同樣的一個故事，兩年前看短片版的《Postmortem》，還饒有所思地對情感的滯後有所觸動，但兩年後，故事不過增加了一下旁枝雜葉，觀畢所帶來的卻是強力的反感。盡是不負責任的背叛謊言與任性。
依舊是同樣的主角演員，依舊是那麼個舊情人再會後的出軌故事，只是長片版將這種出軌感情營造得稍悲劇，短片版則見曖昧。但幸災樂禍的認為如此結局的三人是應該的命運，搖擺不定者、自以為是任性者、假裝大度無力者，這種三角關係也就只有在這種單一性別情感關係中才如此。
所以你愛他他愛他最後你跟他和他都一起做愛了。之後就哀傷的離開這失落地，發現自己是無力重獲舊歡了，這也就是是攪動了波瀾之後才想自己其實始終孤單，這種任性的矯情實在看得觀眾鬱悶。
這不就是為了哀傷自己錯過了然後又不想改錯的任性作為嗎，要被如此故事給感動到了，也真想對這些觀眾說，“淫婦您有多矯情呀！！”有些故事點到即止為好，非要營造情緒就會過了，就會見俗氣犯悶。
看短片原來是一種頗冒險的事情，因低成本而導致太多的嘗試和粗糙。
同樣是SM題材，較之[SPRING] ，此短片實在乏味，且這種反客為主的橋段就完全是色情片的簡單戲劇安排，完全就是一種為了做愛刺激而進行的角色扮演。而且最後床事過後，本來危機重重的束縛被解開，本來的粗暴其實是情愛的假裝，如此就徹底將整個故事的質感降低。更不要說完全只在一個酒店房間內的場景調度，讓整件事情都變得膚淺，還不如直接色情片來得刺激。
再者，選擇的演員實在不讓觀眾喜聞樂見。演員乏味，故事乏味，鏡頭乏味，場景乏味，床戲乏味，各種的乏味
幾乎要以為自己這是再看又一部的阿莫多瓦電影，這些熟悉的臉孔不都曾經在那位西班牙國寶級導演的作品中出現過嗎，而且也同樣是關於同性戀的電影。但在那種彆扭的千迴百轉的講故事方法上，此片確實是Manuel Gómez Pereira的作品，雖然在剪輯上有所心思地對時間順序進行跳躍剪輯，來鋪墊無謂的懸念（個人以為）。
三對同性戀愛人即將要踏入他們的婚姻殿堂，而在此前他們都邀請自己的父母前來參加。但雖然進入了所謂的新時代（一場未來姻親的飯宴戲中不斷強調新時代對這同性戀婚姻應保持開放態度），其實父母們都並非如嘴巴上所表現出來的那麼開明，內心中對自己孩子的不滿意和容忍壓抑心中，於是在婚禮之前，各種“事故”接踵發生。本來是雇主員工關係的單親父親和單親母親因為兒子關係而好上，雖然中途因為一些小誤會而讓父親失控對著兒子罵出“Faggot”；而兩個單身母親為了各自兒子的婚姻以及自己的爛事而搞的矛盾激發也只是小事一樁，最後兩個女人合作解決危機是美好的結局；最讓觀眾無語的則算是未來丈夫的母親竟然跟自己好上了，雖然自己這未來丈夫在婚禮前也有不忠，但這種丈母娘和“男婿”好上的橋段實在讓觀眾驚悚不斷。所以這也證明，男人不可信，哪怕他堅稱自己從來不會愛過女人也沒有跟女人發生過關係……當他們莫名其妙起來，會讓所有曾經的誓言變為廢話，一文不值。
總之，這歡笑背後，不忠偷情讓那幾對小情人們的愛情顯得如此可憐潦倒，不堪一擊。
酒醒晨尿過後，惺忪回到被窩中，已忘記自己昨晚所作所為，直到那一隻手環抱在身上的時候，才驚恐地從床上彈起。從陌生人的口中，才得知自己昨晚的“荒唐”。然後就是對自己性取向的懷疑，反抗，以及接受嘗試，的過程。
其實，就是套路般的自我認識醒悟感化片，告知觀眾要認識並接納內心尚不為發現的自己。如此這般，除了為演員形貌外就實在樂趣寥寥，共鳴不甚，尤其這種自我欺騙的橋段實在讓觀眾看得不是舒服。但如果看演員的樂趣，亦實在不甚，且不說對看似老實的主角好感於無，那位一夜情人更是讓觀眾反感，當然，其演的可能是代表了一部分人的生活態度。
純粹的一部喚醒內心小惡魔的短片。“SM遊戲”，說的是你情我願，以不安的手段來喚起危險的快感。
要說短片內容實在寥寥，不過是兩個男人一奴一主，幾段的施虐過後不歡而散。只是因為場景以及鏡頭所營造出來的質感讓短片有了稍微的觀賞樂趣。同時因為Master散發出來的脆弱奴主味道讓觀眾有所的著迷。從這點而言，短片的選角成為重要一環，似乎也讓觀眾淪為Slave的角色，享受着被有限凌虐（鏡頭調度）與刺激（裸體）所帶來的快感。
