其實又是什麼會讓我們一蹶不振？被否定被打擊被傷害被嘲笑被愚弄被失敗，又是什麼會讓我們重新上路奮發圖強？愛情？快樂？滿足？
於是電影一如所有的勵志電影那般，本沉溺在平淡乏味的生活中，因為一個新來到的女上司而激發了曾經年少輝煌後來因被嘲笑侮辱的經歷而自斷未來的Salsa舞者的熱情。好吧，當年自己曾經自豪不已而又痛苦結束的事情，就不過因為一個女人而重新振作的這橋段，讓觀眾看時心中略微言：這自豪的事情是否也太兒戲了點！
其實關於Nick Frost在戲中那矯健靈活的舞姿，是否會有所詫異的疑問，就不過是只覺得視覺上不大開心外，這熱鬧好玩是不會因此而削減的。而且那熱鬧的拉丁音樂貫穿全片，實在讓整部電影在熱鬧之中帶來娛樂。而其實這由Nick Frost想出來的故事，也不過是一些大路勵志片般，不過是用Salsa舞來包裝出個不一樣。
而作為Nick Frost首次擔正做電影男主角，好基友Simon Pegg也當然來露個臉湊個熱鬧，在一想不到的時間讓本來火藥味十足的鬥舞場景淋了一陣冰涼冷水，好一陣的惡趣味。
其實，對於這麼一部雖然有著強烈畫面元素然而其實內涵深刻意蘊的電影，觀眾個人評價是：不外如此，似乎過於的清高虛偽，何不樂於在當中的赤裸裸呢！
簡單的不可得的故事，通片的長鏡頭來記錄人物些微的自然反應和演員演出，卻常常會看到人物當中的尷尬，除去相互試探的沉默挑逗。幾乎一致的幾個場景，停車地、湖邊、湖中、林中，幾乎一致的橋段：裸曬，等做愛，做愛。而一切抽絲剝繭之後剩下的內核是，慾望。人的慾望會驅使人忘記危險而滿足這索求。
一如之前所看過的一部短片《CANIBALES》般的圈內狀態，男人們都不過游離在固定的場所中進行肉體的交換，叢叢密林不過是一道道的圍欄來表示男人之間彼此的所有權而已，彼此猶如饕客般享用着從湖邊釣起的鲇鱼。
然後，就不過如此。慾望的危險，拜託！！
1991年6月1日（多麼諷刺的日子），女孩被一陌生男人和他的妻子綁架，從此之後的十八年，十一歲的女孩成了這男人秘密洩慾的“玩具 ”。
關於綁架，出於各種心理都總會被賦之與斯德哥爾摩症候群，以為有那麼中戲劇感在那些受害者的人生當中。但那只是看客，當設身處地地想像，甚至無法進行想像，身邊已經沒有了任何可以相信可以依賴的人，面前的是一個陌生的男人，企圖傷害自己的男人，而當時還只是十一歲的心智，一種成熟不成熟之間，感知到危險卻又無法去逃離危險，只能麻木地去接受這一切，甚至可能不明白所遭遇的一切是什麼，在混沌當中只知道哭泣，只能夠哭泣來發洩心中的恐懼。
其實，十八年過去，十八年，無法想像這被掠奪最青春的十八年，一切都停滯不前的十八年，那會是如何的十八年。哪怕當事人將這十八年的些微回憶記下，但那也是無法想像的痛苦。十八年的開始是痛苦，十八年的過程是痛苦，十八年的結束更是痛苦。
讀者沒有辦法從一個十一歲的心智去感受往後十八年的經歷，也無法以緩慢停滯的心智去面對被綁架的人生。當被綁架之後，那男人以似乎仁慈的話語安慰驚恐的內心，然而轉身之後就以禽獸般的兇殘來傷害自己的身體，一次又一次，一次又一次，而不知道何時會是結束，哪怕懷上了一個又一個的嬰孩，那兩個因為罪惡而誕生的嬰孩。
為什麼不知道逃跑？為什麼不知道在出外的時候逃跑？但，十一歲被綁架後，生命所可依賴的就只有那個傷害自己的男人，而他所教導的是那房子之外的無限罪惡，在徬徨完全無知之下，所有祈求保佑的心願都無力的。
