又是一部關於“老去”的電影，又是一部喚起對“老”的思考。以觀眾目前的狀態，孤獨地老去或者會是一個情況，而到那時候，是否就選擇進入老人院，所擁有所能夠看到的就是老人院頭頂那片天，直到死為止……如王德順所飾演的老林在反抗院長的請求時所悲鳴的，“我不想就這樣死去。”是呀，觀眾也不想就這樣孤零零地死去。

但誰又不是孤零零地來到這個世界，然後孤零零地離開這個世界……只是，來到這個世界的時候，有父母的保護來迎接，而離去的時候，是否有子女的關切？於是電影就從老葛被繼子“趕離”而離開了自己原來的家，因為不被親身兒子接納而投靠已在老人院生活的老周。老人院的老人們，因為老周平常所組織的活動而有了在死寂的生活中的些許活力，也因為參與到的表演活動而激起了要前往天津參加比賽的衝動。

“衝動”，這在年過古稀時似乎是那麼難得的事情，但就是發生了，平靜的湖面被一枚小石頭激起了漣漪，喚起了曾經的叛逆。年少時叛逆父母的專制，年老時叛逆子女的“不負責任”。是的，有時“關切”只是因為不負責任，畏懼因為些微的事故而帶來子女平淡生活的煩心。電影所存在的矛盾，其實不是年歲老邁，反是父母子女之間那種疏離的關係。在電影中，這種疏離或明顯或黯淡，老葛跟兒子的恩怨是明顯，老錢跟老總兒子的關係是黯淡，但其實都是一種疏離的情感狀態。

老葛在草原上跟兒子說了一個故事，成年的兒子在父親一再反复問同一個問題時所表現出來的煩躁，而父親在年幼的兒子一再反复問同一個問題時的耐性，這是一個讓人悲傷而無奈的現實。當時回頭想，或者這是因為兩種心態，一種心態是因為迎接生命的成長，而一種是因為等待生命的消逝，一個是積極一個是消極，而於是……

當然，從道德來說，這不該成為任何不孝不德的合理理由。

在老周最後的時光中，大家來到沙灘，等待朝陽的升起，而老人院的大家為了紀念這位老夥伴也以大家的表演來再現當時所最後看到的“希望”的光景，但想想，這何不是一種悲哀呢？一種生命必然的悲哀。而且，觀眾很不喜歡表演之後鏡頭拍著老周的遺照，原來平靜的肖像變成了歡笑。不喜歡，是因為這表現形式讓觀眾覺得俗氣而流於膚淺，並非歡愉而欣然感動，觀感是消極的。

每一個年代，都會有著他們所獨有的觀念，譬如電影中三位女性，分別代表著他們所特有的觀念，彼此天差地別，而又關係緊密。

女兒，代表新時代，她勇敢果斷，為愛不惜一切，而又有著自己所堅信。”愛”是一切，可凌駕於家人，於是會偷了家裡的戶口本要和男朋友辦結婚。她反感於母親的霸道和約束。但其實，她又是和媽媽如此相似，如對男朋友缺乏安全感，對男朋友的強烈佔有慾。

媽媽，代表了上一代，她勤奮，愛家，為了家庭付出一切，包括自己的青春，和所曾信念的，同時又頑固偏執。於是為了父親可遷墳，而找來自己的學生的父親，一名演員，讓他假扮律師來騙取姥姥的同意。她又對女兒過分管束，使得女兒在潛移默化的受她感染，而又對此相當反抗而不願承認。對”愛”的理解，是相伴相隨，這也是與姥姥所爭執父親到底是否心裡有她的。

姥姥，自小嫁作他人婦，為中國傳統三從四德的觀念所束縛。於是她關於”愛”的理解，更偏向於責任。所以把丈夫所給的隻言片語的家屬當作是情書。與父親的關係並非因為心靈上的彼此鍾情，卻是軀體上的佔有，會以為霸佔這丈夫的軀骸就是與丈夫的重聚。但這數十年等候的丈夫，卻是陌生的老人，絲毫認不得。當得到一張”合照”時，卻遭到老天爺的作弄，而後醒悟。這是因為與”女兒”的爭辯不下，也是與”孫女”共處所知的愛。

對電影是有矛盾的，各種場景都奇妙地有種國產電視劇的接地氣觀感，尤其一些戲劇化的處理情節用來拔高主旨。演員那細膩的演出傳遞的情感，又是只在大螢幕所能傳達的。比如田壯壯所飾演的爸爸，在沈靜而不見修飾，真如現實中所會的父親形象，可信而動人。