當父親告訴自己他要自殺時，那種惶恐讓自己無措，要如何拯救這個不知什麼時候要離開自己的最親愛的人。這將是父子之間的秘密，不能夠為其他人道，哪怕是媽媽。但其實，父親的一切，都無需隱瞞地表現在大家眼前，讓人為之受盡不愉快。他拋棄所有人，對所有人都失去信任，將自己圍困在書房之中，僅靠一扇緊閉的窗，和外面樹上的兒子談話。有時候可能他會因為兒子的小遊戲而莫名的衝出自己的世界和兒子一起遊戲，但轉眼之後，他又會莫名地將自己帶回去自己的世界。
雖然父親一直都在，雖然自己一直都在守護着父親，但是，父親的愛已經不再了，守護，只是為了可以重新等到父親的歸來。但母親已經放棄了父親，要守護父親，已經無法僅靠傷害自己來做藉口了，或者，化為天上的天使吧……
故事在大提琴的哀傷中緩慢推進，壓抑瀰漫不散，讓人窒息。其實這故事平淡乏味，沒有過分的戲劇衝突，但卻在無聲啞然當中散發封閉世界的冷暴力。而在這當中，孩子成為了情感的犧牲品。其中父子二人的一場在花園裡的戲水，與Oliver Gourmet在《HOME》當中是如此的相似，這偶意的遊戲成為了悲劇之前的最後歡歌。
自從所謂的一季結束之後，過了三年，觀眾與“銀他媽”第二次的分別了，但這次50話的長度相當滿足，不多不少恰恰好。沒有一季的審美疲勞，沒有一季的長篇累牘，也沒有一季的絮絮叨叨……其實觀眾只是想說這50話的長度對沒有耐性的觀眾而言是再美好不過的長度了，猥瑣點來比喻：傢伙不在大，夠用就好。
不出所料的，二季開場是各種無恥來吐槽自己如何結束又如何回歸，而季終時也是各種無恥地反复使用過的空鏡頭來騙時長。然後依照慣例，零星一兩話的小溫情小惡趣味小重口，再插上燃爆的小短篇來高歌熱血情誼羈絆。[歌舞伎町四天王篇]一如以往那般大開殺戒血漿橫飛卻絕不見有人死，然後再結尾帶出個陰謀鋪墊，留待不知牛年馬月來解決。[LOVE CHORUS篇]是完全惡搞DS遊戲《愛·相隨》，其實觀眾是覺得這都是在勸導玩家們離開手掌裡面的遊戲機回歸到現實好好的談場真實的戀愛。[遇難篇]和[后宮篇]就是各種惡俗內容了，可憐的將軍繼續零衣服且零對白地出場了兩話，縱身一躍爆衫全裸看得觀眾很是性奮。話說猩猩的出場也幾乎都是要全裸馬賽克一下才見滿足呀。
至於說那最後的[薔薇流氓篇]，是不明白為什麼要有坂田銀時的出場必要，為何就不能直接讓真選組他們對上巡邏組，是非要讓主角來露臉才見規矩嗎！！
50話，幾乎都是在手機移動端上觀畢，碎片觀看，不一樣的觀感趣味。
何時開始，閱讀成為了重口味的宣洩，通過文字的各種描述來讓自己麻木的神經得到興奮。《腸子》算是惡嗎？《對鏡成三人》算是惡嗎？《只愛陌生人》算是惡嗎？
讀者應該也在踏著惡的閱讀之路，在閱讀人性之惡時感受自己的虛偽高尚。何其美好。
其實這一期的《荒島圖書館》，仍然延續了上一年的電子閱讀話題，只是這一年，因為移動端的出現以及各種應用軟件的成熟，讓這電子閱讀更具有思考性。讀者也開始使用豆瓣閱讀來進行電子閱讀了，但所選擇的多只是簡短而適合碎片閱讀的作品。畢竟閱讀紙質書籍，有著何其莊嚴的儀式美感，讓人痴迷。
而讓讀者疑惑的是，過去所定義的“閱讀”，如今有了那麼豐富的意義，閱讀郵件、閱讀微博、閱讀信息……然後這一切如今都已經擺脫了電腦，而直接在移動終端完成，然後閱讀因為移動而被分割成了碎片。於是，如今的文字，變得愈加的精簡，浮躁，為了吸引讀者，不惜用各種吸引眼球的字眼來索要讀者的注意。於是，惡在這些文字間流竄。
這是《城畫》改版以來唯一甘心要收藏的，那封面已經不再是前五輯那般的綠意悠然，而內容之零散也失卻了過去那般緊密，好吧，其實從第二輯開始就已經不再靈性了。而其實，讀者所希望看到的《荒島圖書館》其實會是什麼內容？起碼，是讓讀者會有重新翻書的衝動，而不是打開手機下載新軟件。
經過幾回挑戰點檢尺度的嘗試（粗口&裸露）之後，彭浩翔也愈加肆無忌憚於利用這種不應廣而告之然而卻確實真實的內容展現給觀眾。本來這種有著共同方言的故事應該可以看得更為過癮，但然而，就如《春嬌與志明》那般，是讓人覺得那麼刻意而多餘，刻意的低俗，計算的多餘，正有如演講結尾時計算觀眾們會偷拍而給予電影宣傳之機那般，也就是商業得少了靈氣鮮活。
