以物易物 – 第36個故事

這不是應該為一個咖啡館的故事嗎?不同的客人來到店裡點其鍾情的咖啡,主人每天不同地為客人提供甜品,然後因為咖啡而交換得來36個故事……

或正如咖啡館不經意的遭遇所示,得到一批不經意的海芋,換來一批沒意義的“垃圾”,開始一段“以物易物”的鬧劇。總在不經意中,錯摸出不經意的念頭。

謊言故事中的姐妹倆,一個得到繼續讀書的機會,一個得到環遊世界的機會,誰才是幸運的呢?人生充滿選擇,你願意跟這個男人開始發生一段關係呢,抑或保持陌生停滯保鮮得以長久美好。現實中是充滿變數的,誰可讀書誰可旅遊,又豈是兩張紙簽所能決定,但對老天而言,其實都一樣,都會有一個人去讀書,都會有一個人寰球旅行。

當被男人莫名其妙的冷漠傷害過後,轉身卻又被其突然的情深意切所感動。35個國家的機票已握在手中,是要擁有這曾經歷35段故事的男人開展出第36個故事呢?抑或擁有自己的35個故事呢?

影片中提及過“沙發客”的這一網絡交換住宿的旅行方式,就是將家裡多餘的沙發或者床提供給背包一族借宿,以此將這交換旅宿的方式以交換得到傳播開展,其實也是為自己將來在異地可能需要的“沙發”做好交換的準備,也就可看作是無定向的交換。

影片反复提到“交換”這事情,結尾之時,以旁白點明宗意。有些人得到了,有些人失去了,在乎得到的人是否可遇上失去的人。

離不開都市人的淺唱低吟,肚子哀愁感傷。其舒服在小咖啡的存在,浮躁於咖啡館內熱鬧的以物易物過程,以為破壞其中的靜逸小資。生活是複雜的,但卻總企圖能簡單,無需在意多出來的提拉米蘇要送給誰,無需為檯燈換檯燈這滑稽事而煩心……

意淫 – Pink Narcissus

昏紅迤邐的畫面,充滿同志暗示的場景,挑逗的戲服,然此片導演兼編劇James Bidgood的風格難不讓人聯想至Derek Jarman。然James Bidgood的內容明顯要比Derek要更具挑逗性及大膽。

緊身褲雖將下身完全包裹,卻明顯地凸露出下體形狀;輕紗薄衣雖將身體稍作遮掩,卻更添挑逗地露出身體舞動時下體的搖擺;街道頹敗昏暗,社會混亂以致路人皆赤裸下體;為對不敬者作罰,橫刀劈打,誇張的下體特寫鏡頭雖赤裸卻模糊曖昧。

作為SOFT-PORN視之,其在鏡頭運用,場景調度,演員調度,道具運用等方面都有所講究,既有所渲染氛圍的同時,也在藝術呈現上也流露出美感,都可以看出美式詩意的大膽與沉鬱。沒有具體連貫的情節橋段,以不同的場景組成一個男孩的意淫思緒。

集體迫害 – STOIC

一场赌博,十根香烟,四个囚犯,一支牙膏,就如此招惹出一场残忍的迫害,人性的黑暗暴力就于此了。

人总是抱着那种高高在上的自以为是审视一切,抱着卫道士般的自省来审判当事者。不是说别人,正是说观众的你。在Mitch遭受三人迫害的时候,有所预料地期盼他遭受如何的虐待,从而深深有力地揭出那三人丑陋凶残的兽性,然后再如上帝般地对三人进行一番批判痛恨关怀体谅分析。

人性之恶,天生为之。假若賭博輸的不是Mitch又將如何?真如Peter所言,僅因Mitch是處在在牢房生物鏈的末端,注定要遭受欺凌嗎?影片在結尾亦給予此推斷證據,四人當中就Mitch的刑期最短,在迫害當中都因此而加之予妒忌的情緒。

