雖然這日誌名之為“救世主”，但觀眾的觀感卻並非褒贊之意，當中背後所可能被解讀的寓意實在不能讓觀眾簡單地觀看欣賞這動畫。
日本，莫名其妙地被開啟了通往異世界的通道，大批的異世界怪物士兵入侵，所幸日本軍隊的即時反應及反擊，將這危難壓制，並開拓了通往異世界的通道，建立在異世界的特區，並與異世界王國建立和平條約，擊殺惡龍，建立起兩個世界的邦交關係。
雖然主角是一個御宅族士兵，但因為其勇猛的表現，更是將三個世界的女孩收入麾下，協同在兩個世界建立外交關係，將兩個世界的人民從一次又一次的危難中解救出來。這樣的主角設定，認為實在太迎合宅男們的共鳴了。但這樣的后宮設定，無論如何都無法讓觀眾喜聞樂見，更不要說三個女孩以及其他公主、精靈女孩們的投怀送抱，都是讓開始因為畫面以及題材而選擇這動畫的觀眾覺得反感的。
而關鍵，隨著劇情的推進以及現實日本政策的改變，使得這故事所對比映射出來的現實有所指，然觀眾實在不能不懷疑動畫所傳達的企圖：到底它是否在為日本解放自衛權洗白，為過去歷史扶植偽政權洗白，為歷史侵略的罪行作“解釋”。這些無論是對動畫的軍事設備細節研究得多麼細緻，異世界的世界觀建立得多完善，都是讓觀眾所無法迴避的。可能這是“言者無心聽者有意”。
更不要說動畫所一再將女性物化賣弄性感營造曖昧，以及那跨越年歲禁忌的孌童嫌疑，如果說這是后宮動畫所必然的手法，那就是觀眾開始選擇追看這動畫所犯下的錯誤。