月份: 2021 年 5 月

寫作 – 刺殺小説家

是什麽時候開始,中國拍攝的奇幻電影都有了它所獨有的爆米花味道:冷兵器動作打鬥、人物的相互欺瞞和計算、都會爲了家人而奮不顧身。

於是這次這部電影,也同樣離不開這樣的套路。一個走失女兒的父親,爲了追尋親兒一路流浪,終於有天找到拐帶女兒的男人后,上前一輪拷問卻不知惹來警察追捕,也因此招惹上能夠幫助找到女兒的集團組織,要求暗殺一個作家之後就能幫助提供女兒的信息。當這個父親找到了這個作家的時候,卻意外發現作家的故事竟然能夠牽連到自己女兒的行蹤……電影就雙綫發展進入到作家故事的世界,作家成爲了家仇要遠赴皇都誓將赤髪鬼討伐的路空文,卻不聊遇到黑甲附身,更在城裡偶遇一父母喪生的小女孩小橘子。一路上路空文和小橘子既要躲藏赤髮鬼的追捕,又要一路往赤髮鬼的窩巢前進。

而於是現實世界中,走失女兒的父親也漸漸發現到作家和女兒的關係——其實觀衆看著看著,就覺得這兩件事情並不見得多麽有關係呀。本來特異功能的設定就已經很BUG了,完全可以任由編劇來敘説安排的呀,甚至覺得小説的世界和現實世界的連結不就是巧合而已。正如大反派覺得路空文的故事會讓他的生命面臨危險,而結局也不過是鬼迷心竅。

看多了游戲CG動畫,都會覺得電影裡面奇幻的場景是何其熟悉,都有濃濃的虛構感,大抵都因爲架空世界的故事原因,相對能夠有自由度來敘説裡面的陰暗面。有時候看國產電影裡面的這些奇幻題材,已經難見過去港產片那種實打實的打鬥,更多見是絢爛的特效和鏡頭調度。想想,現在的小説,又何不是如這電影般,都難見過去充滿幻想又具自身文化特色底蘊的作品呢!何不都是在架空世界中規避各種的不可言説。這小説好看嗎?就閱後即忘的吧。

媽媽 – 你好,李煥英

當時帶著母親去看這電影,是有著期待的,期待她能夠因爲裡面的場景能夠喚起共鳴和追憶的。往往事與願違,她又睡過去了……觀衆并不是期待母親能夠在這電影裡獲得什麽感動,倒只是想讓她能享受到熱鬧之中,雖則這個電影的語境又與她是何其陌生呢,無論是工廠生活抑或是語言環境。

哪怕于觀衆而言,其實這個故事也是陌生的。總是乖巧怯懦的觀衆并不敢於爲了期滿家長而僞造文書,要是被揭露的代價是何其可怕。又豈是母親的憤怒那般簡單呢,而是爲了傷害父母之後的罪疚感。就如電影裡面賈玲母親意外身亡時候,那種不可挽回的追悔。

整部電影就如導演給自己的安慰劑,通過故事來滿足已經不能挽回的事實,以讓母親能夠自豪來安撫失去的痛楚。作爲子女,總是以爲滿足父母后他們就能夠快樂,總是天真的相信他們言語之間的嫌棄,卻絲毫不知他們其實知道得更多,明白子女得更多。就如賈玲以爲回到過去之後,所一直相伴並協助的年輕母親,在自己的幫助下獲得了原先錯失的幸福。而都説父母是明白子女更多,當以爲自己做得更多的時候,其實母親已經隨著自己的脚步回到了年輕的時候,雖然眼看女兒的苦苦辛勞一廂情願,但也不忍戳穿她的美好意願。當女兒傷心離別以爲自己還是要離開母親的時候,才發現其實她還是一直伴隨身旁。

觀衆鼻酸幾乎要落淚的時候,是最後母親回到過去后的獨白,因爲共感想到了自己的母親,她所做過的事情,她所不聲不響的付出。

以上一切,都只成立於愛自己孩子的父母身上……要知道,禽獸父母又何其多呢!

俠義 – 龍門飛甲

當年電影上映的時候,觀衆甚是期待,但都一直未固觀其真身,哪怕之後在工作上與這電影有著擦肩之緣,但都未緣慳一面。或者其實熒幕神仙就是不想觀衆一睹真身,而故意多次安排錯過,也讓觀衆能夠一直懷抱美好的願望……因爲看罷就徒有一地鷄毛,寂寞不已。

故事感覺是作爲[龍門客棧]的後續,但其實觀衆沒有看過前作,於是現在就完全可以將這電影作獨立故事來看了。由原來的東廠掌權換位了後來的西廠倚勢,當時的周淮安成了今日的趙懷安,但這樣的斬奸除惡的男人,身邊同樣有一個女化男裝的知己,只是今日的周迅少了當年林青霞的俊朗英氣。今日的李連傑也徒有病軀,雖然當年的梁家輝也不見何等的健壯(觀衆始終不喜歡看他演戲)。今日的客棧也少了當年大漠之上的人心叵測,徒有蠱惑算計,更不見當年削肉啖人那般的恐怖,完全就一個木屋子般的存在。而之後多方勢力誤闖地底寶藏秘境,更是讓觀衆愕然故事走向竟然到了探險嗎!

