當愛這人的時候，願意吃TA所做的任何，哪怕是忍受每日的罐頭，甚至習慣這種乏味的三餐。但當這人不愛呢？任何美味都是枉然，而且當口腹成為家庭爭鬥的戰場，美味更是成了毫無意義的產物，徒費苦心。
電影所要敘述的，不過是一個從小活在看似完滿家庭中的男孩，因為母親的離故而讓一切都發生了變化，也愈加促使了他的廚藝天賦。後母在家庭中與自己的鬥爭，本身的天賦呼喚，以及內心強烈的叛逆都讓男孩日後成為一知名廚師。
內容是平淡的，藉著男孩的成長來講述活出自我的勇氣。就僅此……
食慾 – Toast
標籤: 喜劇
人生商談 – 我的妹妹哪有這麼可愛
人前是光鮮亮麗事事優秀的女孩，人後卻是個愛好H-GAME、看到萌妹就花痴不已的宅女。秘密壓抑久了，就莫名其妙地找上自己平時看不起的哥哥將自己的秘密傾訴，謂之曰“人生商談”。然後，迎來了做回真實自己的美好時光……
什麼嘛這是，到底還不就是部萌劇。超低鏡頭、俯視鏡頭、小褲褲鏡頭……盡是滿足宅男們意淫的運鏡，H-GAME同好的設定就不外是跟OTAKU們爭取共同話題，增加萌度。然後就來個兄妹曖昧的戲碼，好不意淫無限。但，這動畫的製作費也確實夠豐厚的，竟然每一話都有新制ED。
於是，吐槽完畢。
其實，自省以上言辭也就不外跟角色設定那般，傲嬌，口是心非，筆下一套事實一套，一邊在道其不是一邊將其完滿看畢。既是不屑，然而自己卻又是當中的一分子而不能自已，理解不能。共鳴，或也如此，吧！或者，也該找個人來進行一番人生商談。且無可否認的是，動畫輕鬆明快，不帶拖沓，時而的溫情時而的曖昧倒是讓觀者看得偷樂。最終話裡，同學為腐女妹妹買“搞基遊戲”為妹妹辯解的獨白被旁人誤會的笑點倒又確實好玩的。
匙羹 – The Horribly Slow Murderer with the Extremely Inefficient Weapon
擁有這如此庸長的片名就是一CULT事，被一面目猙獰蒼白的不死殺人魔追殺就一更CULT事，使用匙羹來殺人又是一更更CULT事也。
如今的驚悚電影都不單是追求血腥驚嚇，更是追求營造一絕望的氛圍，求生不得求死不能的絕望結局，從而以視覺聽覺至心靈都給觀眾驚嚇絕望的效果。但此短片，絕非何驚悚電影，僅以CULT的宗旨惡搞，況且，CULT亦非為驚悚所獨享，以絕望的劇情惡搞的橋段來逗趣一番。
模仿or致敬or惡搞了多部經典電影，殺人魔皆以匙羹為凶器來一路追殺，二十四小時不間斷無處不在地給予主角痛擊，不求殺死你但求痛死你。之所以說絕望，往往在於殺人魔的不死，而此片，是在於殺人魔身上有無數的匙羹。當遍體鱗傷的主角以為一直被襲擊所用的匙羹斷了而看到希望時，殺人魔拉開大衣，裡面竟還掛著各色各樣的匙羹，此，乃之絕望。
倒將此橋段聯想到現實生活，不停的打嗝，一直的牙痛不止，其實就真有如被殺人魔用湯匙追殺，不會馬上將你殺死，但會慢慢的、慢慢的把你痛死。
貧民窟 – 一番街的奇蹟
本片是導演尹宰均與任昌丁、河智苑的二度合作。《色即是空》之後，從青春性湧動，回歸至殘忍的現實，校園之後是破落的山間貧民窟。但相隔數載，沒有了男女性事的低俗玩笑，多了現實生活的酸澀，但講故事的能力卻不如前。
多線情節，女拳手與小混混，兄妹二小，自動販賣機老闆與傳銷女，想在小人物的日常點滴中帶出生活的側面，充滿種種的辛酸無奈，歡笑淚水。但這看似相互聯繫的人物關係卻始終在主題外徘徊，以致零碎欠缺人物關係鋪墊，尤其作為主角的女拳手與小混混，關係變化的過程太突然而莫名其妙。
