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瘋狂 – 烙印勇士

又是一部想不到自己是會開始翻看的舊漫畫,哪怕是知道作者是已經離世,卻不知原來這部漫畫并未曾完結,是足足三十年的連載,但這41部單行本并沒未能將主角們的愛恨情仇一路的冒險講述完畢。

開篇的[黑色劍士]篇就足夠讓讀者震撼,作者的細膩精緻畫風及暴力血腥場面(戰場上頭顱炸裂腸道撕扯比比皆是)是相當讓讀者驚恐的,大量的筆墨都在描繪戰場上的血腥和殘忍,戰爭是殘忍的,人爲了生存拿起武器大殺四方是毫不猶豫的。而戰勝者在之後的奸淫擄掠又凸顯了人性内心的黑暗至極,三浦毫不避諱地來描繪這些勝利者的殘酷,當權者的暴戾,常常在表現這些暴戾是通過描繪婦幼遭受到的非人迫害,當中尤爲印象深刻一段是[黃金時代]篇裡,古力菲斯被解救後,古力菲斯的支持者們卻被由囚犯集結而成的黑犬騎士團殘忍對待,不單是被强奸更是被分尸挂在長槍上來被這些軍隊彰顯武力,那一段追逐情節讓讀者看著尤爲震撼,哪怕說這樣殘忍的事情是因爲有使徒領頭進行,也是無法釋懷其他跟隨的人類嘍囉們毫無人性同樣的惡。

是的,漫畫最讓讀者無法釋懷的是在[黃金時代]篇之前所繪畫的“煉獄”世界, 是單純是人類之間的戰爭,人性陰暗面的戰爭,最是讓讀者難受。更別説米特蘭國王的鬼父,看似是因爲憶妻成狂於是對女兒有强烈的控制欲,實際卻是一直壓抑獸性最後妒忌成狂完全釋放内心之惡的禽獸。要是說[黃金時代]篇震撼的畫面,一是卡思嘉遭到費蒙特(墮落的古力菲斯)强暴后從陰道流出精液,另一是米特蘭國王偷闖入女兒房間抓她的乳房企圖侵犯吸吮的一幕,其實還有很多描繪百姓奴隸在權貴控制下所受到的各種不堪入目的凌辱畫面,都是讓讀者相當彷徨。

讀者是覺得,[黃金時代]篇是一個分水嶺,一者是劇情上的分水嶺,隔開古力菲斯獻祭同伴以成魔的前後情節;二者也是對畫面場景的分水嶺,[黃金時代]篇的前部會充斥很多人類相互屠殺的血腥恐怖和色情橋段,而後部則是人魔之間的對抗,雖會有像[斷罪篇]裡面的群交色情橋段,但那種權貴壓迫欺凌百姓的橋段是大大減少了,各種女性的全裸場景是毫無減少倒是真的,更別説鐵鎖騎士團團長法爾納塞在壓抑本性被釋放後的色誘場景,極具挑逗誘惑。

關於使徒和怪物的設計,讀者也是覺得[黃金時代]篇前後有所區別,在[黃金時代]篇的“日蝕”之前,怪物都還是凸顯凶殘的形象,但從“日蝕”之後,使徒怪物的形象很多都是會帶有男性生殖器輪廓外表的,充斥滿滿的色氣。尤其是劇情講述要進入卡思嘉的夢境幫她尋找記憶碎片,希望她回復正常時,能夠通過她夢境裡出現的使徒怪物形象感受到被强暴對她内心造成的傷害是何其巨大,每一隻都如行走而巨大化後的陰莖,在她的夢境世界裡肆虐橫行。

漫畫裡面描述兩個惺惺相識的戰士之間又愛又恨的情誼,彼此高貴的自尊將本來彼此靠近的心愈走愈遠,甚而彼此仇恨。是瞭解格斯和古力菲斯就是映射三浦建太郎與森恆二之間亦敵亦友的關係,漫畫故事裡面相互競爭的兩個戰友關係就如現實中兩位漫畫家彼此追逐。只是這一場追逐,如今是隨著三浦的突然離世,亦就戛然而止,漫畫故事裡面的復仇之路,前途也是隨著古力菲斯一個帶淚回頭而停滯不前了……