關於兒童被綁架肆虐的事件仍然殘忍地在齷齪發生着，在某個房子的某個房間或者地下室裡，又有哪個鄰居哪個路人哪個警察能夠發現罪惡的端倪呢！
那額頭上漫下的磚紅鮮血，似乎有所解釋這人物經歷的因由，但當那火車站無法伸手相牽的絕望後的三年，歸來，異常的反應，是告知觀眾，記憶的失去其實並不一定是因為那一次意外，而可能是那三年間不做呈現的經歷。
同出自嚴歌苓之手的小說原作，不自覺地聯想到《天浴》，同樣的為著那飄渺而不可靠的承諾，做出撕心的犧牲，而結局同樣是那麼的流氓可恨。這到底是對那一個年代人性與誠信缺失的控訴。女兒最後把父親與母親的相見揭發給組織，期望能夠換取在《紅色娘子軍》中能夠飾演到主角，但事實告訴她，這大義滅親是天真而愚昧的，她並沒能換取到夢寐以求的結局，而這一愚蠢的決定不但犧牲了她的角色，也犧牲了她的家庭，犧牲了她父母誠摯的愛情。
關於這年代的電影，其實已乏導演敢於去敘述，一來是制度，二來是市場。早被馴化得失去對這段歷史有所了解的觀眾，對於故事的年代背景，大抵也只是道聽途說，於是期望從這麼個似乎陌生的年代故事當中得到廉價的感動。因為當中的堅持與守候，對於當下的觀眾而言，太陌生且難以理解了。
當時觀影的時候，旁邊坐著一堆老夫婦，莫約7、80左右的年歲，丈夫念叨著普通話，妻子用粵語時而嘀咕著劇情，猜想大概猶如他們在家裡看電視的模樣。離場的時候，發現夫妻倆是兩人前來，沒有兒女的相伴。說起則聯想到電影結尾，漫天飄雪中，夫妻倆來到火車站，一如多年以前，在每月5日等待著那個一直說要回來的丈夫。
在漫畫之前，讀者一直以為這不過是稍有不同的中國神怪小說改編漫畫，哪怕在漫畫3/4的進程的時候也依舊是這麼個想法，而直到女媧的出現，女媧背後的故事後，才讓讀者驚覺，這漫畫所飽含的哲學內涵竟有如此深邃。
當殷周的故事都在如此熟悉的推進中，甚而讓讀者有興趣去翻查對比90年代的電視劇時，後隨着仙界大戰的開始結束，大量的人物出現而又被封神之後，封神計劃一次又一次被推翻發現真實的時候，幕後的女媧，歷史的道標出現了。
女媧原來是外星人，與同伴從自己的故鄉逃難來到地球。故鄉的災難導致女媧想要在這看似熟悉的地球上重演故鄉的一切，糾正故鄉的錯誤，而開始導向着她所理想的世界歷史，無論是殷周的大戰抑或是之後一次又一次的世界戰爭革命，都似乎在她的一次又一次重複的導向中往理想的模式進行。直到不知第幾次的歷史重演，被仙界的仙人發現當中的真相時，歷史開始失控。
是的，從這裡開始就帶出地球、歷史、人類的起源的思考，到底所生存着的地球所經歷過的歷史，是客觀的事情抑或是主觀而成呢？故事的結尾在偏向唯心的進行，而人類也不過猶如螻蟻一般地存在，被擺弄。可能如今所敲的每一個字所想的每一個事，都不過是受到操縱的事情。
漫畫早在中學還在熱衷翻看動漫志的時候而大熱，更是為當時的COSPLAYER所熱衷扮演當中的眾多角色。而讀者當時還真無力去拜讀經典，直到多年後的如今。當時也只是道聽途說，直到如今才發現其中的如此重口味和暴力。
蟲，不為人眼所見而於世界周遭存在。那是一個未知的年代，落後而原始，人們的生活圍繞自然而進行，單純而枯燥。他們會遇到諸多所不知的情況，一籌莫展於如何能夠從當中解脫出來。