在三個罪犯中,可看到有心慌心虛的一個Peter,可看到冷漠殘暴的一個Jack,可看到天真地堅持謊言的一個Harry,誰更可惡?當看到誠信要認罪的一人時,卻不知最後殘忍凶狠一踢將Mitch腳下鐵桶踢翻的是他。那Mitch真的殘忍嗎?他不過是處於食物鏈的第三層,Mitch死去他就成為受迫害的一個。殘忍是被迫的嗎?當看到Harry假惺惺地慌亂嘶喊假裝失措時,他才是血案帶頭者卻只是被加之十五年的刑期。

影片主旨很莫名其妙,結局很玄乎,但莫名為其赤裸裸地迫害與殘暴所鍾情。其實你我內心皆存一惡魔,殘忍冷漠,亟待形象的表現以換取內心以為的善念作自欺。

密室 – 最後之窗:真夜中的約束

或只有任天堂本社才能開發出最適合自家平台的遊戲……

《最後之窗》作為《黃昏旅館》的續作,保持了前作系統沒作改動,玩的是故事劇情。無疑,系列作在劇情把控上將懸疑氛圍拿捏相當準確,緩緩而盡,以旅館中的不同住客的背後故事作延伸拓展,看似沒關係的人物,背後都隱藏了與秘密陰謀有關的故事,隱藏的秘密由此逐章揭開。

AVG遊戲一很大的標誌就是文字,依靠人物文字對話來推動劇情,但其實這也是筆者覺得矛盾之處。作為解謎遊戲,其必然有利用DS機能開發的謎題,覺得此作的解謎系統開發得相當優秀,尤其是結尾尋找密室一段:玩家擁有指示地圖,對應密碼表,小鑰匙,通過指示地圖得到的符號又如何解破密碼表,而得到的密碼又該如何輸入,小鑰匙又該何時使用……謎題都是環環相扣,認為此謎題設置得相當具考驗性,也因此覺得寥寥數個的謎題不夠過癮滿足。較之會更覺得同社作品《雙重記憶》可玩性要高。

遊戲關鍵還是在於扣人心懸的腳本,在答案判斷上也是給了充足的難度降低,只要對人物間的對話稍加留意,都可以順利完成(雖如此,其實亦GAME OVER數回)。

遊戲的音樂是此系列作的一特色,輕快的爵士樂渲染出濃郁的美國風情。而當角色進入旅館四樓,又轉而以低沉幽深,暗示充滿陰謀的環境。

《最後之窗》作為一小品之作,卻是相當的精良討巧,誠意有加。沒有炫目的畫面,沒有高深的系統,只有簡單的灰度畫面與文字框選項,所有都是從簡開發進行,然而又有著讓人稱道的玩樂之處。

清醒記 – Sennosc

昏睡總會有清醒的時候,苦戀總有如願的結局(真的嗎?), 無愛的婚姻總有決絕的結局……不愛,不愛,愛。又是這多線交錯故事,三段情愛關係,相互偶意相插,各自發展其故事。其實看多了,難免覺得乏味。

醫生愛上街頭小混混,同性愛情既不為父母接受也不為黑幫容忍,眼看愛人被虐打也只是立於一旁慌張。還是那般情愛無奈,道德糾纏。當父親撞破而氣憤奔下樓梯,母親問及時,壓抑地說:“他不在。”後再重複:“我說了他不在就不在。”可想而知當下那種無法接受事實而寧願否則的痛苦。

與一個自己不愛的女人結婚,進行着如形式般的夫妻事,自欺亦欺人,方知不久人世矣終決心了結如此一切,既為自己,亦為此女人。

總是猜疑丈夫在外有外遇,然卻被認為是自己昏睡症導致的疑神疑鬼。這一段以為是最具戲劇張力的。請相信女人的直覺,她們準確得叫男人無所遁形。女人的美食又豈止是綁住男人心的鎖,那是毒。無法不佩服女人的毅力與自信,在丈夫的餐食中不斷試驗添加毒素,以逼出丈夫不受控地誠實交代自己的不忠。之所以說具戲劇張力,因經歷如此波折後,沒有為此婚姻糾結,而是淡然,“或者因為我已經不愛你了。”查究出軌的真實,或不過是僅為心結一個。