衆生相 – 抽屜裡的生態箱

花了好一段時間,才把這第一本九井諒子的漫畫給看完,作者這種看似簡潔實際繁瑣的畫風實在很對讀者的胃口,這種矛盾的畫風就正正契合到漫畫裡每個小故事的反轉敘説手法。所以讀者總是喜歡看短篇漫畫,簡短之餘還能夠有意猶未盡的回味(如果故事説得好的話)。覺得九井算是講故事有意思的漫畫家,漫畫裡面每個短篇故事都有反轉,但結果都是相當可愛逗趣的,看罷是會有輕鬆的讀後感的。 以下就分享漫畫裡幾個比較有意思的小故事。

[弔詭的殺人事件]就是一個打破電影第四面墻的故事。電影場景裡有且只有三面墻的,第四面墻實際是不存在的,第四面墻就是觀衆。而這個故事就是電影裡的演員太入戲無法抽離,完全將自己代入到角色裡,衝出鏡頭將鏡頭外的編劇給殺了。而除了這第四面墻的設定之外,還探討到編劇不存在了的話,拍攝中的電影也就不存在了嗎?這關於電影的探討相當有意思。

[代理審判]就是人内心矛盾爭論的法庭,在人性發生選擇矛盾的時候,徘徊下天使與惡魔就在大腦出現辯論。其實故事看似挺晦澀的,但因爲又是人的日常事,看著就會變得好理解同感覺得其實人們的大腦裡都會時刻上演這樣的法庭戲。

[小説潛行]將一個女子日常瑣事變成了小説情節的故事,異世界的英雄救美,卻遇上寶劍(牙刷)開鈍以及被衣服纏繞而令公主逃跑困難重重。這種將現實融入進夢境的劇情就很有意思呀。

[超級有錢人]頗爲具反諷的故事,讓人羡慕不已的有錢人,看似無所不能的她卻有著她所無能爲力的事情,而且這事情足夠讓旁人難以忍受的,而這樣的有錢人就是爲了讓旁人甘於平凡而存在的。

[小小説的主角]又是一個具反諷意味的故事,因爲父母姐兄都是可以成爲故事主角般的存在,而父母爲了讓平凡的女主角不要成爲任何奇怪故事裡的平凡主角,歷經各種險惡,就在生活中對她處處限制,旁人以爲這女主角失去自由而欲將她解救時,卻不知原來將她扯入了另一個故事設定角色。這個故事就看著是充斥矛盾般的存在。

咎由自取 – 地獄星

其實看多了伊藤潤二的漫畫之後,會覺得他作品裡面的恐怖,很多時候都是因為當事人自己的咎由自取,本來萬物都與之並無惡意的,偏偏是人這樣東西要冒犯,最終導致了自我毀滅的結局。

這漫畫開始與一科學家發現了一顆行星,於是得到了給這星星命名的權利,於是她用自己女兒的名字給了這顆行星名字。但人性的恐怖愚昧也就由此開始圍剿這對父女了。

這顆行星被發現正高速接近太陽系,並在過程中吞噬太陽系裡面的行星,這讓本來還為發現了新宇宙星體而興奮的人類惶恐不安。這些無知又愛跟風的人類更將這些驚恐情緒轉嫁到發現這未知星球的科學家父女身上,甚至乎有一種上世紀追捕巫女般的盲目狂熱,以全世界的人力來追捕這對父女,天真地以為將這父女燒死就能夠令到。

隨著星球接近到地球,整個天空都被星球恐怖的地表所籠罩,完全沒有因為科學家父女被抓捕而停下來。讀者看到的時候,甚至是覺得這完全是少女的守護星,只要人類對女孩有任何輕舉妄動,都會受到星球的恐怖襲擊,這種襲擊會像觸手那般纏繞地球,並由此導致地球出現各種災難變化。這些災難變化是會導致人類受到大範圍的傷亡,但諷刺的是,他們所要追殺的女孩都能為此逃過劫難,善良的願意伸出援手的人們也能夠為此化險為夷,逃離地球的毀滅。

其實這部伊藤潤二的新作,已經鮮少看到那些恐怖噁心的畫面了,(或者是讀者的接受能力已經被訓練提高了原因吧),筆墨更多的是刻畫地獄星的恐怖地貌和環境,以及人性扭曲之下面容的醜陋。

污染 – 魚

相當直白的標題,讀者知道呀,單看罷漫畫之後,最大的感受就是“污染”呀。要不是人類的過度開發和貪婪,企圖成神改造物種,又怎會導致漫畫裡萬物的反噬呢!

