完全是因為動畫的遊戲題材而吸引追看，而且這種單練的角色設定實在符合觀眾的遊戲取向，或者也符合某部分玩家的取向，樂於獨自進行攻略而不依靠組隊或公會。如這樣練就絕佳武技，也能說是成為隱世高人般的驕傲。雖則是遊戲。
而於是，故事就要將一種遊戲心態改變，將之成為一個關乎生命般重要的遊戲，也就是第二個人生。這人生所在的世界由數據組成，充滿幻想與不可思議，也布及各種危險（怪物、PVP）。SAO篇在奠定這嶄新的遊戲觀無疑是成功的，無論從人物的性格塑造抑或劇情推進，都帶出背負生命的沉重（在完全攻略迷宮前不得中途登出遊戲）。那種不可挽回的犧牲造就了人物的內心變化及之後的經歷。而其實本來根據一般遊戲改編動畫那樣攻略通關的故事腳本，SAO篇實在是一佳作，無論從內涵思考又抑或是人物設定、主題詮釋（對電子遊戲及玩家心態的思考），都是近年難得的佳作。
但奈何這緊接的ALO篇是完全雞肋般的延續，完全一種王子拯救睡美人般的無聊，而且中途還插入第三者來，狗血之極的劇情。背景依然是NERDLES虛擬實景系統塑造的遊戲世界，只是這次釋放了玩家的鎖定讓他們可以登出，而不再是悲劇的設定。但原來這新世界卻是一個綁架玩家大腦和亞絲娜的改造系統（這陰謀僅匆匆帶過）。本來還讓觀眾贊可的優點在ALO篇中徹底丟失，那些曖昧的“服務”畫面充斥，縱然男主角依舊看似老實，但借他的視點所看到的則是龐然的后宮和各種“走光”。最終話更是將這一切發揮至極點，極盡變態的反派欺虐女主，碎衣揉乳上下其手是徹底日本小電影橋段，男主就完全無力地眼睜睜看著這一切。縱然之後是突破ALO的限制借由茅場晶彥留下的The Seed來突破束縛拯救女主。
雖然故事設定的這前後反差讓觀眾異常反感，但精良的製作確實值得肯定和讚賞的，但奈何，往往這種高質量的製作都會用於讓人反感的元素陳列上，當年動畫版的《仙境傳說》是一血淋淋的先例。
