其實，認為，這是個關於童年黑暗記憶如何毀滅男孩青春的故事。幼年時候，未婚媽媽的一次衝動之舉，讓男孩幾近窒息，而這可怕的記憶掩埋在他的記憶深處，影響着他的一切。於是當一天，同學與他發生爭執，也幾乎將他勒得窒息，童年的可怕記憶被喚醒，而失去理性地去反抗，去報復，去殺害了另一條生命。也為之付出了自己的青春代價。
當他希望通過融入社會工作，來獲取提早保釋的機會時，他去當了殮葬工作人員，無限接近死亡，感受死亡。在這些不能再呼吸的“人”身上，他在徬徨中重新感受生命和曾經。於是，這更關注於一個少年的成長。
當被剝奪自由之後，將自己困閉在狹窄的空間當中，將自己沉入水底當中，以一個死人般的狀態逃避。當他躍出水面之後，就猶如失去呼吸的人重生一般。
在畫面構圖而言，電影實屬範例般標準工整，各種平面構圖和利用場景來製作的畫面邊框手法，都看出導演在極力通過畫面來表現冷靜的氛圍。
作為13年四月番的又一部機械人動畫，拋卻各種“乳”的等級呈現，在挖掘人類黑暗面這事情上，倒是值得肯定玩味的。除了開場些微的硬科幻外，動畫更多著眼是在陸地被海洋淹沒後的地球，人類是如何在這種環境下和諧生存的。
是的，“和諧”，其實動畫是有所思考的，對於人類瘋狂發展的科技以及對生命的恐慌，而引發了罪惡，剝奪了本身人性所可能有的善良美好。在那高度發達的太空，人類完全只是作為一種工具般沒有感情的集體，被各種死板的規條約束人性。而當重新回到人類的家園時，才真正認識到：什麼是人，自由的美好是什麼。
其實，這是對於當下人類的一次警醒，放肆的發展以及對科技的追求，終將會把人性剝奪，將自己捆束在自己所製造的囹圄中。為抹殺自己所犯下的錯誤，將這些錯誤視之為天敵的一直對抗，而這些天敵，原來不過是自己對宇宙無盡欲求所產生出來的結果——黑迪亞斯。
動畫開篇在鋪排着加爾岡緹亞的和平安逸海上生活狀態，雖然會有鯨魚海賊的自然威脅，也會受到來自各方的海盜偷襲，但因為船隊上的居民團結，而讓加爾岡緹亞得以能夠平穩，而直到萊德和錢伯的到來。先進和落後的文化和科技衝擊，所產生的是對未知的憧憬以及對曾經的緬懷。在矛盾當中，找到彼此的平衡點。其實這平衡點，無論是對加爾岡緹亞抑或是人類與自然，都是相通的。最後錢伯因為萊德在最後決定的遲疑而“救”了他，其實也是對科技的一次反諷。人類開發出再如何先進的電腦系統，最後都會不敵人性，而被人性所影響。
其實這種另闢蹊徑的手法並不新鮮，從以往的反派角色為主角來講述他們的故事，真是比比皆是，遊戲就已經有如瓦里奧這經典了，角色拍戲在如今而言已不是關鍵，在乎如何來塑造這個角色，讓之可愛可恨，往往矛盾的角色才讓觀眾愛憐。
其實在03年的四月番，可以被觀眾認為好看的動畫實在欠奉，太多對當下觀眾的獻媚元素充斥，讓動畫曾經精彩的地方乏陳，徒留下一堆空洞的刻意討巧，擦邊球曖昧消極比比皆是，實際的娛樂，於觀眾而言，幾近於無。
《魔王》是難得的，雖然也有所獻媚，但起碼在講故事上是看得出用心的。黑暗的開場讓觀眾誤會自己真是在看一部喜劇動畫嗎？而這開場所造就的反差，於之後讓人物性格（其實就是魔王）更見活潑立體。就是這樣一個在聖十字大陸無惡不作血腥殘忍的滅世魔王，逃走到地球人間的時候，卻因為生活的種種瑣碎尤其打工生涯而兢兢業業，這種反差足夠滿足觀眾的虛偽正義感：惡人終有惡報，也滿足觀眾的慈悲，讓惡人得到救贖。而動畫本身所具有的看點，也就在於這麼個魔王如何作繭自縛沉溺在快餐店打工這簡單得不能再簡單的事情上，而且還為當中的小成功而欣喜不已。
有魔王，自有與之對抗的勇者，起碼所有的RPG遊戲都是這樣的，而這次的勇者是一個女孩，她追逐魔王到了地球，而失去力量的她也成為了一個普通得不能再普通的接線員，做著各種簡單得不能再簡單的事。在和魔王在地球的生活中，彼此的敵對似乎也隨著地球這可愛的生活而發生微妙的改變，當然，其實觀眾都知道，所謂的魔王都是跟勇者是一對好情侶來的，能夠有比對立的雙方能夠成為愛侶更有愛的組合搭配嗎！