故事開始於一對在海邊度假的情侶,野蠻的少女莫名染上了怪疾,總疑心周遭充斥惡臭味道,而隨著她的這種心理反應,身體也開始發生變異。與此同時,他們所在的沿海城市遭到大量變異海底生物襲擊,這些生物有著魚的外型,卻有多隻足腳爬行疾馳,看著都叫人生畏,更別說這些生物會釋放惡臭味道。當這情侶從災區逃離回到家裡後,少女的異常情況並不見緩解,反更為惡化,甚至發現也變異成了之前在海邊那種變異生物那般,失去了意志,成了半人半機器的爬行生物。

其實觀眾當時看這刁蠻的少女是並沒有好印象,也就疑惑為什麼男主角會對她有著如此堅定的愛,為了將少女從這噁心的變形復原回來,找了各種方法也冒了各樣風險。但慶幸都徒勞無功,就算周遭全世界的大部分人類都變異了,他自己卻仍安然無恙,甚至加入到最後的救助隊裡,試圖將人類從這次危機中拯救出來。但其實可能嗎?!

至於這些變異生物是為什麼出現的?起源是什麼的?讀者從這些生物的機器構造外型來推測,就是因為人類過度污染及貪婪的生物改造實驗而導致的,最後結果都不過是自食其果了,也可覺得是一大快人心的結果不是!

伴隨 – 在回家之後重新開始

真是不知道有多久才看到這麼一部這麼純愛的同志漫畫了,而且不揪心沒有太多的自我否定和粗淺的自怨自艾。就會如所有的所謂正常的男男女女愛情般,在點滴相知和相伴之後,慢慢心靈得到了互通。

作為這麼一部純愛的漫畫,人物當然要繪畫精美呀,筆線簡潔,場景也精緻,而且人物塑造上一個悶騷且傲嬌一個則外表熱情下掩藏自卑,不能不說這彼此性格互補,完全就是最佳的CP配置呀。於是整部漫畫就在相互交疊述說兩人性格因由與過去,而因為這種彼此掩藏在內心不為外人道卻被彼此察覺的祕密,讓“城市人”光臣打破了內心的隔膜,透露自己的軟弱,也溫暖作為養子的大和,也讓他有得一個可以釋放內心樂觀外表下的憂傷。

因為在企業裡被裁員而回到家鄉,想繼承父親的家族事業,但因為當年拒絕父親的想法而一意孤行向外獨闖如今回到家裡,那面遭到父親的為難,但任性傲嬌的外表下,其實內裡有著溫柔的想法,這就被大和的熱情所發現到。當然啦,這種“發現”也是因為光臣因為對大和有妒忌而透露出自己的小心意(過來人見解)。而看著熱情陽光的大和,其實一直因為自己是作為養子的身分,而不敢流露出作為孩子的任性,更多是以一種服從和報恩般的陪伴在爺爺奶奶家裡,但其實村里的大家都是對他有不一樣的眼神。這些都因為作為村里的“外來人”所打破,一眼就看穿了大和外表下的軟弱。所以說,當外表被察覺之後真相,就會把心防所有都摧毀。(過來人的又見解)

而看聞漫畫其實是有真人劇場版翻拍,但,選角就很有問題的,大和的演員不見得多麼陽光爽朗,光臣同樣不見傲嬌。不過這些都是題外話啦,還是看漫畫更好呀!

人 – 非人族类

又是一套意外收到的驚喜短篇合集,畫功精緻又不失有壯闊的分鏡,箇中還不失有讓觀衆叫絕的反轉佳作。

納普達姆
開篇首作,一個少女與鳥人的意外相會相戀的故事。跨越種族的愛戀從來是歷久不衰的話題,種族間的矛盾與疑惑,從來都是隔絕愛情的藩籬。那要如何越過這些障礙?就是靠不計收穫的愛呀。

人魚
其實人魚本來就是在大海之上迷惑人類的妖魔呀!別看那討巧的外形,更別因爲她每天送小禮物的殷勤,這些都是爲了讓熱血青年被迷惑到的小手段。這部是開篇提到的反轉佳作之一,先是將青年漁夫不爲周遭老人們接納的環境鋪墊出來,而後將人魚的乖巧形象給樹立起來,將之後漁夫勇闖暴風雨的衝動給説得理所當然,而人魚最後現身的險惡才更見“驚悚”。

人造人
到底人造人是不是人?故事就是將這樣的疑問跑出來,這些人造人雖然只有代號,但他們是由人類所養育成長,與人類及夥伴在日積月纍之下有著彼此的情感羈絆,但他們也會如人類那樣有著壽命,且更爲短暫。那生而作爲武器的他們,他們的生命就是否不值一提?

