“缘分”，在英语中，或是如片中所言的“Magic”，这似乎是上半生就留下来的人与人之间的羁绊，无论相隔了多少年岁、多少距离、多少情爱，这缘分终有可能将两个人牵在一起。或只是一次声音的相遇，或只是一次迎面的问候，或只是一次错过……
你相信缘分吗？相信老天爷为你安排了一个人，在世界的某一个角落，等着你，你也等着这人。但又其实，缘分之后，是什么？相遇了，然后，相爱吗？相守吗？缘分的目的是为什么？为结合？为水乳交融？为婚姻？为终老相伴？
其实，相信了缘分，又可以怎样呢？曾经以为身边的人会是此生最爱，但是之后，转头，却为心中的澎湃激动而以为一切皆是缘分的捉弄，那一个人才是最爱。对不起，你不是。……然后，是否又剧情重演呢？最爱，可以爱得多久？
男人心中为逝去妻子的美好而久久不能开始新的感情，女人期盼着与未婚夫步入婚姻的殿堂。但是，这一切，都因为一次电台采访，一次照面而破灭了心中的誓言。到底，缘分，又是否只是心意不坚的借口，而已呢？
都有那麼個熟悉的錯覺，見到某些事物，某些場景，以為過去某時曾見過，經歷過，或者那是在夢境中。夢是很奇怪的事情，人說是大腦對現實的反應，是日思夜想的結果。但難道夢就不會憑空而成，又或者是第二空間的存在，穿梭過去與將來？
影片少了幾分以為應該的台灣氣息，主要的場景落在了無窮盡黑暗海面上的客船上。少了幾分的恬靜，多了幾分的迷幻懸疑。僅是個人期待之故，而輕視了影片在營造夢境之船時的那種切身的恐懼感。雖然還是小情侶的愛情之事。
當你預知到不久於人世矣，你還會與將來的愛人開始一段沒有結果的愛情嗎？
這問題的答案是因人而異的，也是自私的。欣穎和媽媽的選擇是依舊走上不歸的情愛之路，阿聰寧願放棄也要保護愛人不受傷害。情愛也是相對的，也是自私的，總希望無悔地堅持自己的選擇，而難以實現雙方所希望的結果。有人在意眼前，有酒今朝醉；有人期盼將來，一生一世。誰對誰錯？或是老天爺的錯，安排錯誤的相識，或者情愛本來就是錯誤的吧！
回查自己的Twitter，確有此一tweet：爱情就像粗口,有时是很痛快,但有时又是很恶心的。愛情真如爆粗，本發洩情緒的話語就成了相互鬥氣的武器，你先我後，我屌你屌，其實又何？話語之後，不一樣樂意相會巷尾齊齊打邊爐。你先我後，我長你幼，比較誰是愛得比較深，然後也就一樣叼著香煙你呼我吸。
熟悉了生離死別，情慾糾纏的愛情，業已久違如此“純情”的愛情片，雖然無辜得有個三級限制，然卻連親吻也沒有。是因為久違而獲厚愛，抑或因如此真實而獲共鳴，情愛經歷的共鳴，人與人相會的共鳴。
爆粗為鬥氣，愛情不也是鬥氣過程，相互猜疑試探間，自我欺騙誰贏誰輸，幼稚但也無聊，無聊卻又樂在其中。就如放一堆乾冰進坐廁，看它如何如仙境般奇妙。浪漫其實那麼無聊而噁心。
鍾情此片的人，或會因其平淡悠然，如阿來般的無所事事，庸碌人生。不喜此片者，或諸如情節零碎情感不足故事平淡等等緣由。自問屬於前者，從來歡喜如此點滴細膩缺乏生活起伏的劇情，只因嚮往如此庸碌。
所以又是何其羨慕阿來的生活，飯來張口衣來伸手的少東生活。每天睡至太陽曬到屁股上，有一書櫃的推理小說，還有一個巴辣的媽，一個將自己視如己出的姨媽。再者，41歲依舊過著這庸碌無為的寡佬生活而無所謂，人生若此，何憾也！
不要惊天动地的戏剧情爱，爱莲与阿旭依旧须面对是“安全感”，与你共赴江湖当你背后默默支持的女人徒得电影方觅。所以爱莲提出分手。过去独自一人熬日子，只因一切都可由一厢情愿的期盼而得。然爱人从牢狱出来，故态依旧，内心失望可想而知。当阿旭对阿来拳头相向时，阿来如胜利者般质问：“我可以哄她开心，你可以吗？”爱情如此，生活如此，爱情确有其衡量标准的。