謂之的“奇蹟”，其實更是一種美好的願望。強拆、自焚、黑幫，竟然有著如此強烈的共鳴感。是誰搶占了居民的家？是漠視的政府，是野蠻的黑幫，是貧富懸殊的社會。一直想飛的小孩終於騎著自行車從山頂疾馳而下在屋頂一躍騰飛，他看到了舊居成了遊樂場，從這開始，一切就已經進入了美好的願望。沒有遊樂園，沒有亞洲冠軍，沒有番茄園，兄妹倆的媽媽也沒有回來。結局，不過是導演給觀眾的“奇蹟”，大家都知道這是一廂情願的美好，因為這是結局。
勵志嗎？喜劇嗎？並不。若笑了，那也是眼眶晃着淚的笑。貧民窟的潑水遊戲，竟是最為歡樂的事情。
任昌丁依舊是那副賤相、痞相；河智苑已經可以反擊這個男權的社會，雖然她的拳頭有點軟，面容稍顯呆滯。
哲學 – The Meaning of Life
問題：什麼時候我們會想到哲學？
多年之前，曾在電視台看到此片以“M成年觀眾”提示於凌晨12點15分播出。本片曾成為筆者相當時期的性教育之作，雖創作人或本無此意。但其誇張無厘頭現場真人示範的男女生理衛生課著實叫觀者深受教育：男女性交第一步如何挑逗女性？學生一：咬陰蒂，簡單直接，奈何被老師狠狠批評；學生二，咬耳朵，方法其一，是的；老師無奈地反問學生們，為何不是親吻呢？於是老師乾脆找來自己的妻子到課堂，真人示範性交過程，如何進入，進入哪裡……諷刺的是，老師並沒有親吻他的妻子以挑逗。對，這是示範而已。
多年之後，如今再看這誇張無厘頭現場真人示範的男女生理衛生課一段上，是深悟，學生的理解該較之老師正確：還親吻挑逗呢，早早了事好得一滿足安眠何不樂哉！好吧，觀者乃一忽略對方感受（尤其女性較之遲鈍的高潮）而純粹滿足一己私慾的敗物。
生命的意義為何？誰曉得，哲學家研究到宇宙太空都未能解答出的問題，影片就不外是以其名戲謔其意罷了。
生命因精子與卵子結合而成。但宗教反對安全套這事情，因其虐殺精子，扼殺生命的誕生。所以，信徒生了一堆又一堆的小孩而無力撫養，結果通通賣去實驗室當人體試驗品。當看到小小的房子裡擠滿了小孩，然後父親還高歌無制約性交生育之時，不禁苦笑。
生命較之無盡宇宙而言是何其渺小，所以將你的肝臟捐贈出來亦是甚為微不足道的事情。今看來，此片CULT勁十足。將生人活體破肚，鮮血在畫面底部泉湧噴濺，解剖員衣服由白變紅，從體內掏出好在滴血的鮮紅肝臟，甚為觸目。但此時捐助者還一直在痛苦嘶喊才叫觀者苦笑不得其中的無厘頭惡趣味。
生命之美好在於可一享食慾之樂，但放縱進食則另當別論。全片最為惡心的一段，嘔吐物充斥畫面。巨型癡肥富翁來到餐廳坐下就不可停止地嘔吐，其嘔吐如水槍般有力直噴而不可控。點餐時不受控地往餐牌直接噴吐，部長以極強的忍耐力把餐牌上的流體抹去再合起夾在手臂，此後可看到並沒有完全被抹走的嘔吐物從餐牌上往下滴漏。當又想，此是否也在諷刺癡肥是因良好的餐廳服務態度所致。高潮結尾，富翁進食餐廳所有食物完畢後，部長建議再來一片薄荷糖，富翁雖已飽足然無力拒絕盛情含下糖片。這其實是部長的殺人陰謀。富翁的身體快速膨脹至一球體般，後爆炸往四處噴灑綠色如嘔吐物的流體，在場顧客無不被沾上一坨。鏡頭回到還來不及反應過來的富翁，只見其呆滯不知，然其身體就只剩下已變形撐大的骨架，體內器官早四散而去。
答案：死了上天堂的時候我們會想到哲學。這就是影片所給予的無厘頭答案。