非人之花
這一部是整個短篇集最佳的,某個程度可以說是離題,但某個程度又不能説是錯誤。故事以一個男人與一朵百合花的相親來開場,當時讀者是完全抱著獵奇的心態來看這朵百合花是如何高攀面前的俊俏男生,而這男生又是如何使儘手段來挑逗面前的嬌艷花朵。但當回頭,才知道讀者只是站在了男生的視角來看女生,是他因爲太癡迷而將一人類女性看成了一朵百合花,而讓人心寒的是,他的癡迷完全是出於對女性的變態企圖……

軀幹的戰士
有著前面[非人之花]的驚喜提高了讀者的口味,於是往後的故事都多少會讓人覺得落差。就如這部篇幅是豐富,但總覺得是老生常談的橋段,就不過是將人物的身份立場給換成了外星軀幹人(沒有四肢卻在頭上有一對翅膀)和人類,人類女性因爲在火星研究而遇上他們,更在彼此的碰撞下發生了微妙情愫,但此時女主角已經是別人的未婚妻,軀幹人的犧牲其實已無聲息的在女主角心中埋下了種子,可能他日會成爲與丈夫矛盾的根源。

族長的故事
算是納普達姆的前傳故事,講解鳥人族長當時是爲什麽對人類抱有如此大的敵意和懷疑,這原來都是出於年輕時候的族長也曾有過一段與人類刻骨銘心的愛戀,但當時的人類及族長都沒有如今日漢娜和納普達姆那般的堅定和勇敢,尤其是當時的女孩在與鳥人發生關係后的惶恐使她舉起手槍對著自己所愛的鳥人。説到底,人與人之間實在有各種區別。

好奇之下,剛才又搜索了一下作者墨佳遼,還怎發覺他對非人類角色有著情意結,搜索結果就見到他另外有人馬的角色。

世界末日 – 20世紀少年

每次看浦澤直樹的漫畫,都會有種被他的故事牽著鼻子追看而欲罷不能的情況,他講故事的厲害之處在於每次的懸念伏筆每次都鋪排得那麽恰到好處,正當講述主綫關鍵劇情的時候,他會編排戛然而止,轉而去講述其他支綫角色的情節,分支不斷的展開,最終在高潮進行匯攏。之所以奉浦澤為偶像,就因爲他講故事的這種技巧。

但,就每次作品的結局都讓人失落……

曾經孩童時所發起的“朋友”組織,成爲了孩子們成年之後,意求統治世界的集團,這一切都只因爲當中一個資優孩子强大的自尊心作祟。曾經誇下海口的謊言竟然被同學夏季鬼屋的經歷所奪下了其他同學的關注,而這些又是因爲自己的謊言所導致,諷刺嗎?諷刺!所以當大家都成年後,各自都背負起自己的責任時,稚嫩的怨恨并不曾消去,復仇的計劃依然肆意進行著。曾經熱血的孩子王更是擔起了要拯救世界的責任,拉攏了昔日的夥伴們以單薄的力量去抵抗人數龐大的地下神秘組織。

也確實讓讀者難以預測的是,『血腥除夕夜』這種看似結局的情節卻早早進行,想想當年要是追看連載的讀者,該是會被整得多麽的情緒跌宕……結局終究只是暫時的。救世的青年終究是失敗,徒留下他的外甥女在人世。而懷抱著舅父意志的少女,經歷過大風大浪,在“世界末日”之後,日本已經不復往日的時候,在黑幫對峙也不見退縮,反更是英勇的化解兩方的矛盾。而一如她舅父的經歷,她同樣牽扯進了神秘組織的追殺中。