此乃岸西的第二部導演之作。忽想到另一人，奚仲文。在上世紀九十年代末，奚仲文曾執導過兩部電影，《小親親》&《安娜瑪德蓮娜》，劇本皆出自岸西之手。而如今岸西執導的《親密》&《月滿軒尼斯》，製作人皆為奚仲文。在這些影片當中，一廂情願的以為有著某程度的延續與相似，皆為都市男女的情感故事，而因奚仲文乃美指出身，在其作品中的畫面與場景調度更見精緻小資，而岸西則更以故事情節推進來表達人物情感，所以沒有太多的技法，連過場剪接都不過是推開的特效，簡單得以為是粗糙。
所以矛盾於觀看愛情片，內心糾結不已。深信愛情之美好甜蜜，緣分之錯綜複雜，然一切皆只可意會而不得體感。結尾所言，“愛情電影中，女主角不是都可以追上男主角的飛機嗎？”是啊，如此容易地迷信愛情電影之美好，而以為羅曼蒂克之事將充斥情愛之中。甜言蜜語，靈肉糾纏又是何等美事。又如女主角的好友，新婚之夜，與丈夫擁擠在沙發之上亦是樂事一樁；輕衫一件，角色互換的情愛遊戲亦乃夫妻情愛生活之趣味。處處充滿伴侶與單身的比較，與家人出遊，或原來是如此無奈之選。
前半小時乃無厘頭喜劇，花痴女的求愛；後半小時乃老套愛情，異地愛情，放棄與繼續，原倆事依舊如此和諧進行。在小打小鬧間，填充著愛情的微妙點滴。是否如《我的野蠻女友》般的微笑感動？
從來鍾情花痴喜劇女演員，誇張的演出，樂與痴之外，依舊是對愛情真摯的感動。憨厚男演員實在只相信僅可存活於電影中，美好的容貌與身板，美好的工作與曾經，一切美好得讓觀者妒忌。
愛情電影喜歡在錯失的遊戲中烘托緣分。黑夜與白晝，生活本無交集的二人會因迷糊的酒駕而初次邂逅；分開倆年，重逢之時無語凝噎，以為踏上不同的錯開輕軌，卻原來早已伴在身旁，然其實如此舉動，倆年前早已發生。
“倆個人在一起，不過是為了知道還有一個人在愛著自己。”
“加大碼的愛情”影片海報宣傳語如是說，所指該為男主角的體型。一個大齡青年，如今的話來說則是宅男一名，長不大的老男孩，與外甥喜不樂哉地玩電動，在路上打鬧，時而需要姐姐的接濟。就是塑造了如此一個不起眼的男人，開始沉默的暗戀故事。
影片很安靜，沉默，印象中，暗戀應該夾雜有不可得的情欲糾纏；而現實中，暗戀確實如此默默無聞地付出，尾隨。沒有太多的對白，配樂。影片很冷靜，沉郁，淡然的鏡頭，鏡頭的切換并不頻繁，場景的轉換也主要集中在超市，男主角的家中，由此描繪男主角死氣沉沉的生活。或也由此提供了暗戀的理由，或就是這些沉悶的人才會自卑地在暗戀中游走。
其實應該鐘情于此現實得如此可愛的影片，沒有腥臊，沒有激情，純粹淡淡的情感流露。又是否經已被重口味所影響，卻難以獲得本該的共鳴于其中。
亂倫的故事新鮮刺激，皆因破壞禁忌，粉碎道德。是否父親與女兒的關系，或如女主角Francesca所言，“我的父親只有從小養育我的那個男人，我只有一個父親。雖然他不是我的親生。”父親為何？
愛情的尋覓，多少帶著心理暗示。因為父親的空缺，才會有“我就是想找個像父親一樣的男友”的沖動。愛情的選擇，多少因為缺失的遺憾。情感的代替，亦理應如此。
如若情感的代替，在誤會之中與血緣關系的碰撞，多少有俄狄浦斯王的命運悲劇色彩。靈肉的糾纏，對方乃親父，詫異，矛盾，罷了。或如其中的友人所言，亂倫之事，也是建立在婚姻之上，他人口耳之間。如若愛情萬歲，血液的姻緣或更添親密。夏娃亦不過是亞當的克隆，克隆亦可，后代又何？孿生亦何妨？