當然，這可以看作是什麼香港電影人的哀嚎，從荒誕低俗的故事中傾訴拍電影的種種無奈，而且這種無奈通過那市井親民的粗口來博得觀眾一笑。但就算說現實真如此，明明白白地拍出來就不見得會好看，並非脫光衣服就能夠博得人興奮有快感的。於是縱觀下來，除了不間斷的“屌”和“閪”，和性暗示外，就真沒有看得實際。
當然，這又可以說是觀眾的地域共鳴所致，不是那個氛圍成長的觀眾，就無法理解那個氛圍之下的黑色幽默和自嘲。就猶如和一隻駱來做愛，只會覺得是刻意的譁眾取寵而非會心一笑，畢竟這種極其黑幕又黑幕的監製故事，所要向觀眾表明的立場是無奈呢抑或，無聊？所謂“低俗喜劇”，低俗是指粗口和裸露，喜劇還是指粗口嗎？
三日的假期，沒有如願計劃那樣飛去青島或者武漢，一來是之前沒有提早預訂機票，二來其實自己完全是一種衝動的狀態完全沒有計劃的出行計劃。而也因為連續兩天的大雨傾盆，也沒有再去佛山逛書店掃街，尋找可憐的重逢。
而幾乎都呆在斗室當中，砌機器人模型，看機器人動畫……
其實現在這種補償心態是何其嚴重，砌的機器人模型是97年的[新機動戦記ガンダムW]機體，看的機器人動畫是91年的[絕對無敵]舊番。以前電視上一個節目介紹到香港有一幫所謂的“Kidult”，就是“Kid+Adult”的衍生詞，所指的是已經年過不惑，但對孩童玩物始終執著，這種執著多少是因為兒時無法將這些玩物擁有，待到如今有能力了就讓自己放肆縱樂，補償往昔所不能滿足的新奇。
覺得很多時候就是在這種為往昔買賬當中，而不是當下。因為當下總無能去抓住，於是就只能起碼抓住往昔來為舊路填坑，如此而言，這其實又是否鴕鳥心態呢？拒絕往前看反而選擇追憶曾經美好。
開場港韓兩地盜賊第一次會面時，韓國一面的人就說中國人擅長“黑吃黑”，其實這已經開始對之後的故事做出了暗示，兩個小時的故事，不單是說如何偷竊珍貴鑽石，更是說這個臨時集團內部的各種矛盾以及各懷鬼胎相互欺騙的故事。
這樣子的神偷盜竊故事，倒可以喚起80、90年代港產盜竊片的情懷，各種盜竊手法橋段絕對抓住了觀眾的緊張情緒，連續四場的高潮計算都精妙，雖然不能擺脫韓國導演對鋪墊上的矯情，但各種人物背後所掩藏的故事穿插在一起讓這部電影在結構而言有着獨到的觀賞美感。雖然人物都是獨立存在的個體，但造就他們今日的相聚相離卻與過去有著種種擺脫不開的關係。如此來說，導演崔東勳在講故事技巧而言是相當好看的，探究背後的這些小伏筆成了觀眾在觀賞正片被緊張情緒抓住之外的餘興。
10個盜賊，有曾經的夥伴，也有曾經的情敵，也有情愫暗生的拍檔，有警察的臥底，有短暫的激情夫妻，有插科打諢的路人。有會說日語的香港人，有會說國語的韓國人，有會說日語的香港和韓國人。有靠耳朵來開鎖的，有靠純屬技術來開鎖的。有精通易容的。有身手姣好擅長飛簷走壁的。而彼此要相互陷害，彼此不信任，在偷竊寶石的計劃進行中，都留有一手，但當觀眾也如當事人那般被牽著鼻子按著計劃來緊張的時候，笑在最後的卻是最不擇手段狠心犧牲一切的。而故事也從本來偷竊轉為動作追捕。
其實還是要告訴觀眾，犯罪高手們都是大騙子，彼此都能夠犧牲對方保住自己最大的利益，哪怕是自己最愛的人。
觀眾竟然覺得這樣喧鬧的電影好看，血漿噴得過癮，腸穿肚破得夠假，武打場面足夠胡來卻又饒有情懷，結尾那拳打金身穴位的橋段真是何等的港產情懷，甚而聯想起幾年前一部港產片。
这该如何说这部奇葩般的雜交電影，一幫說著英語在中國大陸混跡的各路俠士，有官府微服私訪要員，有遠走他鄉的黑人奴隸，有武林大派的繼承人，然後三人因為同樣的敵人而結為了聯盟，然後一起在妓院大干一場，好不熱鬧，這不徹徹底底的RPG劇情推進模式嗎？你要說這樣的雜交電影有什麼精彩，其實真是各種的不及格在其中，也就所謂的B級製作。小眾而言呢，B級會是一種異類的審美樂趣，而觀眾終於在此片中感受到了一下所謂的異類樂趣。虽然Russell Crowe那身發胖得不如當年勇的身材實在讓觀眾乍舌；而各種人物竟然穿梭在英語漢語的世界的硬傷更讓觀眾扶額；再加上那些各種難以推敲的情節，都如此大雜燴般地上演一部熱鬧卻又不失槽點的戲碼。
不會太色情太暴力，所有都剛剛好，點到即止。就正如開場字幕所說，這是致敬之作，所以各種不合理都有了個情有可原的藉口，而且，這不是拍給美國觀眾看的港式武打片嗎？