想想,浦澤的故事都會有這種公式,在故事推進的過程中會轉移角色聚焦點,通過第三者的角度來將事件敘述得更加多方位,於是乎每一個角色都那麽的飽滿立體,又使得整個故事看起來都龐大而史詩性。所以讀者與當中主角七人小組都建立起了情感,都不捨得他們會因爲正邪大戰而有犧牲。更別説那個因爲目睹凶案而一路逃亡的「人妖」,讀者當時也為她的被害而心有憂傷,會覺得類似這種路人配角該能夠逃過劇本的殺害生存至結局。雖然她不能得以幸存下來,但她的姐妹,還有那些一直對抗「朋友」的路上所認識的人們,都有這位那位能夠幸存下來,也有那些會因爲大義而犧牲。

一如過去看[MONSTER],看結局的時候有種擺脫不了的莫名其妙觀後感,會知道福平是幕後的朋友,也理解小孩子的時候他那自尊受挫的經歷,但他身旁的夥伴卻爲了這「朋友」做出的不同舉動及反應,讀者看著就覺得靈異超現實。而那存活于虛擬世界的精神靈魂,又將孩提時不解的情緒給化解。到最後的時候,會感慨大人世界的一切原來都是因為孩童時所纍積叠加而成的果,哪怕是會引起世界末日傷亡無數,而這因由卻竟然是暑假期間不受關注的挫敗。

小孩 – 約定的夢幻島

盛名之下而開始關注的漫畫,當時是因爲看改編動畫裡面三個主角小孩的高智商而着迷,後來實在耐不住懸念而回到原著漫畫,中間是因爲第一季動畫完結而減少了關注,畢竟高智商實在與讀者相距甚遠的事情。而終於不知何時,忽然想重拾這斷了的故事,也適逢原著也幾近完結之時。

在未知的國度,有這樣的一個家園,裡面住有不同年齡的小孩子,和一直照顧他們起居的“媽媽”。而奇怪的是,這裡的小孩在到了一定年齡之後就會被接出家園,本來承諾會回來看望的事情卻從不見實現。本來這不爲人察覺的情況,卻因爲三個天生聰慧的小孩卻出現了變化。那些被領養的小孩到底是去了哪裡?原來是被作爲飼養牲畜般被殺害食用了。

是的,這漫畫就是以這樣獨特的角度來講故事:假如人不再是世界的主人,也不過是一種如家禽牲畜般的存在,那又如何呢!隨著故事的推進,雖則人類作爲被獵殺的對象成爲了主綫,是被營造出了緊張而懸念重重的觀感。但在矛盾之中,讀者是否能夠切身置換爲了被自己所吞噬過的家禽牲畜呢?他們在被屠宰之前,又是否都曾有著他們的期待及面對未名將來的惶恐呢?

當這些孤兒院的小孩終於逃出了圍墻進入到危機四伏死亡隨時發生的世界時,他們要僅靠自己的能力來求得生存。他們擁有了自由,但卻失去了暫時的安穩。這樣背景,又是否能夠聯想到當下的國民?能夠被謊言所暫時保護,但卻不知何時要在這保護裡面對危險。關於“墻”的設定,莫論是這部[約定的夢幻島]又抑或是[進擊的巨人],都帶出了墻内墻外世界的真相與危難的反思。

而其餘及之後逃亡路途上的犧牲與計謀,也不過是將故事敘述完整的結果而已,所以爛尾與否也並不至於太重要了,能夠一家人齊齊整整就是個好結局。

妖怪 – 我、姊姊和妖怪

自從看罷[高分少女]之後,就愈加對押切蓮介有著期待,但也不知是什麽因由,對他有著那麽似曾相識的感覺,但又實在記不起來到底是什麽時候看到過他的作品。看他的改編動畫是有能感受到他畫風的“直”,而當實實在在看到他的漫畫作品后,就怎感覺畫風那般的青澀又直白呢,而且分格還是四格的也是讓讀者料想不及的。

一對姊弟陰差陽錯的搬進了一家凶宅,在他們入住之前竟然栖息著形形色色的妖怪鬼魂,但大大咧咧的姊姊卻對這環境沒有絲毫的恐懼,還藉著這樣的環境來使喚這些妖怪鬼魂來幫自己做事。既是幫自己洗澡刷背也是幫自己去教訓討厭的家夥。當然,姊姊更喜歡做的事利用這些“好朋友”來捉弄弟弟。較之姊姊的凶悍,弟弟則真是相當的正常(膽小)了,一再爲了家裡這些“陌生人”而一直惶恐不可終日。但偏偏又是這樣的男孩子,就越是討得鬼怪們的歡喜,既是有女鬼阿菊的暗戀,也有河童的意外造訪,都磨練著這個男孩的膽量。