原來一直在夢中,清醒過來,其實都不外雲煙一陣,不外心結一團,解開了,散開了,其實就不外如此這般。確實不外如此這般,故事如是,影片亦如是。

四面楚歌 – Clapham Junction

當以為開放的歐洲以如何開放的態度接受同性戀的時候,其赤裸裸地不斷告知:變態,下地獄吧!!那不一定是天堂,那只是一個地方可以給予你的愛情一張證書罷了,那張證書的意義……你被人圍毆死後,保險金可給予你的同性伴侶,或僅此,而已。

又是訴說一複雜的人生交錯線,你總在某個地方某個時候見過“我”。人物交錯碰撞出各自的悲歌,小提琴的伴奏如泣如訴。莫因開場歡愉的婚禮而感覺希望,愛情不外是在隱瞞中醞釀昇華,誰知道你今天的丈夫是另一個男人今天的情人。情場騙子也有其遭殃的時候,當他發瘋撒野冷漠薄情的時候,他亦將要為自己的報應而付出代價。這是可悲矛盾的人物,親情的淡薄以致對人失去信任,過分敏感的神經以致對人莫名的暴力。其實何不是個孤單而等待愛情的可憐人。徒有那鬱鬱不得志的作家稍可見得樂觀,但也是個敏感的出櫃同志,稍言不遜都是對其不敬的話柄。

同性戀者太敏感了,以致任何的事情都可能成為傷害,都可能讓其失去對愛的信任。愛情的可悲,奈何奈何呢?連人生安全都不能得到保證,又談何那愛情。兩人之間的愛情竟然會遭受大眾的打壓、妖魔化。而受此壓力下,又如何有信心繼續呢?中年男人一直偷窺鄰屋的14歲男孩,14歲男孩一直偷窺鄰屋的中年男人,男孩終衝破壓抑直破男人“雙門”。以為這將是青春的澀澀情愛,卻不能理解男人所要背負的道德譴責與威脅。愛情是有標準的,標準之外,您的愛情就是廢品。

黑人小男孩的小提琴粉碎在漆黑潮濕的隧道中,他的命運經已暗示。您的世界就是如此,無論您所在的國度如何開放,您還是活在他人的世界,您還是不能確保自己的安全,您今天是裁決者,明天也可能是受刑者。悲哀嗎?很悲哀。人生若此,奈何奈何。

長子 – Ander

Ander作為家中長子,在父親離開後應成為家中的支柱,家中生活大小農務之事皆須一力承擔。沒有娶妻生兒,有所需要就去找村里的寡婦妓女。當摔斷腿後,這種獨立承擔的能力頓時失去,僱來的男人Jose成為自己的替代品和看護,無論家中大小抑或自己的大小事,都要由其承擔幫助。兩人的情感在無聲息中醞釀……確實無聲息,幾乎不曾感覺在婚禮前二人的情感交流,除卻脫褲穿褲、脫衣穿衣,同回憶少時比賽撒尿如何遙遠……

或以為情愛總有其脆弱之因由。父親的缺席成為潛在因由,失去支柱能力頓時也失去內心依靠,多時的壓抑的脆弱中得到依靠的雙臂以扶持。堅強的中年漢內心其實有著一顆脆弱的少女心……尤當Ander與母親的秘密情人同坐,表示寧願是其兒子的時候,似乎就流露出他的疲憊與內心孤獨。

