要說姜文的電影，從什麼時候開始成為了他太太周韻的頌歌，所曾被讚譽的指桑罵槐又是否是無心之舉。民國三部曲後兩部接連的與觀眾出現錯失，是否也有所說明導演和觀眾之間出現了一些誤會而不自知的。
故事實在簡單而直接，但因為導演的個人風格加持，依舊使得簡單變得不簡單，他的那種單口相聲般的對白，氣都不見喘的對話，於觀眾而言是有審美障礙的，實在有點膩煩這種有種耍小聰明的手法。但導演在美術上的考究依舊是讓觀眾心悅誠服的，北平藍天下，在樓頂上穿梭的無名俠士是散發出別有一番的俠義氣慨。電影完畢，觀眾可能不會記得故事的點滴，反而會被當中蒼穹之下碧綠房頂所吸引。會嚮往像男主角那般在樓頂之上飛奔跳躍，如履平地，會以為那是那個時代的俠義豪傑吧。
在動盪時代，所有卑微和偉大都糾纏不清。無論是多麼偉大的宏圖偉略，背後都隱藏了讓人所不齒的圖謀；又無論所曾經多麼的怯懦卑賤，他日都將迎來拯救萬民的偉任；又無論身體如何殘障命運如何多舛，在大是大非之前那都成了原來束縛雙腿的支架，為了能讓自己能跳得更遠跑得更快而給予的考驗。
隨著年歲愈長，對往日所錯過的諸多都有強烈的彌補追求心態，就如這一部[橘子紅了]，尤記得電視劇播出時正是在高中最繁忙的學習備考時期，然總奈不住沉悶在自修時塞著耳機聽收音機裡提及這部當時在播的電視劇，主持人敘說故事的悲涼淒慘，生動形象而讓聽者也望能觀之一二。但時月流逝，真要觀看的時候卻難尋。直至如今得以獨自一人居住時，哪天喚起了這衝動來拾起衝動。其實回想，到底是什麼事情讓觀眾如此堅定而念念不忘此劇？
男主角黃磊嗎？
是的，觀眾不否認一直迷戀黃磊的文藝書卷氣。哪怕如今已將油膩愛將道理的形象活然呈現鏡頭前，但也不能磨滅往日的俊氣才情。所以在劇中所塑造出的熱血而又懦弱的耀輝，又會是多麼的讓觀眾愛恨難斷。他的熱情和直率，俊朗而單純最是讓觀眾喜愛；他的優柔寡斷而怯懦，最後成了傷害自己愛人最深的，則又最是讓觀眾厭惡。或者就是因為黃磊的飾演，才不致讓觀眾恨之深入。
女主角周迅嗎？
其實觀眾對她並不至於說喜惡，偶有情緒是覺得她在大熒幕的作品是否過於密集。但會喜歡她在劇中所飾演的秀禾，那種單純和潔淨是能夠讓觀眾理解的，那個時代的女子是多麼的選擇艱難，生命就如那雙被束縛著的腳，每做一件事都規行矩步，絕不敢越雷池半步。當這個識字的女孩對愛情有所期待及追求的時候，已是他人妻，擔起了為他人傳宗接代的命運。
到底，觀眾也不過是一種對得不到的情懷的追討，對當時那追求成熟的期待的追討。當今日，人已成熟時，或自覺是時間來感受這個故事。所以可以理解劇集所使用的音樂是如此的詭秘而陰沉，那是多麼生動地表現出一個少艾初為人妻時對這個大家庭的徬徨對那不曾見面的丈夫的恐懼。也可以欣賞到角色的衣著是多麼的形象而立體地描繪出每一個角色。
劇集雖然離播出已過十多年，畫面的成色也見蒼老，但故事和角色都是那麼讓觀眾牽心感動。就如結尾的一首[飄搖]，低沉的歌聲吟唱的是一個女子不得自由而嚮往自由的無奈。與之對比，是耀輝和秀禾在喝醉時，坐在小船上所哼唱的歌謠，清朗得打破了整部劇集的陰沉，但那也是唯一的一次美好。
或者，所謂的愛情，是可一不可再的感動。