而説到妖怪鬼魂,可能當時在買這漫畫的時候就有期望在故事裡能夠認識到日本形形色色或熟悉或陌生的,類似是水木茂的那妖怪《日本妖怪大全》。而實際漫畫所講述的又不完全是日本熟悉的妖怪都市傳説,反而是被這些傳説所圍繞的都市人要如何淡定地看待並與之共存。要是過分解讀來説,這也是作爲人類如何與地球共存的態度:淡然處之,別縂有種被害妄想症的看待在這空間同在的周遭。(當然蛇&蟑螂真的很可怕

但説來,押切蓮介確實有真以妖怪為主角的作品,就是以他任監督的[座敷童子塌塌米醬],之前看過幾集,都還真和這漫畫的閲讀感受一般的直白粗淺。

執著 – 伊藤潤二短篇精選集

自從上次首讀伊藤潤二的[漩渦]之後,就沉溺不能自拔要追看他的其他作品。又不知從什麽時候,對恐怖的素材有了一定程度的抗疫了。

[億萬個孤獨者]有種歇斯底裡的詛咒感,本來獨立個體的人被綫縫在了一體,讓本來分開的戀人可以一直相擁不分離,也讓同學們也可以聚集成一個“團結”的一體。

[人間椅子]改編自江戶川亂步的作品,確實有種讓人不寒而慄的觀感,因爲故事的道具太生活日常了,讀者是能夠有代入感到故事裡的,尤其是椅子中的人又是如何將自己縫在椅子裡面呢?這種未知的恐懼尤讓人不寒而慄。

[盲點的維納斯]封面圖故事,個人覺得算是比較平淡而有所神奇的故事,你若喜歡你就不能靠近。這麽一種有趣的過分保護欲的設定也是有意思。

[舔人女]覺得伊藤潤二總會有些故事會整的相對惡心重口味,就如這部。讀著是聯想到另一個都市故事“裂口女”的,只是伊藤這個“舔人女”看著有點科學設定能夠解釋,但就加强了在刻畫的獵奇程度(也就是惡心)了。

[楳图老师与我]原來故事中的楳圖老師是指楳圖一雄([漂流教室]的作者),從這故事中多少能夠感受到一個讀者對自己偶像老師的傾慕,又是如何被自己偶像所影響。

[不屬於人世的戀情]妻子懷疑丈夫在閣樓所隱藏的秘密,當發現真相的時候卻又妒忌心發作,以爲破壞了丈夫的心愛就能夠重獲丈夫芳心。其實是覺得很多時候人性的恐怖是因爲偏執之故,就因爲執著於自己的心愛而鑄成了大錯。

[被糾纏的切田教授]如剛才説到,很多恐怖的故事都因爲執著而發生。執著的讀者爲了作者的愛而不惜投河自盡,執著的信徒不惜爲了熱愛的牧師而化作靈魂厲鬼遠赴東洋追隨相伴,守護這個男人不會被其他女人所糾纏。

[阿彌殼斷層之怪]人有著各種各樣的執著,執著於尋找自己的另一半,執著於“自己”,譬如屬於自己的空洞,也執著於未知。譬如斷層山崖出現的密集空洞,因爲傳説而執著於這些密集空洞。但當用自己的身體去填塞這些空洞的時候,就不可回頭,到底是好奇心作祟,抑或是自己的偏執呢?

[頂梁柱]看完這個故事會有所感受日本社會對男性的壓迫是多麽的沉重,頂梁柱就猶如家中的丈夫、父親,爲了撐起這頭家就不惜用自己的生命來化作梁柱撐起全家,哪怕化作白骨也不願挪動自己半分而導致房子坍塌。

[遺孤]如果說之前的故事都可歸根與“執著”,那麽這個故事又則可以歸因于人性的惡了。如果不是丈夫那可惡的性欲作祟,又怎麽會連妻子的尸體也會敢於去褻瀆?而由尸體產下的孩子就如夫妻兩欲望的延續,他沿襲了父母的惡,既背負父親邪惡的性欲,又懷有母親的殘忍,於是就將續弦也給嚇瘋。

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