月份: 2010 年 2 月

小魔怪 – Where the Wild Things Are

于是感懷曾經錯失一個成長時期,會為了引起大人的注意而搗蛋,如小魔怪般地調皮。時而哀嘆自己何故是如此一個乖巧的孩子,失去了成長碰撞中所能感受到的溫情與體悟。

“他們讓我覺得我是一個壞人。”Max這句話是如此深刻。

影片的制作是如此先進而又復古,大戲服混搭CGI視效技術,怪物們厚重的巨型戲服搭上生動的表情,在虛假之中添之以真實。除卻虛實模糊的怪物之外,是廣闊的森林、大海、沙漠,通過全景塑造出來的一個無邊奇境。巨型怪物的天地就應如此廣闊無邊。天地之間,大怪物對著朝霞&夕陽歡呼,陽光透過毛發反射出來的光環更是另一番至景。此乃野獸之家也。

預告片是美麗的誤會,爆破狂奔僅僅只是“國王”為了聯系怪物感情而發起的游戲,巨型巢穴是國王鼓動怪物們建起來的城堡。

怪物Carol是浮躁的孩子,亦是暴躁的父親;KW就如母親。Carol與KW就如多數的夫妻那樣,猜疑,妒忌。Max的出現似乎成為此倆關系的系帶,孩子成為父親的大玩具,但Carol又是個長不大的孩子,有著畏懼,對孩子的期盼。不順心就會破壞。看似Max的一次幻想之旅,然其實是父母親情之間的一次探索,家庭關系的另一種形式表現。也因此,影片并不如預告片那般的深遠豐富,淺顯的兒童書改編故事,淺顯得甚至有些蒼白,有些。

當Max重新乘上小船,飄洋過海回到家里,守候多時的母親上前緊緊擁抱。當Max坐下吃晚餐時,母親已疲憊得趴睡在飯桌上。于是,這還是一個成長的故事,在出走之后,方知那份關懷,方能體會當中的愛是如此沉重。

晚安

又到了這惱人的回南天,潮濕得叫人乏力不堪。于此同時,亦迎來了煩人的大腦便秘期,言不由衷,中心不明,觀點不清,狀況擺脫不得。頗有重游舊地故態復萌之跡。回想昔日,每是遇到便秘期,閑話記錄則異常增多,例當下。

或以為皆由收音機之故。確實,如今依舊乃一電臺聽眾,當徜徉在網海之上,唯卻雙耳可留有空閑接觸外界,電腦打包音樂欠缺人聲少了一份溫情,電臺選擇哪怕有廣告亦覺親切。從來明確自己乃一“老餅”念舊之士。

言及“舊”,上周日開始陳先生重歸電臺,于1052羊城交通電臺每晚10點開始閱讀聽眾于微博之上的碎語。本非其昔日聽眾,雖往日曾偶有傾聽,但若非其曾經在電視上的敢言及其于此廣州城的人文關注,或如今不定會每晚守候。“晚安,珠三角”

因此,在電臺話音影響之下,思緒無法連接,加之一日疲勞更是無法如愿表達所思。但明知原因亦依然如是,冥頑不靈,守舊之人之所為乎?其實,從來即是“明知不可為而為之”的死小孩。學業如此,工作如此,愛戀亦如此,更莫論如今的閑事。

陰陽 – 氣象2009

華語5佳片-《午夜場》的甄選
風聲
不能沒有你
十月圍城
音樂人生
二十四城記

好萊塢10佳片-《午夜場》的甄選
Inglourious Basterds
Avatar
The Hurt Locker
Up in the Air
Precious:Based on the Novel Push by Sapphire
Up
Distrct 9
Watchmen
The Cove
(500)Days of Summer

歐洲10佳片-《午夜場》的甄選
The White Ribbon
Up prphe te
Fish Tank
Lebanon
Herbes folles,Les
Vincere
Moon
Antichrist
Singularidades de uma Rapariga Loira

2009年,于是在毫無察覺而自以為青春停滯地逝去,但又此迎來歸結之時。其實并無所謂如此佳片清單,拿出來亦不過權當比較,以視個人遠離主流佳片何許。25部選擇,結果就4部已看。又是何時開始已經滯后于話題電影呢?或者從來就不曾同步過。但細想又非也,冷門之暇不乏庸俗,《2012》、《Transformers: Revenge of the Fallen》例子也,熱鬧一場沸騰一番,然卻口碑不濟。回想《Transformers》引起的全球集體回憶之后,些微的消息都可引起集體意淫,如Photoshop出來的意淫合體大力神,然最終出來的原來是“噹噹”作響的兩顆睪丸。雖如此,其實在大眾口水之中又難道不樂于其中,災難毀滅的神經自虐,面對《2012》時候的心驚肉跳亦如此真實深刻。

于是乎,原來2009年可留下深刻印象供如今之回顧發言的,竟是特價消費在影院看的爛片。有時以為自己經已練就對電影質素的預知能力,無須等待上映則可憑借個人興趣而判斷影片所能引致的關注與評價。

氣象2009,從來陰陽,良莠依舊,佳片爛片,自有可觀可唾之事。2010,其實依舊,政治影響經濟制約,歷史難道不曾上演如斯狀況!