至於其餘那些后宮人選，無論男女，都如那些獻媚服務畫面一樣，會被觀眾自動過濾。
其實這續篇真是足夠無聊的，觀眾並非妹控之故，少了前部的靈性和宅話題，反而多了是少男少女的青澀情懷，還竟然有了黑貓和京介開始交往的戲碼，再有加奈子向京介表白的橋段。都什麼跟什麼呀，后宮片嗎？！
如果上部是說哥哥如何給傲嬌的妹妹做人生商談的話，那麼下部就不過是說哥哥如何經歷自己的人生了，初戀，嫉妒，拒絕，然後才學習過來要如何面對自己的妹妹，要如何保護自己的妹妹，又要如何做自己。當最終話的時候，其實是要告訴觀眾，之前兄妹之間的關係，只是因為妹妹太在意哥哥而已，曾經崇拜的哥哥變得消極失敗，就會現在的哥哥已經不再，於是只能通過各種打擊，以為這樣可以保護心中那個最崇拜的人。而那些工口妹控遊戲，就不過，是抒解內心的失落，尋找那麼個慰藉。
說來，其實這當中的表現，不也是給“宅”的一種詮釋嗎？宅之所以宅，原來是因為尋找內心的港灣，得以停靠。
其實，這是男高中生版的《日常》，而已吧。幾乎相同的模式，同樣的三人組合，同樣的各種無聊日常段子，同樣地牽扯出一堆的路人角色的亂入，再同樣的精短。而較之《日常》，就稍微偶爾那麼丁點的兒童不宜，就那麼丁點，其實甚至可以忽略。
男高中生的日常，其實離不開校園動畫那麼些套路情節，放學回家，回家路上，上學路上，在咖啡座閒聊，在路邊等同學，在車站等同學，在學校準備校園祭……其實基本都不外如此。
男生和女生有什麼區別？男生會想著女孩，會想著朋友，會想着各種RPG遊戲情節；女孩會想著男孩，會想著男孩和男孩，會想著漫畫裡的各種情節。然後男生們會在放學後，各種的無聊打鬧，想著要如何認識那個女孩，要如何去闖過那遊戲關卡，要如何捉弄那愚笨的同班同學……然後，動畫其實就基本是這些了。當看罷，才覺得，原來生活是如此的乏味無趣然又讓人發笑。
好吧，其實這動畫的樂趣完全在於吐槽，哪怕其實這些都不過完全是自生活的各種。而再看這動畫監督，高松信司，於是醒起了《銀魂》，怪不得有高達和各種少年漫畫元素的亂入，但跟《銀魂》又完全兩回事啦，因為動畫很日常……
其實類似故事並不難見，只是電影出自達內兄弟之手，讓之在現實主義的表現下，有著那麼點的實在，深刻。
父親是專門僱傭非法勞工的建築雇主，在他的僱傭下，那些非法居留的外國人才得有一房居身，哪怕當中是被雇主如何的剝削，起碼生活得到基本的保障。但然而，因為他們都是黑工，是沒有身份的人，他們的失踪並不會得到追究，除了親人。於是男孩目睹了工人墜樓死亡，他答應了工人要照顧他的妻兒，而男孩父親卻因為怕惹上麻煩而將這工人直接埋了。男孩不敢把真相告訴工人妻子，但對真相全然不知的妻子也就仍然以為丈夫會回來，但此時的她生活已經開始堪憂。終於，男孩決定要帶著工人的妻子逃出父親的監控，但其實他也並不知道可以去往何方。男孩知道，女人的希望將是無盡頭的，她的等待永遠不會有結果。
其實結局，兩人會怎樣，得知真相的女人和男孩，轉頭，是要把被埋起來的丈夫重新挖出來嗎？
熟悉的配合，達內兄弟+Olivier Gourmet，熟悉的情節，父子，熟悉的拍攝手法，手搖攝像機，以冷靜的鏡頭旁觀這故事的發展，不過分的參與，僅僅以旁觀者般的身份，而不是敘述者。所以，沒有結局，因為現實的未來是充滿變數的，觀眾就只是看著兩人的背影，沿著隧道遠去，是歸途抑或末路？
討厭這種從地獄看到天堂之光後，再被拉到地獄更深處的感覺……這個星期，竟然莫名其妙地為國內一檔不入流的真人秀節目而心神不靈，整副心思都為之圍繞。但結果呢？卻被國內電視製作的噁心機制而噁心到。
這種失落，猶如當年曾經兩次以為近在咫尺其實遠在天涯的情愛關係相差無幾，同樣地經歷了充滿美好幻想的希望，再之後是充滿傷害的失望，之極。
而其中的失落，導致我恨不得將這一周以來的所看過做過想過的一切都抹殺殆盡，哪怕是那些曾為之感動的，都不願、不敢、不想去碰觸，生怕會使這失落血流不止。