血緣的疑慮終粉碎于真情的告白，最后二十分鐘的離別糾纏，迤邐曖昧，溫暖動人。性欲，或為尋覓另一肉體的彼此慰藉，“我知道你的手想撫摸我。”Nastassja Kinski確如女神般的存在，性感，動人。躲在門后的回避，高潮過后的抑制，浪漫的最終升華，都隱藏在此時徘徊在眼眶的淚中。其實，這情欲地如此神圣。人倫，化解于情欲之間而逝去。
影片開始于對野兔與狐貍相知相識故事的旁白，首尾呼應地結束于野兔與狐貍分手的敘說。讓我們相信影片是一個純粹的愛情過程，并沒有陰謀論的血腥殺害，最后的相爭不過是一次心領神會地分手儀式。
奈何影片一路處理都潛藏危機，隱士的森林，熱戀中的愛侶，突然而至的林間小屋，偶然認識的母子，如此種種不安要素陸續出現在倆人的旅程當中。讓我們相信這是敘說愛情的脆弱不堪，種種不安因素都可能致使熱戀變質。
這是青澀的愛情，隨時都可扭大一團的爭執，亦隨時都可纏綿悱惻的激情。忘卻野兔與狐貍的天敵關系，雖然開場在警察局的場景難免不讓人抱懷不安期許，結局忽然消失離去的愛人更讓黑夜森林的不安愈加強烈。但請依舊相信人性之善，哪怕愛情如何可怕，也請相信愛情不至于進行殺害。
放映員成了大詩人聶魯達，讓后人深受影響感動的Philippe Noiret 此番受后人影響感動，此輪回也。恕我以上開場乃無為之言，亦恕我乃不專心的觀眾也。
不能再簡單的故事，不能再純粹的人物塑造，不能再簡單的布景，不能再簡單的運鏡，除卻接連不斷的充滿意味的景深。簡單的元素組成簡單的感動。師也，友也，心靈導師也。引領我的愛情，帶領我的人生。愛情因您，死亡因您。
這是電影對文學的一次致敬，鏡頭之詩意淡然，溫暖人心。蒙太奇就如文學的修辭手法，通過對其他事物的拍攝剪輯而暗示劇情的發展。郵差在混亂中離開，鏡頭并沒有直接拍攝，而是通過混亂的眾人以示離開的情況。詩歌的美麗，在于言它物以彰顯內心之觸動澎湃。
1945年，聂鲁达当选议员，他公开反对总统魏德拉（González Videla）以及被右翼极端分子控制的智利政府，也因此被驱逐出国，他在智利躲了两年后1949年逃往墨西哥。期间，聂鲁达前往苏联，在那里他受到了热烈的欢迎。在聂鲁达放逐生活的后半段，他住在意大利靠近海边的一个小镇上，在那里他每天到海边听海的声音，写诗。——自wikipedia 巴勃罗·聂鲁达 條目
在意大利這個海邊小鎮，聶魯達遇見郵差馬里奧，教會馬里奧暗喻，教會馬里奧詩歌，幫助他為情人作詩。多年后回到海邊小鎮，聶魯達收到馬里奧的錄音，關于這個海邊小鎮的美麗，美麗在比喻之下更顯動人情真。學生也，師也，友也。
如若直接破梗說影片其實真是一部情愛電影，是否破壞了影片致力營造的懸疑氛圍？
男人都愛挑戰難度，自以為是地戀上一個什么也不知道的女人，自以為她是一個有一女兒同時被前夫要挾的女人。女人又那么缺乏自信，想方設法搞了個天花亂墜的背景故事來讓自己充滿神秘，甚至不自信地想要男人提自己殺人來證實對自己的愛情。
多么神經質的愛情！但法國電影的情愛何曾正常過？不都非得搞得莫名其妙的Drama來高呼情愛之莫名&哀傷。
故事場景設置在游樂場，一個充滿歡呼的地方。歡呼之中，卻掩藏了人內心的孤獨。故事的筆墨都集中表現在這個充滿未知的女主角，無力地坐在碰碰車上，忽然地離開，突如其來地擁吻，一直跟隨其后的男人，種種表現都不過是為了表現女人內心的無力與孤獨，游樂場也是為了反襯她的壓抑。