影片結構也是有趣的惡趣味，開篇是中段一插敘情節的惡搞，結局是一中段情節的延續，前後呼應的串聯使得影片更有一種無厘頭的惡趣味於其中，實是用心的安排。
電影殺手 – 人間喜劇
這就是部向電影致敬的電影，完全就是香港影迷向的電影，作為影迷，才能在其中感受到歡樂與共鳴。殺手的橋段是共鳴，杜琪峰式的鏡頭調度與配樂使用是共鳴，羅永昌與鄭保瑞的亂入是共鳴，天台戲是共鳴，無厘頭式幽默是共鳴，香港科學館與戲院的場景是共鳴，滿屋的DVD碟片是共鳴，春運哥的經歷自述更是讓觀者共鳴歡愉。
“到底是殺手影響了電影，還是電影影響了殺手。”在影片開始和終結都出現而前後呼喚的對白。其實當中，何不是對香港電影的一次緬懷。曾經的香港電影種類多樣，警匪愛情喜劇恐怖層出不窮，然到了如今，影業蕭條。《人間喜劇》何不匯集了以上所說類型的橋段，頭抽與春運的斷臂曖昧為搞笑，春運與天愛的苦戀為愛情，春運在結尾與警察的對決為警匪，春運與未婚少女的相識針砭現實為劇情。大可以如此上綱上線地想影片的大雜燴意義。
結尾多少有魔幻主義地呈現，春運一手指割開電影熒幕，逃入其中而消失不見，而此時大熒幕正放著殺手逃跑如隧道深處，愈走愈深，就如此順暢地將現實與電影進行結合。其實也在表現一種電影如現實的模糊界限感。
“電影是不會騙人的。”
以物易物 – 第36個故事
這不是應該為一個咖啡館的故事嗎？不同的客人來到店裡點其鍾情的咖啡，主人每天不同地為客人提供甜品，然後因為咖啡而交換得來36個故事……
或正如咖啡館不經意的遭遇所示，得到一批不經意的海芋，換來一批沒意義的“垃圾”，開始一段“以物易物”的鬧劇。總在不經意中，錯摸出不經意的念頭。
謊言故事中的姐妹倆，一個得到繼續讀書的機會，一個得到環遊世界的機會，誰才是幸運的呢？人生充滿選擇，你願意跟這個男人開始發生一段關係呢，抑或保持陌生停滯保鮮得以長久美好。現實中是充滿變數的，誰可讀書誰可旅遊，又豈是兩張紙簽所能決定，但對老天而言，其實都一樣，都會有一個人去讀書，都會有一個人寰球旅行。
當被男人莫名其妙的冷漠傷害過後，轉身卻又被其突然的情深意切所感動。35個國家的機票已握在手中，是要擁有這曾經歷35段故事的男人開展出第36個故事呢？抑或擁有自己的35個故事呢？
影片中提及過“沙發客”的這一網絡交換住宿的旅行方式，就是將家裡多餘的沙發或者床提供給背包一族借宿，以此將這交換旅宿的方式以交換得到傳播開展，其實也是為自己將來在異地可能需要的“沙發”做好交換的準備，也就可看作是無定向的交換。
影片反复提到“交換”這事情，結尾之時，以旁白點明宗意。有些人得到了，有些人失去了，在乎得到的人是否可遇上失去的人。
離不開都市人的淺唱低吟，肚子哀愁感傷。其舒服在小咖啡的存在，浮躁於咖啡館內熱鬧的以物易物過程，以為破壞其中的靜逸小資。生活是複雜的，但卻總企圖能簡單，無需在意多出來的提拉米蘇要送給誰，無需為檯燈換檯燈這滑稽事而煩心……
治愈系 – 小鳩
CLAMP回歸清新風格的近作，沒有過於深奧的世界觀，沒有奸詐的陰謀論，沒有鮮血與虐殺。一個女孩，帶著一隻狗娃娃，流落人間治愈人心的孤寂哀傷。動畫化後延續《魔卡少女小櫻》和《人形電腦天使心》的清新色彩，發揮其溫暖人心的作用。但是，較之前作的感動深刻，《小鳩》的情節與人設是大跌水平，流於膚淺。