額上長有角、無法脫逃於竹林、發出光亮的酒、暗藏眼瞼內的真正黑暗、糾纏不清的雨水、尾隨的沼澤……而這都因為一種生物，蟲，而發生。而因為他們的存在，也衍生出了“蟲師”這職業的出現，能夠化解蟲與人之間關係的人。他們見識到諸多惹上蟲的經歷，也從中得到將蟲從人的困擾中解除的方法。不過，也有很多情況是蟲師也無辦法解決的。
其實，蟲師的故事，不過是從日本的靈異故事中得以衍生出來的。靈異故事是因為人心而致，那蟲的故事，則是因為自然而致。其實對大和民族有著那麼的欣賞，因為他們對自然的敬畏，而讓他們能夠與自然能夠和諧地共處。當失去對自然的敬畏，而以為自己作為人類無所不能時，那種囂張跋扈必然導致自然的反噬，故事當中不乏這種人，如那以為自己那隻能夠迷惑動物的手的青年，最後也因為自己的手而招致血光之災。
自然是那麼公平而簡單的，都不過求一個平衡。你我皆是有所時限的存在，彼此和諧共處地生存度過則安，如果人心不古貪婪無度，則平衡打破遭殃的你我皆為。
如不是Bob Hoskins的遠去，這部電影也不知何時會有衝動進行觀賞，雖然它有著太必然的理由於其中吸引觀眾作觀看，但那霎那的裸露玩笑也不過一時噱頭。其中不是有著太嚴肅的主題於其中嗎！
喪夫喪兒之後的寡婦，買下了一家大劇院，她要給這城市一份禮物，一場又一場的表演。劇場建成了，有了劇場的管理者有了劇場的演員也開始有了觀眾，但女人似乎在這事情當中只是一個投資者般的身份。然而卻是這投資者想到在競爭當中引出脫衣舞孃的想法，也是她在戰火紛飛的環境中，依舊堅持劇場的繼續。
“戰士們要遠赴戰場了，但這些年輕的戰士可能在迎接自己可能的死亡之前，都沒有看過裸體的女人。”
一場場讓虛偽的觀眾都羞紅了臉的表演，本不過是一次次的表演交易，但當面臨大時代的時候，這一場場的表演卻成了鼓舞人心見證時代的歷史。哪怕戰火紛飛硝煙滾滾，劇院也屹立在頹廢的倫敦中繼續表演。與其說這是一個女人的堅韌，倒不如說是英國人那面對危難時候的樂觀精神。兩個年過不惑的老人，在灰濛蒙的天底下，在破落的樓頂上，一邊拌嘴一邊跳著他倆沒有音樂的華爾茲。
縱然有著一身強悍的肌肉，卻到了47歲也還是跟母親一起住的單身漢，想與異性開始交往，但卻因為乏味不善言辭而讓女人為之卻步。這樣的男人所可以發洩的，就只有自己的身體，練就巨大無比的肌肉，刻紋上面積龐大的紋身。男人的生活幾乎就只有健身，還有家裡那白髮蒼蒼的老母親。
但認識的親戚在泰國找了個老婆，讓他覺得這樣的選擇可能是自己缺席的情感狀態的解決出路，於是瞞騙了母親千里迢迢去了遙遠的泰國，認識了一個寡婦，並要準備開始他的人生下一步。
如此的人物故事，如此實在地敲打着觀眾的內心，強烈的共鳴給觀眾一記醒目的警告：你總有一天會無法再忍受情感的缺席圍繞親人繼續至死，沉溺於一成不變的自我意淫只是自欺欺人，縱然身軀如何龐大，內心的空洞還是需要某些東西才能夠填充。情感的關係，原來是無法替代的。
當母親肆無忌憚地進入兒子正在洗澡中的洗手間進行小便時，這母子關係似乎有着那麼些莫名的過分。兒子畢竟只是兒子，倫理是他也無法替代缺席的丈夫；母親也畢竟只是母親，只是作為一個權威符號的存在而非平等的存在。當兒子在沒有告知的情況下晚歸時，母親大發雷霆，到底是控制欲過強的緣故抑或是內心不安而導致的焦躁。非一般常人狀態的關係現狀，過去總有太多的前因造就。
電影不過是兩個孤獨的人的故事，也不過是一個泰國寡婦與丹麥寡婦的爭奪戰，最後的勝利結果不過是一個男人本性的發作階段而決定。