不過,觀衆也是明白的,這電影的出現完全就是爲了當年3D拍攝技術的探索,要知道徐克對於電影技術有著何其的嘗新意欲,較之今日的徐老怪,觀衆更歡喜當年他的勇敢創新,而非今日一再經典複刻自走舊路。所以很多鏡頭調度都明顯看出是爲了在影院裡令觀衆戴上3D眼鏡后感受視覺景差效果,所有的武打動作跳躍縱深都不過是爲了讓觀衆譁然的炫技。所以故事,就不過是爲了將技術串起來的絲綫罷了。哎~~

家園 – SWEET HOME

觀衆曾經閃過一個念頭要不要記錄這一部劇集的,畢竟覺得這是還有可能在往後會繼續推出續集的,但……還是寫吧。

故事開始于一個試圖自殺的少年車賢秀,在學校受到莫名因由的霸凌,導致了之後都只想窩在家裡逃避在電子游戲裡面。但一場意外導致父母和妹妹身亡,全家就只留下了他自己一個人,無路可逃的賢秀選擇到了一座公寓,他要縱身一躍了結自己的生命。但出乎人意料的是,公寓遭到了未知生物的襲擊,繼而内部又接連出現人類異變成怪物的情況,内外受敵的情況使得這棟本只是住有普通民衆的大樓危機四伏。

説看這部電視劇的樂趣是什麽?是“扣人心弦”的懸念,是的,請原諒觀衆用這麽惡心的詞語來形容。每集故事的結尾都埋有一個關子等待後續劇情來繼續,但可惡的剪輯卻偏偏故弄玄虛沒有緊接其後,反而是故作而言他,鋪墊了好一段前因後果旁支末節的事情后才繼續講敘未完的情節。也就因爲這種情況,不斷地鋪了伏筆,讓觀衆强烈期待後續的解答,但隨著伏筆越多,往後需要解釋的事情就越多。以至於到結局的時候,都還是有諸多的伏筆沒有給與解答,觀衆的話,看著是相當壓抑不適,毫不暢快。這樣想想,如果網絡平臺上播放的劇集都是因爲針對用戶觀看數據而成的情節安排,那麽回想同平臺的另一部古裝喪尸韓劇,又確實有同樣的意猶未盡伏筆未解的弊病。

關於劇集裡面,角色之所以會成爲怪物,全因感染了某種未知病毒,這種病毒會因爲人性的弱點而發作,致使人異化成弱點的反面,印象最深的是小賣店的老闆,他是一個禿頭男人,他一直為自己的這禿頭而自卑,於是當他要變成怪物的時候,他成了一個全身都是毛的怪物。又如男主角,他一心尋死,於是他所成的怪物卻是具有快速自愈能力的。

劇集有意思的是,人如何在極端環境下生存,隨著環境愈加惡化,與角色形成的感情愈加深,就會愈加期待有誰會死去有誰能夠繼續生存。這樣想想,原來這是可以推及到所有的故事中成爲主軸的。

罪犯 – 全員惡玉

未來的世界,在混亂與紀律之間徘徊。這一切都因爲當年的關東與關西的大戰,而使得今日的關西成爲了關東的附屬國。而在這樣的大環境之下,罪犯囂張,政府和警察卻無能爲力。而某一天,一神秘的號召將分散各地的特級罪犯都聚集在特級監獄中,將重型惡犯救出,也就此一衆特級重犯齊聚,被“委托”寄送一件貨品。於是一場貓追老鼠的逐命之途由此踏上。

其實開場的時候,是有著期待的,因爲監督的過往作品影響而會覺得這7名通緝犯同樣會在將來迎接不可預知的鬥智鬥勇及命途多舛,雖則預估最終都是逐一身亡。

而不出所料,結局是全體犧牲。但這過程卻絲毫不見是有多合理和順當,反而更覺得是為劇情和觀衆共情需要而進行的犧牲,爲了讓這些角色的命運或有多悲壯(詐欺師爲了兩供品而不惜身犯險境甚至下手殺人自保,送貨員又爲了對詐欺師的承諾哪怕被警察窮追猛趕也不惜上天入地化身為不滅神魔——警察的機器如何攻擊都無法命中他,駭客爲了救助)、或有多戲劇荒誕(殺人魔殺人無數最終卻為自己所癡迷的詐欺師所殺害,但他其實一路又是幾乎完全不死之軀,打架專家一味追求對決也同樣的是一路重傷都能完好如常最後卻會因與處刑課師傅決鬥而同歸於盡)、又或有多命運弄人(醫生哪怕受了多麽嚴重奪命的傷害都能自救最後卻因爲人民在車站的動亂而被踩踏身亡,小混混一生都在渾渾噩噩後來因爲打架專家的影響而硬氣傷害了處刑課的弟子,但最後也在重傷醫生之後而身亡),而這些一路的護送者們都因爲兩個要送去關東的供品而死去,但你要問他們這些犧牲的意義是什麽呢?虛無。觀衆真覺得這一路上很多的犧牲都毫無意義又莫名其妙,完全是爲了官能刺激的安排,看完會覺得“WOH,很刺激……好的”。

最終,兩個供品都得以從關西的追捕下逃離去到四國,而然後呢?完結