觀眾是何其歡喜看王小帥的電影，一來當然是觀眾歡喜導演的外形而愛屋及烏啦，二來則是導演的作品所圍繞的傷痕是發人反思追討的，以所曾熟悉的年代場景來表現一個年代的悲傷，箇中的悲傷是小人物們的無奈和原罪。

老婦晚年喪偶，進來總是接到一個無聲電話，而喪偶的精神狀態讓她疑神疑鬼，以為是惡作劇、以為是討債、以為是老伴回家，以及那個曾經迫害的人的追討正義。是的，老婦跟丈夫當年在支援三線建設時，為了能夠拿到回來北京的機會，不惜做出揭發工友的事情，好讓小兒子能夠在出生在北京，回到自己的家。這事情成為了埋在老婦心中的秘密，一直不為人道，除了當年同在三線建設的工友們。他們就一直留在那邊遠的工廠，而因為經濟建設發展，原來叫囂不停的機器都逐一停了下來，宿舍和廠房都已人去樓空，就如那一段衰敗的過去，逐漸為人所忘記而不知。

觀眾也是因為這電影，才知道這麼個過去，也還是計劃經濟所導致的連串的人性悲劇，以及為此而造成的家庭慘劇，和排遣不去圍繞後代的詛咒。

當年受到舉報而留下的工友，他家裡一直貧困，拉扯大的孫子在前幾天失踪了。觀眾於是聯想到了，電影平行蒙太奇所記下的是一個男孩，他殺害了一個老人，然後在他的家裡肆無忌憚地搗亂和佔用。是這個男孩嗎？他是要來報仇的嗎？

當謎底揭開時，結局是悲劇的，老婦是闖入者，他打破了一個困窘家庭的苦苦掙扎；她也闖入了兩個兒子的家，她作為母親的“使命”束縛着兩個兒子的家庭和生活。男孩必然是最貼題的闖入者，他闖入了獨居老人們的家，他闖入了秘密的謊言，也闖入了那口廢舊的窗戶所框住的世界。

在戰火被點燃之前，一切都看似只是小打小鬧的黑道混戰，但當國難當前，任何的大小人物都能演繹出波瀾壯闊。人物畫卷鋪開，看似一個個的戰火人性畫像，原來都逃離不開“人性”的體現……

要在談到電影那故弄玄虛的蒙太奇手法前，更想分享觀眾所鍾情的攝影構圖，強迫症般的居中構圖，人物被壓迫在鏡頭前，赤裸自己的徬徨在鏡頭前。哪怕在攝影對象是運動的時候，也會以平坦的路上行駛著的汽車從鏡頭左邊入鏡再緩慢行駛至畫面右邊；又或者同樣也是行駛的汽車，會垂直居中的在畫面正中緩慢行走。總之，無論是場景調度、人物調度抑或鏡頭調度，居中幾乎是所有畫面的原則要求。

而之後就是電影講故事的時間線了，並非跟著時間來推進的。猶如先講了一個謊言，但觀眾和人物都已經相信了這個謊言的時候，電影回到三年以前，翻出在房子底下的密室秘密，揭開人人都信以為真的友善和忠誠。而後時間線就通過這樣子的三年前、三年、和三年後這樣的相互穿插，來將戰火亂世的上海灘，是如何的混亂徬徨。當底層人民還要為著幾個錢而不惜喪命抗爭的時候，上層的黑幫和軍人在相互勾當內戰，沒有人會是善人。同樣，每個人物都並非是單純的人物，都有所背負著對故事、對敘事、對前後呼應有所意義。會以為女管家只是一個老道忠心的老婦而已嗎？但其實她牽扯出另外兩個人物的命運來由。

要說電影是精彩絕倫的，定必不然，但這絕對是一部漂亮而精緻讓觀眾欲罷不能的電影。