雖然原創動畫，在如今的動畫市場顯得那麼的彌足珍貴，但喜歡劍走偏鋒的原創動畫，未免有點冒險的不討喜。雖然動畫有着諸多媚俗於市場的橋段，幼女、獨眼娘、四眼娘、機器娘、面具和大叔，但主題大得會被以為是乏味——征服世界，又雖然實際小的不過是幾個中二跟很多中二們的玩面具大戰遊戲。
一個不知什麼世代的世代，男孩與父親吵架而離家出走，偶遇一個幼女，懵然不知地被幼女拉攏進了征服世界組織，開始了一場與自衛隊的對戰，後來更是與父親成為敵對陣營。而在過程中，男孩的身邊人原來都有着他所不知道的真實身份，如自己愛慕的女同學竟然是敵對陣營的隊長，自己的父親竟是敵對陣營的大BOSS，結局一場“幫幼女不幫親父”的糾結戲碼上演。
但其實，觀眾認為這動畫完全就一部禁煙宣傳動畫罷了。尤其在結局的時候，男孩爸爸所吐出來的煙成為了罪惡的武器增強道具，濃煙之後，巨大機器人得到了強化。另外一證據是EP動畫，一雜兵角色的吞雲吐霧，讓旁邊的幼女相當不適而拉上大家群起而攻之。
其實近期的動畫都愛好以國王大家所嫌棄的反派角色名號為主角，一反常態的從他們的角度來講述他們的正義。但其實呢，當看多了，就會覺得都不過是換一個毛皮的主角最高的動畫罷了。
生命的遠去，換來生命的開始。父女出海遇害的開場，如預言般的告知韋恩/安娜貝爾的到來。雖然其實兩件事情並無關聯，起碼客觀上是不應該有的。卻因為托馬辛娜而有了主觀上的關聯，一個擁有女兒身的男孩降生，猶如死去的女兒借這男孩而得到了重生，起碼讀者是這麼以為這母親是有這想法的。
於是，故事是一個承載了不同人的期望而出現在這世界上的，一個父親以為繼承人的誕生而期望，一個死去女兒的母親以為逝去生命的重生而期望，只有男孩/女孩的親生母親，在糾結於期盼中接受新生命的到來。新生命有着男孩的生殖器，也有女孩的生殖器，在那麼一個充斥男性荷爾蒙威嚴的極地，這真相是不可接受的，但這卻是自己所孕育來的小生命。
男孩/女孩的真相一直被隱瞞，直到有一天孩子的身體出現了各種的異狀，譬如她總覺得肚子脹脹的，後來才知道，那是經血，那是自己體內的精子與卵子所發生的“意外”。而這異狀的出現，也敲醒了孩子父親對這真相一直以來的逃避。
男孩/女孩長大了，起碼長大到能夠有信心和能力自己離開熟悉的家鄉遠去的時候。他/她獲得自由之後，卻也失去了自由，他/她被幾個男人強暴了。因為他/她的好奇，和想以一個他/她一直不敢呈現的自己的形象出現，一個女孩的模樣，而遭致了毒手。
雙性人。變性人。不同的事情，卻都有着一種貌似相同的事情，都曾經歷男性女性的過程。兒時，讀者以為自己在某個年歲，會從體內蛻變出對立性別出來，猶如破繭蝴蝶般。讀者也曾經幻想過一個故事，一對天上的兄妹，因為一次過錯，而遭到天父的懲罰，被迫交換了身體心靈。
故事中的安娜貝爾/韋恩，又何不是感受到彼此的一種關係，我是存在你體內的另一個身份，不為別人（哪怕自己）所察覺的存在，卻原來一直影響着自己的鉅細大小。他的身體中，也存在着兩種勇敢，一種是父親那能夠挑戰大自然的勇敢，另一種是死去女兒的母親那敢於衝破困難與未知的勇敢。父親的勇敢，其實固步自封於他的世界與認知當中，而韋恩也被迫承受着他的“勇敢”，而被壓抑內心安娜貝爾的存在，被欺騙着她的“存在”。卻是托馬辛娜一直苦苦拉扯着安娜貝爾不被遺忘在父權當中。
雖然這是雙性人的主題故事，但又何不看到一個女性意識縈繞其中呢！