依舊是小成本同志片，演員陣容單薄，場景稀少（所幸有幾個稍見美麗的外景彌補），剪輯生硬得幾乎只是黑場轉景。若不是故事情節自知之明地以簡單配合，演員表演尚可，就實在不可想象此回又是如何的觀影。真讓想起當年的那部《Gone, But Not Forgotten》，恶梦一场。
格仔衫，西部山区，何其熟悉，或许又将心存一座断背山。年幼玩伴，开场就暧昧的野外共床之旅。分手多年后重逢，依旧记得分手那晚的吻与夜空，忘却多年的爱终于随之醒悟。城市人说，“我会回到这里与你一起的。”Happy Ending。当然有迷惑，当然有反感，这是不可获取的套路元素，虽然老土但必然。说影片浪漫，其实还好。
Eric Dean咋看倒有几分像某Dean姓演员，看海报倒不认为他样子顺眼，影片中却见得舒服自在。初以为Jayme McCabe是如何貌美（好奇若刮去胡子该作何模样），但在其中又却是个可怜的哭包子，看海报以为是谁，结果电影看也想不起是谁。
當年韓國性喜劇冒起之時，也出了一部名為《人生七十好年華》，而自己一直誤會其名作《快樂到死》，故事頗具爭議地集中在老年人的性事之上。爭議或者并非是老年人依舊不枯萎的性欲，而是皮松肉垮的老人軀體赤裸在鏡頭前的“震撼”。是的，震撼。我們都有著對長者必然的尊敬，他們的肉體是不可視，他們的私事是不可語的，或也因為這種尊重，導致了無視。殊不知此他們依舊有著不曾老邁的心，譬如愛情，譬如性欲。
年過半百，都差不多在鬼門關前踱步，卻一發不可收拾地愛上另外一個男人，更義無反顧地離開丈夫與情夫同居。一切只因愛。少女少婦或者有充足的理由可以如此放肆不顧一切地愛，但這種放肆似乎并不曾給予一個老婦。老婦應該守婦道，應該從一而終，與丈夫相伴至死。
或者，我一如大多數的衛道士般不能接受如此超齡的出軌。但回憶結婚30多年也會有離婚的夫妻的新聞，那么故事的發生又有何不當？對與錯，真的如此難以辯解，知道其不忠，但愛情的忠誠又誰可控制，而對與錯又是如何的事情。只可慨嘆，愛情的忠誠是如此無奈悲傷。
電影驚世駭俗地以一對年邁男女的情欲戲作開場，歇斯底里地刺激觀眾的情欲渴求，打擊觀眾的審美需求。但，有誰可永葆青春？緊致肌膚也真只是廣告商的行銷宣傳語。你我皆將老去，但你我仍將渴求肉體交合所帶來的安慰與快感。影片另一駭俗之處是關注老婦的性心理，要想在一個父系話語權的世界，這是何其大膽的行為。鏡頭記錄著妻子在外遇與丈夫之間矛盾的心理變化，在死氣沉沉的夫妻生活與充滿激情的外遇經歷之間，理智與情感的交戰最終是人性敗下陣來。
他日你我老矣，方發現斑點已爬上的身體，毛髪經已敗落，皮肉皆已死氣沉沉，所不變的或只有那份感情。激情，還有嗎？我想做愛至死，可否？
婚姻這事情，何必呢？其意義大不了就真如一個資源整合的儀式。丈夫的高薪厚職，妻子的豐厚家財，結合不為愛，只是一個很好的結合來獲得生活優越保證。從來覺得婚姻不過是做給人看的，非要以一個公諸于眾的儀式來告訴世界自己的唯一愛人，生活的安定，一切都不可違背，請各位來給予監督。
所以不可別戀，不可越軌，哪怕婚前早已默許彼此婚外的戀情。婚姻的利益竟可如此丑陋地將這默許改變。
一如以前所看的獨立同志電影那般，手提攝影機的影像，少了膠卷的質感，始終一副輕浮的調調。所幸劇情尚不至于過分戲劇化，演員的表演不至于過分的模式。裸露必然（一度誤覺得男主角Stephan D. Gill貌似某Porn Star），床戲必然，矛盾必然，展現以上的必然之后，影片結束，Happy Ending。
沒有太深刻的事情，沒有太觸動的場景，除了那相互穿插切入的床戲稍微見得心思之外。
已經多少有種審美疲勞的困乏，愛情非忠誠，更多背后埋藏著如此悲哀的欺騙。葉念琛在形成個人風格套路之時，也限制了自己的手法。從愛情三部曲之中可以看到其手法的日益純熟，人物關系處理的日益完整復雜，但當成熟之時就難見其進一步的驚喜。
五個相互獨立發生而又相互穿插的故事，各自隱含著背后的陰謀，所幸悲觀之后還存希望與釋放，才不至于墜入萬劫不復地愛情悲哀論之中。為了迎合年輕人的口味，可以看到影片依舊塑造出當下年輕人的價值觀以及話語論調，塑造出一幫浮躁不堪粗俗反叛的情人們。
愛你依然，五個故事又有多少愛能繼續長存。哪怕是最見純愛的“無聲勝有聲”，在蕓蕓眾生中也不過如此地無力。