當人在經歷極度驚恐的狀態之後，會有什麼異常表現？譬如，發生同性性關係……當人在驚恐時，腎上腺素增加，而導致超出自己理性所能控制而造出可能是潛意識亦可能是非意識的事情（僅觀眾無根據的推測）。
觀眾似乎是要逃避所謂的“日久生情”之說，因由不知。只是覺得事情的特殊性，切身處地地代入角色，會覺得一切不可理解都是應該的事情。不過，編劇也還是通過事件之後，兩人的嘗試來告訴觀眾，其實真的是日久生情，起碼身體反應是不會說謊的。
無需對自己有任何懷疑，以自己的身體來驗證真相。
或者，你會認為，你的生活，總需要那麼一個人給你燈塔般的角色，向你指明道路，給你選擇迷失的路途。但，又是否人人都能夠在生命中遇到這麼個角色？
男孩喜歡其他男孩，被其他男孩的身體所吸引，但他被束縛着，母親，工作，還有自我的壓抑。於是他將一切都寄情在繁忙的工作中，逃避可能應該的正常人與人間的交往。直到舅舅（在短片中飾演舅舅馬里奧的Amos Lavi於2010年因肺癌離世。）的到來，他的出現似乎讓男孩看到自己所希望的生活。於是他半夜跟着舅舅，去到了一家酒吧，異樣的形態讓男孩對舅舅有了不一樣的理解。之後與舅舅在海灘上的對話，也是對自己現狀的一種反問。
短片不過是對青春期男孩性認知的呈現，生命中所出現的角色都會讓朦朧的意識逐漸有了清楚的描繪。而再之後，就是自我認知的實踐。
以色列，是中東諸國裡面唯一承認同性婚姻合法化的國家。
其實到底，這只是一個出櫃與否的問題。當兩個人相愛的男人為着是否可以共度一夜而不是單純激情過後的時候，所面對的不是愛不愛的問題，而是是否可以讓自己面對自己，讓家人知道自己的時候。又或者，是否願意為所愛的人付出的時候。
從赤裸的兩男子知道，他們是激情過後，而當看見時鐘，就如灰姑娘到了12點要離開般的衝忙要離開，一通母親打來的電話更是讓男子惶恐不已，更生怕一點聲響會讓母親有所懷疑。然後就是兩人的爭辯，是否愛，是否願意留下，是否只是為了性的氣話。
然後，這不過是一個男同性戀者的生活片段而已，或許能夠衝出自我牢籠，或許繼續呆在自己的束縛中，或者繼續相愛，或者被“親人”所愛。就是這樣的一個是否選擇狀態。
“我們的天堂，遍布死屍與紅血。”這是電影下來的感想，嫖者稍有讓自己認為不舒服，即打開殺戒，以泄內心壓抑與憤怒。是否，年老色衰者，皆如此在不安中放肆內心的野獸，以將對方撕咬至體無完膚方休。
曾經也是年輕貌美，肆意利用自己的姿色來獵取金錢與肉體。但終究，還是會被年月磨蝕，皮膚會變皺，衝動會變態，已經沒有如年輕那般地容易興奮，只能利用各種奇怪的癖好來引誘自己的衝動。
過去曾經說過的，這是男同性戀者一種很矛盾的事情：自己也在日漸衰老，但始終無法接受他人的日漸衰老，而依舊迷戀年輕肉體，這就是其中的諷刺。於是，當自己的年老色衰遭到鄙夷時，則或是憤怒或是自憐。是的，誰讓你們是痴迷美色肉慾者？
以出賣身體者做切入，着力去塑造角色的矛盾與無力，然後，就真不過是一個故事而已。這樣的故事，甚至可以直接使用至色情片來做鋪墊用的劇情，一對利用身體獲取快樂的愛人，一路殺，一路做愛，一路搶，一路做愛，最後終難逃法網，結尾之處，甚至可以加入與獄警的色情橋段做結尾幕。
當年的在《野蘆葦》中的曖昧少年，如今一個在鏡頭後一個在鏡頭前，繼續講述同性戀者的故事，是昔日餘下的情愫只能依靠鏡頭與映幕來撫慰宣洩嗎？
又一部神經兮兮的小成本酷兒電影，各種莫名其妙的所謂喜劇情節堆砌，誇張的人物表演來製造戲劇衝突，再從其中置入小情侶的的小打小鬧來插科打諢，除了開場那兩幕脫衣表演外，實在沒有能夠給觀眾留下印象的地方。
一個夢想要進入好萊塢的變裝皇后，始終鬱鬱不得志，還被人拿到了他那張極具“神經催眠”的光碟。然後他想了一堆爛計劃要報仇，召集一幫同樣神經的人士要製造一件大事來引起全城的關注，也乘機拿回自己的光碟。於是就因此而遇到了男主角，他在和曖昧的情人為各種小事誤會而鬧矛盾，然後直到危機臨近，才決定要表白“I love you!”，然後，兩人就穿上肌肉裝歡樂地牽手走在路上了，結尾還附上“他們從此更加快樂的生活着，而不再鬧矛盾！”
是的，就是這麼莫名其妙的劇情。但較之TLA出品的其他只會展示男體的電影而言，這電影真要有意思多了，早早地就將Stephan D. Gill肉體正面全裸奉上，全裸的歌舞盛宴自是一頓視覺開胃大餐，而然後就肆意地耍各種無理玩笑，罔顧觀眾是否欣喜了。