秘密一吻 – Tre Somre

第三個夏天
“最后我要你的一個吻。”
“這個吻之后,你跟我干過的事都將會成為我們倆之間的秘密。”

第一個夏天
“我告訴你我的秘密,你也要交換性的告訴我一個秘密。”
“……好吧。”
“我是一個同性戀。”
“我想跟我現在的妻子離婚。”

相識-相容-相別

孩子有著其無懼,成人有著其顧慮。孩子有著其坦誠,成人有著其謊言。故事因由秘密展開,成人撕扯下了孩子的秘密;故事以再一個秘密而結束,成人給孩子裹上倆人情愛的秘密。

“但我不是同性戀。”有所謂嗎?于是想到關于忠貞的命題:身體的忠貞,情愛的忠貞,觀念的忠貞。

快樂頌 – Beaming

Rubberband顯然是08年香港樂隊回潮的代表之一,09年的這張《Beaming》新歌+精選完整地表達樂隊的態度:樂觀+搖滾+爵士。

聽Rubberband愉快在于歌曲當中無處不透露出來的溫暖,《阿波羅》《夏令時間》《小涼伴》《夜不眠》皆為其中之選,歌中皆唱出小生活中的樂事閑逸,舒心愉悅。尤其歡喜《小涼伴》高潮之處,主音6號的一段轉高音,不禁讓聽者想起搖擺鐵公雞Rod Stewart之唱腔。

“赤道上的城热带岛中央忘掉惆怅”(《小涼拌》)
“计算呆坐每秒闭上眼能听到了心跳 这习惯若会被戒掉快让我治疗”(《夜不眠》)
“……如泪要落下待我瞬间走访能在光速间蒸发绝望……世界没有光火花如骤降靠我掌心给你释放”(《阿波羅》)

專輯的主題除卻小生活的樂觀,亦關乎情愛的起伏,青春的追憶。尤其歡喜6號填詞的《夏令時間》的一句“才知這輩子,青春一早退燒。悶透的時鐘,摧毀每寸依據。”

又從何時開始,香港流行音樂開始回歸了對社會生活的關注,小香港的集體回憶情意結渲泄。《天臺飛人》《電玩男》《城記》《一早地下鐵》《遊車河》。都唱到這彈丸之地上的人與事,原來如此具共鳴感,原來亦在唱著異地之舊日情懷,城市人之匆忙。“維港終于枯變土丘,早已荒廢的天星碼頭”(《城記》)

《夾硬泥》是專輯中最有意思好玩的曲目。鼓手泥鯭與林海峰容貌極其相似,于是順勢就唱出一首“同人不同命”做好自己的打氣歌。編曲抵死活潑,插科打諢的讀白,饒有意味的歌詞。

RubberBand會是樂隊回潮的一支異數,不盡然的搖滾,加之的爵士搖擺使其音樂元素更為豐富,亦因此才讓搖滾敏感人士所欣然接受。

拾貳壹貳

何時開始凌晨的三個小時成為最具興致的時光,最閑逸志趣的事情總在此時進行。

方才看到如此一問題:當你見到十六歲的自己,你會跟他說什么。于是,有一想法:我們做愛吧。以為世界上真有另一個自己,莫論男女,理應相愛相擁。

翻來覆去,自下午覓得一Helmut Schmid編著的《今日文字設計》,沖動地將此blog域名作修改,以為將要作一index頁面以麻煩訪問者。覓書→修改域名,難以成為理由的因果。不時以為靈感沖動最澎湃的時候會在沐浴或失眠之時,原來在覓獲一物時亦時有發生。曾獨坐快餐店翻閱《CITY PICTORIAL》時,沖動為友人作一禮物以紀念其生辰,幻想手工之作所帶來的滿足尤為興奮。但沖動亦不外意淫,徒有空想奈何無力實際。獅子男之應所為否?色彩的敏感無力,但仍希冀在文字圖片間游蕩。又是何時開始無力辨認色塊圖中的密碼?于是當翻閱書籍其中文字設計排版,無限意淫想法浮涌,也就又于是乎,以為應該利用貧乏能力作一充斥文字的頁面以資自娛,而罔顧網頁設計原則摒棄訪問者之瀏覽友好度。

此日志以作測試之用發布于又一個凌晨拾貳壹貳間。

身體 – Chacun, dans sa nuit

“只有一個身體可以感受到另一個身體。”弟弟Pierre如是說。
“我們無需做愛。”姐姐Lucie如是說。

又是一則青春物語,關乎性,關乎不倫,關乎身體,關乎嫉妒,都是標簽性的主題。故事說得平淡且乏味,如非過去與現在相互穿插的剪輯串連使之在電影手法上稍見章法,影片就不外是一DV級的作品,哪怕有真實案件做改編。如非胴體坦誠串連點綴,無法想象影片將會成如何一影像。愈加蒼白?鮮少以為如此應該表現性,使用裸露。影片也并無心糾結在罪案之上,情節難以推敲。導演之初衷亦不外是借助罪案以表現青春狀態,從漂亮的選角,單一而不失淳樸的鄉間場景,無不是在營造迷失而迤邐的青春時光。