婚禮廁所的一場是整部影片的高潮,本是一切平常的進行,從背後抱著撐扶,胸背相依相偎,終突破壓抑,相互摩擦感覺彼此的身體……其實以為這是一種侵犯,為什麼是Jose進入Ander的身體,那種嫻熟讓觀者畏懼此關係的對向。於是Ander疼痛地呻吟,終至哭泣罪惡而嘔吐。竟然如此理解Ander的矛盾痛苦糾結,他又是如此成了一個悲劇色彩的人物。

不認為故事結局之後會發展成《天涯家園》,Ander背負着太多道德教育的事情,他太“正常”……但其實,又是否一直將同性戀者以不“正常”的角度看待,總以為其有著這些那些的因由導致。對人物的這種糾結,是觀者的個人問題,抑或創作者在人物塑造上的問題呢?

粗口 – 志明與春嬌

回查自己的Twitter,確有此一tweet:爱情就像粗口,有时是很痛快,但有时又是很恶心的。愛情真如爆粗,本發洩情緒的話語就成了相互鬥氣的武器,你先我後,我屌你屌,其實又何?話語之後,不一樣樂意相會巷尾齊齊打邊爐。你先我後,我長你幼,比較誰是愛得比較深,然後也就一樣叼著香煙你呼我吸。

熟悉了生離死別,情慾糾纏的愛情,業已久違如此“純情”的愛情片,雖然無辜得有個三級限制,然卻連親吻也沒有。是因為久違而獲厚愛,抑或因如此真實而獲共鳴,情愛經歷的共鳴,人與人相會的共鳴。

爆粗為鬥氣,愛情不也是鬥氣過程,相互猜疑試探間,自我欺騙誰贏誰輸,幼稚但也無聊,無聊卻又樂在其中。就如放一堆乾冰進坐廁,看它如何如仙境般奇妙。浪漫其實那麼無聊而噁心。

私房 – In Their Room

私房秘事非同性戀者之獨有,人人閉門各有自己的天地以為所欲為而無需為外人道。高跟鞋,唱片,做愛,自慰,色情片,斗室之內,自有自己為所欲為小天地。

Gay-sex isn’t equal to anal-sex,it may be oral-sex,may be finger-sex and anything sex,but gay-love may be equal to your love.

Someone like to be bottom,and enjoy getting fucked,Someone can’t bear it. Who cares? It’s all your own business,it’s all your own thing in your own room.

一如在《I Want Your Love》中的赤裸直白,Travis Matthew依舊無所忌諱地用鏡頭記錄這八個同性戀者的私房事,未必都是性(其實是大部分),或是獨自一人的孤獨自憐自撫自慰,又或是纏綿床褥中對曾經糾纏肉體的意淫,又或是獨自在空房等待,享受下一刻的等待。

儀式 – 入殮師

觀看之時,沒有關於生與死的太多思考,凡是對入殮師所從事的送葬儀式工作的思考。入殮師,這是生命之旅最後一程的送行員,擦身更衣拭臉,入殮師的每一個工作步驟都是如此誠懇而充滿儀式之美。這工作是對死者最無限的尊崇,也是生者所能為死者做的最後一件事。

在習俗禮儀中,其實表達的是對逝者的不捨,對萬物的敬畏,一絲不苟的儀式是此思緒最確實的表達。在新中國,如此習俗禮儀被各種原因而冠之以封建迷信的標誌,使之讓人失去的是敬畏之心,尊愛之情。甚而出現靠死人騙財的喪良事,可讀方方所寫之《落日》,當中倆兒的冷漠讓人不禁心寒。謂之儀式之美,是看到人性之真摯,連死去親人的尊敬之心也喪失,又談何在世之理。

時而覺得,祭祖拜神,打小人問米等活動都有著其對萬物敬畏之心的儀式之美所在。折紙錢,燒紙紮雖以為迷信,也承載着人們真誠之心,追思之情。那不應該是恐怖片的表現元素,而應是紀錄片的記錄片段,實在真摯。

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