風聲鶴唳，形容惊慌失措，或自相惊忧。
酷刑之下，唯有最堅定的信念方可屹立不倒，民族，家人，生命，愛人，朋友，同志……
影片太陰邪，陰沉的光影，封閉的空間，扭曲的人物性格，充滿暗示的刑具。鐘情于影片沒有肆意地展現酷刑的原貌，點到即止的暗示尤為“性感”。香料、狼狗與女子嘶喊；“把他褲子給脫了”與針椅；冰冷的醫學儀器；布滿血跡的麻繩高懸與顧曉夢的悲鳴……陰邪得叫人著迷，鏡頭從不正面于此，但卻無不赤裸裸地讓觀者充斥痛苦的真實。
利用革命烈士遭受的酷刑以作快感發泄，似乎過于不敬。
顧曉夢與李寧玉充滿曖昧，白小年與金生火未得公映的戲同樣曖昧，曖昧得叫人著迷，曖昧得讓人誤會那時戰亂之下混淆不清的人性。
革命，革命，這是從不停息革命的國度，革命之時從不停息于出現英雄，從不停息謂之的“民族犧牲”，從不停息大義凜然舍身取義。
這是在審查邊緣走鋼索的電影，白小年的“我就不信你硬得起”足夠性暗示，各位頭們的臟話足夠渲染力，吳志國電刑與針刑足夠殘忍。因為“走鋼索”，才見得精彩。
諷刺的是，這一切，竟都在合家同樂的影院里盛情上映。當吳志國遭受針刑面對鏡頭嘶喊之時，影院同時傳來小孩的嘶嘶呻吟聲……
這是一部環保電影，卻也無處不見“父親”的出現。
米婭為了尋找日思夜想的父親不惜千山萬水尋找，父親卻早已遭遇礦難事故生死未卜。
馬力克跟隨父親來到遙遠的叢林，卻看到為富不仁兇殘成性的父親在毀滅森林與自然。
當米婭初次見到米咕的時候，她不聽的問“父親”、“父親”，米咕們自以為是地抓起泥土，拿出種子，示意這就是父親。
礦井老板為了當聽到已經破產的時候，將憤怒盲目地牽扯到米咕巨人身上，發難般地往米咕大樹發射火箭炮，為此甚至傷害到自己的親生兒子。但其實他又是那么矛盾，當兒子夜里抱著他時，他的臉上又露出一副截然不同的和藹溫柔。
這是一個生命不息的故事，米咕是土地，米咕因米咕大樹而存在，當米咕大樹被破壞，米咕也遭受傷害，當米咕將種子重新種入土壤時，米咕大樹又重新恢復生機，米咕又得以恢復。故事的結局是美好的，充滿希望的，麻木不仁的礦井老板終恢復人性懷抱兒子，米婭的勇敢拯救了森林也拯救了父親。幾乎被毀滅的叢林在米咕巨人的努力下得以保護。
環保主題的動畫，或更著名是宮崎駿，以更為矛盾的沖突來激發對人類開發的反思。《米婭與米咕巨人》在主題表現上或不如宮崎駿作品來得深刻，但從畫風以及色調卻帶出不一樣的細膩溫暖。
真是自愧諷刺，作為一個任飯，竟然為一PSP游戲作記。
游戲操作甚為簡單，方向鍵以及圖形鍵的結合來控制滾球方向，滾球通過不斷吸附物品來增加體積從而達成關卡任務。還原了游戲最基本的操作樂趣。游戲的進行就是不斷接受動物們的請求，任務達成就能夠讓國王給請求動物開拓小島。在關卡進行過程中，Prince（王子，我們的游戲主角）還會碰到自己的表親們，當吸附他們后就可以更換不同的表親來進行游戲完成任務。
通常簡單的游戲操控，都會用風格化的畫面OR音樂來包裝，惡搞尤為其一。且看游戲人物造型，多為簡單的立方體結構，尤其主角的圓筒頭就足夠標志性。而因為游戲更具滾球不同的體積會置入不同的場景，當進入一些大場景，有能力可以吸附到路人或者居住大廈的時候，可以很好玩地看到路人們驚慌逃跑OR叫囂。當游戲進入到最后一關卡，要求滾球體積達到1500M，這時場景已經拓展到最大，可以看到巨大的國王與王后在天際間轉圈圈，這時只要滾球足夠大，就可以把偉大的國王與王后也給吸附在滾球上滾動，惡搞作反精神相當敬業。當然，每次開始任務時候往國王下體發射的場景也KUSO得值得鼓掌稱贊。值得一提的是，游戲通關后的STAFF動畫還有一個mini game，惡搞了水管工一把，以二維橫版過關來表現原來在3D場景滾球。
相較于PSP，其實游戲更適合具有觸屏的NDS上制作，可以更直觀地控制滾球。而當然，NDS的圖像機能也就限制了原作游戲的細膩表現。
相信強大的信念嗎？雖然不可思議，但真如此發生了。某夜夢中偶遇二位，第二天竟然就在視頻網上發現此期盼重溫多時的舊作出現其中。當時甚為歡愉前晚神奇的夢，但之后就開始困惑此夢之神奇叫人生畏，也但愿一切皆偶然。
劇集播出于1990年，實在久遠。重播數次，但都不曾完整觀看，直到預言之夢。本以為“難兄難弟”所指正是二人，但香港電視臺確實不至于大膽到完全使用中年男人作為絕對主角，雖然結局是以他們的挽救中年婚姻為止。劇情開始之初尚能滿足所期盼，二人的斗氣斗戲“好看”而不失歡愉，但數集過后，劇情就已經變得不倫不類，人物關系也不明不白地開始結束。“好看”的中年男人斗氣斗戲也就鮮少出現，只是不斷地堆砌起推敲不能的傻A劇情。如非為了滿足作為追隨者的忠實，又何苦如此自虐。或者年代久遠，手法與橋段已經習以為常至疲勞，以致如今的抗拒。尤其開場&間場時演員們說的謂之笑話，實在只可回到90年代方可自娛其中。
中年男人的戲碼如今都已失去觀眾群，師奶們更希望看到白臉小生充斥電視熒幕也不想被兩個老男人污猥視野。此等鐘情，或只有少數之少數會喜聞樂見。重遇二人同臺，已是賑災籌款之時，慨嘆出現于此場景，但其實又何其“好看”。
戲中人慘白繼續自己的人生，戲外看官疲乏冷對其中慘白。鏡頭是冷漠的，代替觀眾的視角冷漠地看待一切，生老病死，腐敗糜爛。
老實交代，確實為結尾酒店的那段BJ戲給吸引到，但疲乏無力，就如那烏克蘭女孩那般的困惑。只是盡一個妓女的責任給予服務，（也就盡一個觀眾的責任來坐在屏幕前觀看，哪怕眼皮打架也要堅持到底，）哪怕不知道客人在說什么也盡量給予配合。
雙線故事，一個離開烏克蘭來到奧地利，一個離開奧地利來到烏克蘭，各有著自己的無奈，人生何其無力。在烏克蘭本是迎接生命的來臨，在奧地利卻要死氣沉沉地看待死亡的將至。人生何其無力。人可以如此悲哀地通過電腦網絡與電線另一端的女人作性交，言語的凌辱，嬌喘的挑逗，彼此那么和諧存在，卻又如此悲哀的進行。人生何其無力。遭受嘲笑侮辱也無力反抗沉默忍耐一切。
男與女，生與死，離開與加入，影片無不充斥矛盾對立的存在。