這個六月下旬的最後一個星期，有那麼一個詞兒：墨綠森林。
看完一部電影，情緒受到嚴重影響的情況比較少，而這是近期鮮少的一部，除了因為電影所傳達出來的對正義的無力感外，也有對自己當下所處現實的一種情緒映射。
一間照顧聾啞智障孩童的學校，卻被揭發其中出現有老師校長虐待學生的罪惡現實，但即使事實被昭彰於世，卻因為涉案者的雄厚社會背景而終得到釋放。失語，不單是遭受傷害的孩子們無法言語表達內心不公揭露現實，還有大眾面對這罪惡時候的不作為和縱容所採取的迴避不表態的態度。
電影的結局是悲痛的，要讓罪惡受到應有的懲罰，就必須負上犧牲一切（包括生命）的代價，才能與之同歸於盡，將作惡者一起拖到地獄。但是電影之外，卻是讓觀眾看到希望的，起碼因為電影所帶起的反響，讓韓國政府受到輿論壓力重新關注當年的案件，重新審視法律當中的漏洞並進行修改，而將罪犯重新繩之於法，原來輕判的結果改為12年的有期徒刑。
但於觀眾而言，自己所處的社會、國家，如今所發生的一切，就如電影中的孩童那般，所受到的傷害並沒有得到正義地保護，罪惡並沒有得到應得的嚴懲，權勢壟斷着這個社會，以致讓人心不古，眼中只有金錢利益，只因人們知道，只有金錢滿貫，才能保護自己不受傷害，哪怕受傷害也能夠將內心的怨恨得以宣洩。
就如電影中的校長那般，有權有勢有民望，只要有這一切，哪怕自己犯下如何不可原諒的罪惡，也能夠獲得赦免。而韓國能夠將這不公懲罰，那中國呢，當下的中國呢？多少無辜仍然在罪惡的驚恐中得不到拯救，如當中的孩童那般，只能發出無語的嘶吼，卻無人施予援救。
其實類似這種一邊追看一邊納悶自己所看的動畫故事是什麼的經歷實在常有，只是像此番那樣將自己裝扮得如何的“大眾”而實則如何的故事跳躍莫名就實在罕有。故作高明實則孤芳自賞的做法並非讓觀眾欣然，起碼會讓觀眾產生距離感：到底這故事想要說什麼呢？
日本傳統不思議故事？女孩泉水子自小在深山長大，而她有着奇異的能力，但凡碰到的電子產品都會無故失靈。終於有天她被要求到東京繼續她的高中學業，而陪伴她的是孩提時常常欺負她的同齡男孩相樂。於是彼此都看不順眼的兩人就來到鳳城學院開始了他們的高中奇幻生活。
其實如果這是簡單的校園生活動畫倒足矣，外加新奇的和風奇幻元素則也適合。只是偏偏人物性格是出奇的悶騷溫吞，就如動畫節奏那般欲言又止的故作玄虛。很多矛盾衝突都莫名其妙地開展，三胞胎姐弟的出場是要豐富人物關係，但又莫名的黑化讓觀眾疑惑人物性格是什麼事情。很多故事衝突就是這樣莫名其妙地就形成，跳躍的敘事是嚴重地影響到動畫將這個故事好好的講述完。除了男女主角那糾結自擾的感情關係外，其他的一切都是如此的突兀莫名其妙。而這瀕臨“絕種”的少女身負最後一名姬神依代的身份，也就不過是讓她因此碰上命中注定的山伏守護者而已。
回想當初追看此番，原來不過是為了其人設讓觀眾誤會動畫會是如何的驚悚深邃，結果不過是校園奇幻。
同樣的一個故事，兩年前看短片版的《Postmortem》，還饒有所思地對情感的滯後有所觸動，但兩年後，故事不過增加了一下旁枝雜葉，觀畢所帶來的卻是強力的反感。盡是不負責任的背叛謊言與任性。
依舊是同樣的主角演員，依舊是那麼個舊情人再會後的出軌故事，只是長片版將這種出軌感情營造得稍悲劇，短片版則見曖昧。但幸災樂禍的認為如此結局的三人是應該的命運，搖擺不定者、自以為是任性者、假裝大度無力者，這種三角關係也就只有在這種單一性別情感關係中才如此。
所以你愛他他愛他最後你跟他和他都一起做愛了。之後就哀傷的離開這失落地，發現自己是無力重獲舊歡了，這也就是是攪動了波瀾之後才想自己其實始終孤單，這種任性的矯情實在看得觀眾鬱悶。
這不就是為了哀傷自己錯過了然後又不想改錯的任性作為嗎，要被如此故事給感動到了，也真想對這些觀眾說，“淫婦您有多矯情呀！！”有些故事點到即止為好，非要營造情緒就會過了，就會見俗氣犯悶。