在不知情之下，認為這是一部關於政治堅定者的電影，雖則最好在家庭矛盾的表層之下確實是對政治的一種隱晦言喻，但其衰老的表象確實更讓人思考。
一手養大的女兒要隨丈夫到美國去了，不曾離開自己的最親就如此不見了，當所有人都告訴自己應該讓女兒擁有自己的世界時，父親卻始終在自己的世界中掙扎。最後女兒坐在鄰居親家的車上離開時，父親在車後跌倒在地而無人問津。
粗糲的場景和不加修飾的表演，有別於過去曾經看過的Lucian Pintilie的電影，十數年的時隔，不見了90年代的衝動勇猛，卻在其中散發出衰老的無力，和尊嚴。而依舊的，是一種曾經社會主義國家公民的“革命”情結。片中的Niki猶如衰老的社會主義，而Flo猶如親美的社會民主主義。開明的態度將新生（女兒）奪走，而曾經的固守專制遭到拋棄，曾經家庭至上的價值觀遭到資本主義自由價值觀所取代。電腦，性開放，家庭錄像，猶如美國文化，入侵着Niki的家庭，而諷刺的是，Niki在被拋棄之後，卻是通過Flo拍下女兒婚禮當天和丈夫的錄像來發洩對女兒的思念。
樂於去留意電影那些具有前後呼應的片段，如此片中Niki開場因為要參加葬禮而對鏡換上整齊的軍裝，而結尾，Niki將邋遢多時的面容重新修理再次對鏡換上軍裝，前往那個“搶奪”了自己女兒的鄰居家予以報復。
而這結局，多少以為是對羅馬利亞現狀和昔日的一種無力意淫與反抗。