說結局是因為青春躁動。倒不如是青春敏感心靈,強烈的占有欲與嫉妒心,愈愛愈恨。

年度之歌 @2009

#Artist Track Album Times
1盧冠廷我欠了世界什么我(們)就是這樣60
2謝安琪年度之歌Yelling30
3謝安琪方玲霞Yelling23
4盧冠廷&李宗盛捨不得你我(們)就是這樣20
4謝安琪我最喜愛的歌Yelling20
4王菀之月亮說On Wings of Time20
7RubberbandTearsBeaming17
8謝安琪吶喊Yelling16
9謝安琪字裡行奸Yelling15
10張敬軒披星戴月Love & Living14
以上數據自Last.fm Scrobbler收集所得

 

平行 – 53 días de invierno

某夜,三個陌生人在車站看到一個男人將一只狗遺棄,于是,他們如多數陌生人那樣,咒罵幾句過后,各散東西。這可能是三人此生唯一一次的相遇,之后繼續每天與不同的陌生人擦肩,然后離開。故事不在于陌生人,只是這提供了故事的一個開端,三條平行線的一次神經質的相交。如若牽強地想,三人與被遺棄的狗,那就都定義為被遺棄的人,被親情遺棄,被生活遺棄,被孤獨遺棄。

親情
Valeria在一個離異家庭中長大,父親離開了母親,母女二人同住,但神經質的母親讓女兒喘不過氣來,是一段忘年之戀讓她得以安慰。然當愛情戴上謊言的面具將Valeria遺棄,又是母親的道歉讓其心靈得到支持。

貧窮
Celso是一商場保安,過著安分守己卻入不敷出的生活。貧窮的生活將人折磨得迷失了方向,盜竊,流落街頭,這些與自己曾發生交集的陌生人的事件竟然復制到了自己的身上。是對妻兒的愛將迷失的Celso帶回了家。

孤獨
Mila是一個曾被學生攻擊的老師,此事件使她對人抱持了沉重的懷疑。于是遇到一個被鄰居排擠的老人,一個被兒子遺棄的老母親,將情感關愛轉移到小動物上的孤獨老婦,一個比自己更孤獨的人。情感的失落,在比自己更凄涼孤寂的老人身上得到撫慰,人與人之間的信任,在此得以重覓。

多線人物故事的手法并不陌生,似乎互不相干的多條故事線,其實都在平行着生活的主軸前行,偶然的相交不過是為電影戲劇效果服務。影片態度是溫情的,生活雖艱辛但依舊可見希望。

獨裁禁語 – Nunta Muta

身在相同制度之中,對其中的諷刺不自覺地反抗,然卻如此無力。這不是事實嗎?這不是現狀嗎?其中不過是現在與過去的差別罷了。獨裁的罪惡,再如何歌功頌德亦難以修飾,獨裁所招致的是盲目的崇拜,作惡的強迫崇拜。

電影以似乎荒誕而超現實的形式敘說以歡笑包裝下的悲劇。


故事開始于一對男女的愛情,他們不可停歇地做愛,父母都看不過眼而強迫他們結婚。赤裸的男子在田地站起的全景鮮艷和美。當男子要告訴女子他們將要結婚時,他們又躲進谷房開始做愛,橫躺的女子在重復運動中逐漸被稻谷掩埋,慢慢地只露出兩個鼻孔。當以為這可能是黑色性喜劇的時候,女子坐起來為兩人的高潮而歡呼。

卓別林
村里面有一幫共產黨員,被塑造地滑稽死板。當組織觀看宣傳片的時候,鏡頭站在了電影幕布的位置,黨員們竟開始如卓別林般地“上演”一出滑稽戲,身后的觀眾儼然已更為此鬧劇所逗樂了。當馬戲團到來,觀眾們又開始被客人所吸引。此間可以看到一種比喻,電影之于共產主義,馬戲之于資本主義。觀眾的離席,也可看出電影的立場選擇。

無聲
全片最富喜劇而最為諷刺的當屬婚宴。因為偉大的領袖斯大林離世,全國所有喜慶活動都被禁止以表哀悼之思。但婚禮必須繼續,于是席間客人不可作出任何聲響,生怕招致軍人的發現,而被無辜地冠以叛國之罪名。無聲的婚禮看似給予賓客不一樣的樂趣,但其實此樂趣又是多么的無奈。處處警惕,神經緊繃,失去歡聲笑語的婚禮終被雷鳴打破。但短暫的歡樂也被轟鳴的坦克所徹底粉碎。

結局
村里的男人都被抓走而沒有再回來過,新娘從此就不再聽到任何聲音。背著翅膀妄想飛行的男人終于在天空中展翅,此形象充滿對沖破獨裁統治渴望隱喻。

經歷浩劫之后的村子,失去了顏色,如今是蒼白的,過去是色彩斑斕的。

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