在講述角色穿越進入異世界的動畫裡，在主角團隊裡面前期就出現角色死亡，這動畫也算少數代表了。而且動畫裡面關於角色穿越到異世界的設定，接近真實情況的各種困難，又是爲少數代表之一。畢竟爲了讓讀者/觀衆能夠在讀/看劇情的時候能夠獲得爽快感，各種天賦異能及主角光環給主角賦予在過往都是標配設定。

一個個在現實世界穿越到這個陌生的異世界的冒險者，他們忘記了自己的過去，也對現在一無所知，只是在穿越到的高塔裡被告知如何在這個世界生存下來，他們需要找到自己的工會師傅學習對應的職業戰鬥技能，通過小組各自成員不同職業技能的配合來獵殺哥布林，換取金錢來在異世界裡繼續生存。而其實這些來自異世界的冒險者，哪怕學會了各自的職業技能，但在使用起來的時候卻還是陌生不熟手，總是會鬧出各種配合上的麻煩，而原來這種的處處碰壁，才帶來了觀衆一種實在的觀感。就是如果真要穿越異世界，這樣的手足無措才是正常的情況呀。爲什麽穿越到異世界就誰都可以擁有碾壓衆生的超能力呢！那爲什麽就不能選擇觀衆來成爲被挑選的人呢。

而就因爲這種處處碰壁的能力不足，使得故事在進行到一半的時候就要面對主角團隊有人死亡的情節。於是就讓觀衆再慨嘆：是呀，這才是應該的情況呀！穿越到異世界的人們就是需要有教訓有生死領悟才能夠正視眼前的處境而不可鬆懈，而會自省作爲一個生存小隊要如何各自分工合作才能更好地生存下來，更有效地襲擊哥布林換取金錢，并不是一股腦的熱血就能夠所向披靡的。難道穿越進入異世界，原來呆笨的頭腦就能夠得到進化嗎？嗯，爲了滿足失敗現實的虛妄吧。

其實動畫還是有一些情節是滿足宅廢需求的，那些經典而又老套的偷看女生們洗澡就是其一啦，其二就是爲什麽法師角色都要是大胸女孩呢，其三爲什麽彎腰翹臀就偏要對準“鏡頭”呢！説到底，還是一個原因啦。

對，觀衆就是那些又要立碑又要放蕩的傲嬌，啦啦啦啦

其實覺得[刀劍神域]的故事背景設定，就猶如當下電子科技發展流行趨勢的同步把脈，在VR之後就是AR虛擬現實，將現實中所流行的電子科技技術結合到故事的遊戲技術背景設定中，完完全全使得觀眾產生出對可見將來的遐想。

『SAO事件』的四年後，一款能夠將玩家從VR的『完全潛行』狀態解放出來的新系統『Augma』面世，搭配上同時公佈的專屬遊戲[Ordinal Scale]，使得玩家可以在安全的狀態機制下進行各種對抗和共鬥，在城市的某個角落就可以“穿上裝備”與BOSS進行戰鬥。在『SAO事件』倖存下來的玩家似乎都並沒有為這新產品有任何的疑慮，快樂地進入到這新的冒險中。

包括桐人和亞絲娜，尤其是亞絲娜，這新的系統讓她得到了更多的滿足感與成就感。不料，原來已墮入有心人的圈套中，『SAO事件』的後遺症並沒有徹底散去，災難中的犧牲者和他們的身邊人原來在繼續他們的故事，是償還又是追討。

終於，大家都回到所熟悉的世界，帶上新認識的夥伴們將曾經熟悉的BOSS重重包圍，凝聚曾經的力量要將危難化解。其實整部劇場版動畫下來，最欣喜的是看到大家都如往日在SAO和ALO的世界一樣，發揮着各自在團隊的角色作用，組合出完美的攻擊造成巨大的傷害，箇中的觀感暢快實在讓觀眾樂趣連連。當然，這只是整部動畫下來的唯一了，畢竟“全家福”這事情是很美妙的。