此部《江戶盜賊團五葉》則徹底的腐劇一部。人設方面還是中澤一登,還是大倒眼,還是瘦削詭猾的神情,每個人物都被刻畫得背負着重重不堪往事。故事模式也還是人物的背後故事的逐一講述,再以中心人物彌一的內心糾結過去為終結,也還是延續《天堂餐館》的模式。或心理作用,無論如何都以為是《天堂餐館》以另一種形式放置在江戶時代的故事。淡然的音樂,淡然的故事節奏,淡然的畫面,一種壓抑的淡然充斥始終。

名之的彌一,原來是一個大富之家的侍從,侍候家中的少爺。為保護少爺而被殺,但卻一直被少爺以為是他出賣自己而被綁架,也由此取代其名。如今的彌一,則是原來的少爺,以彌一的名字,繼續活著。過著殺人不眨眼的麻木生活,心中對人的信任亦因家族陰謀與最信賴的人出賣而蕩然。脫離了組織,成立五葉,專做着綁架富家少子的勾當,不過就為了重拾已經模糊的昔日悲痛記憶,尋找昔日被出賣時自己悲痛的面容。

結尾的餵肉丸橋段既是呼應第一話在街上拾到政之助的情節,也是在結尾放肆烘托二人曖昧的羈絆關係。在墳前政之助半跪,彌一得釋過去一切皆是自己誤會時扒在其上的悲泣,腐敗氣息濃郁瀰漫,墳地的滄桑悲涼與二人的信任關係形成強烈對比與烘托。

執事 – LOS GIRASOLES CIEGOS

頗多觀眾皆為開場執事與神父之間的對話而奠定了對影片的預期:失去宗教的人就如沒有太陽的向日葵,不知面向何方微笑——盲目的向日葵。

由於人物身份,自必然讓觀眾會聯想到對宗教的諷刺,人性在宗教保護下的偽善。就如結尾,面對自己所作的罪孽,執事的悔恨是完全歸咎在了他人身上,他人的誘惑,他人的自殺,他人的隱瞞,一切的一切都與自身的脆弱與原罪撇得一清二淨。當看著將要受洗的執事因為翻閱一書籍看到一惡魔撫摸裸女的畫像時,從執事那入神的表現可以看到此人物的可悲與脆弱。當他抓著枕頭按閱著此畫來自慰的時候,其人性悲劇就如此赤裸裸徹底地表現出來,也極其有力的與“他人的誘惑”形成對比反差。

影片故事平淡得驚人,鮮少激烈的衝突,唯一最強烈之處是結尾,詩人將妻子從執事的壓迫下救出,執事發現這逃避的共產黨員而發狂的亂吼,以致詩人為求保護妻兒而縱身跳樓,妻子隨門框滑落奔潰痛苦嘶喊。三人之間不同的人性矛盾衝突就此爆發,也隨着一聲奔潰的嘶喊而嘎然。詩人的壓抑與無奈,妻子的犧牲與堅持,執事的野蠻與受辱,都在一個房間一條走廊演繹完畢。彼此都為著彼此犧牲,彼此都有著自己的無奈,哪怕是執事。執事的角色是矛盾的,他力圖從戰場逃離,是神父派遣他前往此小鎮,而認識詩人的妻子,而被自己邪惡的原罪所侵蝕。

這是近期看到Maribel Verdú的第二部電影,在《Huevos de oro(金蛋)》中她演了為男主角犧牲的關鍵角色。較之20年前的表演,Maribel是跟為深沉,其身上流露出來的風情狂熱而並不張揚。在之前《潘神的迷宮》中是完全認不出穿著邋遢僕衣的她。

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