那額頭上漫下的磚紅鮮血，似乎有所解釋這人物經歷的因由，但當那火車站無法伸手相牽的絕望後的三年，歸來，異常的反應，是告知觀眾，記憶的失去其實並不一定是因為那一次意外，而可能是那三年間不做呈現的經歷。
同出自嚴歌苓之手的小說原作，不自覺地聯想到《天浴》，同樣的為著那飄渺而不可靠的承諾，做出撕心的犧牲，而結局同樣是那麼的流氓可恨。這到底是對那一個年代人性與誠信缺失的控訴。女兒最後把父親與母親的相見揭發給組織，期望能夠換取在《紅色娘子軍》中能夠飾演到主角，但事實告訴她，這大義滅親是天真而愚昧的，她並沒能換取到夢寐以求的結局，而這一愚蠢的決定不但犧牲了她的角色，也犧牲了她的家庭，犧牲了她父母誠摯的愛情。
關於這年代的電影，其實已乏導演敢於去敘述，一來是制度，二來是市場。早被馴化得失去對這段歷史有所了解的觀眾，對於故事的年代背景，大抵也只是道聽途說，於是期望從這麼個似乎陌生的年代故事當中得到廉價的感動。因為當中的堅持與守候，對於當下的觀眾而言，太陌生且難以理解了。
當時觀影的時候，旁邊坐著一堆老夫婦，莫約7、80左右的年歲，丈夫念叨著普通話，妻子用粵語時而嘀咕著劇情，猜想大概猶如他們在家裡看電視的模樣。離場的時候，發現夫妻倆是兩人前來，沒有兒女的相伴。說起則聯想到電影結尾，漫天飄雪中，夫妻倆來到火車站，一如多年以前，在每月5日等待著那個一直說要回來的丈夫。