小鳩的天然呆實在呆得過分，一味在唧唧咋咋聒噪個不停，動不動就超聲貝的驚叫哀嚎。作為一個超齡初級ACG FAN而言，如此人物設定是夠不討喜的了。哪怕人物設定小鳩是一已死的靈魂，超脫於任何世界之外，才會有無知至此的表現。
本來以為《小鳩》會以單元性的一集一故事的結構開展，用簡單的故事結構營造出溫暖治愈人心的氛圍。然並非，實際呈現的不過是小女生的青澀愛戀情愫。小鳩在人世度過的時間愈久，感受到人世複雜情感愈深，亦逐漸開始有自己的朦朧情感，開始感受愛情為何的真諦。
宣傳謂之的“治愈”，或僅是小鳩經常歌唱的歌謠，琥珀與小鳩為老杏樹合唱的一曲確實尤為溫暖人心的。在《小鳩》的世界裡，堅持了CLAMP的平行世界觀，他們作品的其他人物也會不時客串其中。尤其是《Wish》，因為是與小鳩的世界相通的，琥珀在此作中成了一關鍵性的人物：當所有人都忘記小鳩的時候，只有琥珀還記得小鳩的曾經存在。琥珀與琇一郎的故事也在這裡得到了延續。
清新的用色，簡單的線條，善良的人物，動聽的插曲，萌翻的幼童，諸如這般，則可治愈觀者心靈嗎？是浮躁太強烈嗎？
政治詛咒 – Fool Moon
這應該是一部充滿政治黑色幽默的電影，以為。一夜之內小屋眾人，承擔着各自的政治背景、政治立場、政治身份、政治尊嚴。然而這一切關乎政治的映射，都以話癆般的對話、對峙、爭執而演變成一出鬧劇，誘惑懸疑片，甚而可為恐怖片。月滿之夜，眾人被荒涼之地的神靈詛咒，終於露出他們的真容……
但雖如此說，作為非法蘭西國民，當中劇本對白所隱藏的影射與黑話，又可明了多少。甚而誠實言之，完全以混亂的人物衝突來猜度導演之意圖。因而，難保徹底捉錯弄神，不外是一部中產的黑色喜劇，一些中產者的內心憂慮，壓抑與迷信。所以依舊有的是酒精，性，對話，鄉村小屋，黑夜，充斥危機暗示的場景語言。
月夜過後，眾人恢復往日平和，不為婚外情困擾，不為政治立場爭執，不為野貓攜帶病毒而迷信，重新圍坐一席，開懷盡飲暢言，直到“今晚是月圓夜”一話說出，席間頓時死寂……這是黑色幽默電影。
相親男女 – 月滿軒尼斯
鍾情此片的人，或會因其平淡悠然，如阿來般的無所事事，庸碌人生。不喜此片者，或諸如情節零碎情感不足故事平淡等等緣由。自問屬於前者，從來歡喜如此點滴細膩缺乏生活起伏的劇情，只因嚮往如此庸碌。
所以又是何其羨慕阿來的生活，飯來張口衣來伸手的少東生活。每天睡至太陽曬到屁股上，有一書櫃的推理小說，還有一個巴辣的媽，一個將自己視如己出的姨媽。再者，41歲依舊過著這庸碌無為的寡佬生活而無所謂，人生若此，何憾也！
不要惊天动地的戏剧情爱，爱莲与阿旭依旧须面对是“安全感”，与你共赴江湖当你背后默默支持的女人徒得电影方觅。所以爱莲提出分手。过去独自一人熬日子，只因一切都可由一厢情愿的期盼而得。然爱人从牢狱出来，故态依旧，内心失望可想而知。当阿旭对阿来拳头相向时，阿来如胜利者般质问：“我可以哄她开心，你可以吗？”爱情如此，生活如此，爱情确有其衡量标准的。
此乃岸西的第二部導演之作。忽想到另一人，奚仲文。在上世紀九十年代末，奚仲文曾執導過兩部電影，《小親親》&《安娜瑪德蓮娜》，劇本皆出自岸西之手。而如今岸西執導的《親密》&《月滿軒尼斯》，製作人皆為奚仲文。在這些影片當中，一廂情願的以為有著某程度的延續與相似，皆為都市男女的情感故事，而因奚仲文乃美指出身，在其作品中的畫面與場景調度更見精緻小資，而岸西則更以故事情節推進來表達人物情感，所以沒有太多的技法，連過場剪接都不過是推開的特效，簡單得以為是粗糙。